âm thanh

english Sound

tóm lược

  • các yếu tố âm thanh của truyền hình
  • đầu dò điện âm để chuyển đổi tín hiệu điện thành âm thanh, nó được giữ hoặc đưa vào tai
    • Đó không phải là đánh máy mà là tai nghe mà cô không thích
  • bản ghi tín hiệu âm thanh
  • thiết bị điện tử chuyển đổi âm thanh thành tín hiệu điện có thể được truyền qua khoảng cách và sau đó chuyển đổi tín hiệu nhận được thành âm thanh
    • Tôi đã nói chuyện với anh ấy qua điện thoại
  • một chùm làm bằng gỗ
  • một bài làm bằng gỗ
  • một thuộc tính thiết yếu và phân biệt của một cái gì đó hoặc ai đó
    • phẩm chất của lòng thương xót không bị căng thẳng - Shakespeare
  • bằng cấp hoặc điểm xuất sắc hoặc giá trị
    • chất lượng sinh viên tăng lên
    • một giám đốc điều hành tầm cỡ thấp
  • chất lượng của việc thiếu bất kỳ đơn đặt hàng hoặc kế hoạch dự đoán
  • không thể hiểu được kết quả từ thông tin không liên quan hoặc sự thật hoặc nhận xét vô nghĩa
    • tất cả những ồn ào trong bài phát biểu của anh che giấu sự thật rằng anh không có gì để nói
  • chất lượng của một màu nhất định khác một chút so với màu khác
    • Sau nhiều thử thách, anh pha trộn màu hồng mà cô muốn
  • hiệu ứng thính giác đặc biệt được tạo ra bởi một nguyên nhân nhất định
    • tiếng mưa trên mái nhà
    • âm thanh tuyệt vời của âm nhạc
  • cao độ hoặc thay đổi cao độ của giọng nói dùng để phân biệt các từ trong các ngôn ngữ âm
    • phương ngữ Bắc Kinh sử dụng bốn tông màu
  • thuộc tính đặc biệt của âm thanh phức tạp (giọng nói hoặc tiếng ồn hoặc âm thanh âm nhạc)
    • âm sắc của giọng nữ cao của cô ấy thật phong phú và đáng yêu
    • những âm thanh bị bóp nghẹt của tiếng chuông vỡ đã triệu tập họ để gặp nhau
  • một tần số sóng âm thanh
  • chất lượng của một cái gì đó (một hành động hoặc một đoạn văn bản) cho thấy thái độ và giả định của tác giả
    • giọng điệu chung của các bài báo xuất hiện trên các tờ báo là chính phủ nên rút
    • từ giọng điệu hành vi của cô ấy, tôi đã thu thập được rằng tôi đã hết lời chào đón
  • cảm giác chủ quan của việc nghe một cái gì đó
    • anh căng thẳng khi nghe những âm thanh yếu ớt
  • một âm thanh ổn định mà không có âm bội
    • họ đã kiểm tra thính giác của mình với các âm thanh thuần túy có tần số khác nhau
  • trải nghiệm thính giác của âm thanh thiếu chất lượng âm nhạc, âm thanh là trải nghiệm thính giác không đồng ý
    • âm nhạc hiện đại chỉ là tiếng ồn đối với tôi
  • một đặc tính đặc trưng xác định tính chất cá nhân rõ ràng của một cái gì đó
    • mỗi thị trấn có một chất lượng riêng
    • đặc tính cấp tiến của nhu cầu của chúng tôi
  • phần âm thanh của tín hiệu truyền đi
    • họ luôn nâng cao âm thanh cho quảng cáo
  • một khoảng thời gian âm nhạc của hai nửa cung
  • một ký hiệu đại diện cho cao độ và thời lượng của âm thanh
    • ca sĩ giữ nốt quá lâu
  • chất lượng giọng nói của một người
    • anh bắt đầu bằng giọng điệu trò chuyện
    • anh nói với giọng lo lắng
  • một đơn vị âm thanh riêng lẻ của lời nói mà không cần quan tâm đến việc đó có phải là âm vị của một số ngôn ngữ không
  • một sự phản đối kịch liệt
    • thông báo về cuộc bầu cử kể lại gây ra nhiều tiếng ồn
    • bất cứ điều gì anh ấy đã không thích và anh ấy sẽ cho họ biết bằng cách làm cho tiếng ồn lớn nhất có thể
  • sự xuất hiện đột ngột của một sự kiện âm thanh
    • âm thanh đánh thức họ
  • âm thanh của bất kỳ loại nào (đặc biệt là âm thanh khó hiểu hoặc không đồng nhất)
    • anh ấy rất thích những tiếng ồn trên đường phố
    • họ nghe thấy tiếng ồn ào của những người đang nói
    • trong màn bắn pháo hoa kết thúc buổi dạ tiệc, tiếng ồn lên tới 98 decibel
  • hoạt động điện hoặc âm thanh có thể làm phiền giao tiếp
  • vùng đất được bao phủ bởi cây và cây bụi
  • một vịnh biển lớn hoặc vịnh sâu
    • cơ thể chính của âm thanh chạy song song với bờ biển
  • một kênh hẹp của biển nối hai khối nước lớn hơn
  • rung động cơ học được truyền bởi một môi trường đàn hồi
    • cây đổ tạo ra âm thanh trong rừng ngay cả khi không có ai ở đó để nghe chúng
  • địa vị xã hội cao
    • một người đàn ông chất lượng
  • không khí chung của một địa điểm hoặc một tình huống và ảnh hưởng của nó đối với con người
    • cảm giác của thành phố làm anh phấn khích
    • một giáo sĩ đã cải thiện giai điệu của cuộc họp
    • nó có mùi phản quốc
  • sức căng đàn hồi của cơ bắp sống, động mạch, vv tạo điều kiện cho phản ứng với kích thích
    • bác sĩ đã kiểm tra thuốc bổ của tôi
  • gỗ của cây bị chặt và chuẩn bị sử dụng làm vật liệu xây dựng

Ví dụ: tổng hợp các thay đổi âm thanh sao cho <Tatsuchi> là <Tatsuchi>, <Kamikaki> là <Kagai>, <Mina> là <Gonna> hoặc <Take> là <Take>. Đây được gọi là chuyến bay âm thanh. Bản thân phân âm thanh là một sự thay đổi âm thanh, nhưng kết quả của sự thay đổi là hình dạng phân âm thanh cố định như một hiện tượng ngữ pháp, và nó nổi bật ngày nay. Một đặc điểm của phân là nó được viết theo ngữ âm ngay cả trong thực tiễn lịch sử. Có bốn loại chuyến bay âm thanh: (1) Phân âm thanh, (2) Phân hình nón, (3) Phân văng (âm thanh gảy), (4) Âm thanh móng vuốt (phân âm thanh). Trong số các động từ, những động từ có dạng phân là sử dụng bốn giai đoạn và sửa đổi dòng Na và sửa đổi dòng La.

Như đã mô tả ở trên, phân nào trong bốn dạng phân, dạng phân được cố định tùy thuộc vào dòng động từ thuộc về (mặc dù, trong trường hợp của một dòng nhất định, ví dụ: dòng C, phân và phân vuốt Cả hai được cho phép, nhưng điều này cũng không đổi trong một số phương ngữ nhất định).

Tiếp theo, liên quan đến tính từ, (1) phân âm xuất hiện khi hình thức kết hợp bị đánh bởi cơ thể và khi âm tiết bị phụ lục <Kana> đánh vào. Cần lưu ý rằng hình thức kết thúc bằng ngôn ngữ thông tục (chẳng hạn như <Oh, Kana> <Kana>) không phải là kết thúc câu (ví dụ <Kana Không>), mà là một hình thức kết hợp được sinh ra từ phân. Nó là. (2) Phân đuôi xuất hiện ở dạng liên tục (ví dụ: <Kanashi Uoyu>). (3) Phân văng xuất hiện trong các từ bị chập chững trong <Meri> <Beshi> hoặc <Nari>, chẳng hạn như <Yokanmeri> <Ureshikanbei Kotoko>. (4) Chuyến bay âm thanh móng vuốt cũng đã được sử dụng trong quá khứ (ví dụ: <Uramameshi Kodomo> <Urameza> -Envy).

Có vẻ như chuyến bay âm thanh đã được hoàn thành vào giữa thời Heian, mặc dù sự xuất hiện trong văn học chậm tùy thuộc vào loại. Sự phát triển của phân là thêm các âm tiết văng (n) và âm tiết móng (t) chưa từng tồn tại trong tiếng Nhật, và âm tiết nguyên âm <i> và <u> đứng trong từ. Đây là một thay đổi lớn đối với tổ chức Nhật Bản về sự tha thứ mới.
Takashi Kamei

Thông thường, sóng dọc trong không khí có tần số (tần số) nằm trong khoảng từ 20Hz đến 20.000Hz và những gì con người có thể cảm nhận được bằng tai thường là âm thanh, nhưng chúng có thể nghe được bằng tai người Chỉ là một phần nhỏ của âm thanh trong một ý nghĩa chung. Mặc dù có thể nghe thấy, nhưng dải tần số âm thanh của động vật không phải là con người không nhất thiết phải giống với con người (Hình. 1 ). Người ta biết rằng dơi phát hiện sự hiện diện của chướng ngại vật trong bóng tối bằng cách sử dụng sóng âm thanh phát ra từ chính chúng. Âm thanh trong trường hợp này không thể nghe được bằng tai người Siêu âm Mặc dù trong khu vực, điều này cũng được bao gồm trong âm thanh theo nghĩa rộng. Một âm thanh có tần số từ 20 Hz trở xuống được gọi là siêu âm âm thanh tần số cực thấp. Âm thanh tần số cực thấp này vẫn không thể nghe được bằng tai người, nhưng nó là một trong những vấn đề môi trường ở dạng khác với tiếng ồn thông thường. Theo cách này, ngay cả trong không khí, tai người có thể nghe thấy một phạm vi âm thanh rất hạn chế (tuy nhiên, đây chỉ là âm thanh ổn định và 50.000 Hz cho âm thanh không ổn định) Ngoài ra, có nhiều loại sóng đàn hồi truyền đi trong chất lỏng và chất rắn. Trong các chất lỏng như nước, chỉ có sóng dọc tồn tại như trong không khí, nhưng trong chất rắn, sóng ngang cũng được tạo ra ngoài sóng dọc. Sóng địa chấn nằm sâu dưới lòng đất và sóng đàn hồi được tạo ra vì một số lý do được truyền qua mặt đất và mặt đất. Tùy thuộc vào loại sóng, chẳng hạn như sóng dọc và sóng ngang, tính chất của sóng, chẳng hạn như tốc độ lan truyền, khác nhau, nhưng sóng đàn hồi như vậy cũng là âm thanh theo nghĩa chung. Theo cách này, sóng âm thanh hoặc âm thanh vốn đã được sử dụng cho một loạt các hiện tượng rất rộng liên quan đến môi trường và tần số rung động. Ở đây, âm thanh ở trong không khí, đặc biệt là trong dải tần có thể nghe được bằng tai người. Âm thanh theo nghĩa rộng < Sóng âm thanh Tham khảo mục của>.

Lịch sử nghiên cứu âm thanh và sử dụng âm thanh

Đối với con người, âm thanh đã đóng một vai trò rất quan trọng như một phương tiện truyền tải thông tin và ý chí bằng giọng nói. Sự quan tâm đến âm thanh như âm nhạc được cho là có trong lịch sử loài người. Nghiên cứu về độ rung và quy mô của dây được thực hiện bởi Pythagoras khoảng 500 năm trước Âm học Người ta nói rằng nó đã trở thành điểm khởi đầu cho việc xử lý toán học của khoa học tự nhiên. Kể từ đó, các vấn đề âm thanh như nhạc cụ, nhà hát và phòng âm nhạc luôn là chủ đề được nhiều người quan tâm, nhưng nghiên cứu về các tính chất vật lý của âm thanh đã bắt đầu phát triển một cách có hệ thống như một lĩnh vực của khoa học tự nhiên. Đó là từ thời Galilei. Sau này, từ thế kỷ 17 đến 19, M. Mersenne, Newton, Laplace, Helmholtz, Rayleigh và những người khác đã coi sóng âm là một vấn đề động. Đỉnh cao là cuốn sách Lý thuyết âm thanh của Rayleigh, phiên bản đầu tiên được xuất bản năm 1877, và có thể nói rằng nghiên cứu về các tính chất vật lý của âm thanh đã chứng kiến sự hoàn thành phần cơ bản trong nửa sau của thế kỷ 19. . Mặt khác, cơ chế thính giác trở thành một vấn đề quan trọng khi xem xét âm thanh trong phạm vi có thể nghe được bằng tai người. Khi sự thay đổi áp suất của không khí do âm thanh truyền đến tai, điều này làm cho màng nhĩ rung lên, được truyền đến ốc tai của tai trong thông qua ossicle. Nó được chuyển đổi thành tín hiệu điện được mã hóa trong cơ quan Corti và truyền đến não qua dây thần kinh thính giác để tạo ra cảm giác âm thanh. Sinh lý thính giác như vậy đã được làm rõ gần như hoàn toàn bởi công trình của G. von Beksey et al. Vào thế kỷ 20, bắt đầu với một nghiên cứu của A. Corti và Helmholtz et al. Vào thế kỷ 19.

Sự phát triển của công nghệ điện và điện tử trong thế kỷ 20 đã cách mạng hóa nghiên cứu thử nghiệm và ứng dụng kỹ thuật của âm thanh. Đặc biệt, những tiến bộ công nghệ trong một hình thức kết hợp các tính chất vật lý của âm thanh và các hiệu ứng tâm lý của thính giác hoặc âm thanh là rất đáng chú ý. Các công nghệ như điện thoại, ghi âm và phát sóng được hỗ trợ bởi sự phát triển của các bộ chuyển đổi âm thanh điện tử như micro, loa và thiết bị cầm tay. Ngoài khía cạnh kỹ thuật, đánh giá âm thanh tâm lý cũng được sử dụng cho các vấn đề như âm thanh thính giác và phòng thu, môi trường âm thanh trong các tòa nhà khác nhau như nhà ở và các vấn đề môi trường tiếng ồn nói chung. Đóng một vai trò quan trọng. Sự phát triển của máy trợ thính điện có ý nghĩa rất lớn trong việc mở ra thế giới âm thanh cho người khiếm thính (khiếm thính). Nghiên cứu về các tính chất của lời nói của con người cũng đã trở thành một lĩnh vực quan trọng của âm học, và gần đây, điều khiển giọng nói và máy đánh chữ cho máy tính và các máy móc khác nhau đang trở thành hiện thực.
Thiết kế âm thanh Thính giác

Áp suất âm thanh và mức áp suất âm thanh

Khi có âm thanh, không khí chuyển động theo hướng di chuyển và trạng thái này lan truyền qua không khí (Hình. 2-a ). Một sóng trong đó hướng rung của môi trường khớp với hướng truyền được gọi là sóng dọc. Nhân vật 2 b Khi không khí trở nên dày đặc, áp suất tăng. Mặt khác, khi không khí trở nên thưa thớt, áp suất giảm xuống. Đó là, áp suất tại nơi âm thanh tồn tại thay đổi lên xuống xung quanh áp suất khi không có âm thanh. Sự thay đổi áp suất này được gọi là áp suất âm thanh. Vì áp suất âm thanh thay đổi theo thời gian t , nên cần một khoảng thời gian nhất định T và áp suất âm thanh tại mỗi thời điểm thường là p ( t ) và giá trị hiệu quả của nó vị là Pascal (ký hiệu Pa). Vì thính giác được gây ra bởi sự rung động của màng nhĩ do áp suất âm thanh, áp suất âm thanh được sử dụng như một đại lượng cơ bản để hiển thị âm thanh, nhưng ngoài ra, vận tốc hạt thể hiện chính chuyển động không khí có thể được sử dụng. Nói chung, mức độ âm thanh có thể nghe được bị ảnh hưởng bởi áp suất âm thanh và âm thanh có áp suất âm thanh cao hơn cho cảm giác lớn hơn. Áp suất âm thanh tối thiểu có thể nghe được bằng tai là khoảng 20μPa. Mặt khác, trong vùng lân cận của động cơ phản lực, áp suất âm thanh khoảng 2 × 10 3 Pa. Có dải áp suất âm từ 20Pa đến 200Pa. Phạm vi này tương đương với 1/500 triệu đến 1/500 atm, cho thấy áp suất âm thanh trong phạm vi nghe được ở tai người rất thấp, đồng thời tai của con người cũng bị áp lực Điều đó có nghĩa là nó rất nhạy như một cảm biến. Trong lĩnh vực kỹ thuật, mức áp suất âm thanh được đưa ra thay vì áp suất âm thanh p trong L = 20 log 1 0 (p / p 0) được sử dụng. Ở đây, p 0 là áp suất âm thanh tham chiếu và p 0 = 20 PaPa. Đơn vị của mức áp suất âm thanh là dB (decibel). Hiển thị logarit của áp suất âm thanh được sử dụng theo cách này vì cảm giác của con người tỷ lệ thuận với logarit của kích thích. Luật pháp của Weber Là do. Khi biểu thị độ to như một đại lượng cảm giác, Hồng Các đơn vị được sử dụng.

Tạo âm thanh

Các nguồn âm thanh từ những âm thanh được tạo ra để nghe âm thanh, chẳng hạn như nhiều loa và nhạc cụ khác nhau, đến các nguồn tiếng ồn, chẳng hạn như máy móc, hoặc các cơ quan phát âm như con người. Có rất nhiều loại, nhưng cơ chế tạo âm thanh được chia thành một số nhóm tương đối nhỏ.

Trong trường hợp loa thông thường, nhạc cụ có dây và nhạc cụ gõ, các tấm, dây và màng trước tiên rung và không khí tiếp xúc với chúng rung theo, gây ra sự nén và giãn nở của không khí trong một số điều kiện nhất định. Sự thay đổi áp suất không khí này lan truyền như một sóng âm thanh ra xung quanh. Có nhiều loại nguyên nhân gây rung động của một vật thể đó, chẳng hạn như lực truyền động cơ học như lực va chạm, lực ma sát và lực không cân bằng và lực điện từ. Rung khi một lực rung được tác dụng từ bên ngoài được gọi là rung cưỡng bức. Mặt khác, rung động sau khi loại bỏ ngoại lực là rung động tự do. Trạng thái rung tự do được xác định bởi rung động tự nhiên với tần số và trạng thái rung cụ thể được xác định bởi các đặc tính hình học và đàn hồi của vật thể. Có vô số rung động tự nhiên và sự kết hợp của chúng xác định trạng thái rung động tự do. Ngoài ra trong trường hợp rung cưỡng bức, trạng thái rung được xác định bởi một số rung động tự nhiên tương ứng với tần số của ngoại lực. Do đó, rung động tự nhiên về cơ bản là một tính chất quan trọng đối với rung động đối tượng.

Do bản chất của âm thanh được tạo ra từ một vật thể rung có liên quan đến trạng thái rung động, nên nhìn chung nó rất phức tạp. Ví dụ về mối quan hệ giữa độ rung và âm thanh, khi một quả cầu có bán kính a dao động cùng pha ở tần số f và tốc độ rung v , tổng năng lượng âm thanh phát ra từ quả cầu trên một đơn vị thời gian là Số ba trở thành như vậy Nghĩa là, khi bán kính a và tần số f nhỏ, rất khó tạo ra âm thanh ngay cả khi nó rung. Nói chung, mức độ âm thanh có liên quan đến tần số, và tần số càng thấp thì tần số càng thấp. Đây là lý do tại sao bass có cỡ nòng lớn và bass tương phản lớn hơn nhiều so với violin.

Một cơ chế quan trọng khác để tạo ra âm thanh không phải là do sự rung động của vật thể, mà là do sự dao động xảy ra trong một phần của không khí. Khi gió mạnh, âm thanh vo ve phát ra từ dây điện vì khi luồng không khí chạm vào chướng ngại vật, âm thanh đằng sau nhiễu loạn được tạo ra. Âm thanh khi khí áp suất cao thổi ra từ những khoảng trống và lỗ hẹp là như nhau. Điều này bao gồm âm thanh từ máy thổi, máy nén và động cơ phản lực. Âm thanh của gió và khí áp suất cao nói chung là một dao động không có chu kỳ, vì vậy nó có thành phần âm thanh trên một dải tần số rộng. Tuy nhiên, nếu lưu lượng khí đồng đều, các xoáy thường xuyên ( Xoáy Karman ) Xảy ra và âm thanh tại thời điểm đó có thành phần chính ở tần số f = 0,2 v / d (trong đó v là vận tốc của khí và d là đường kính của vật cản). điều này Âm thanh Aeolus Đó là nó.

Dạng sóng áp suất âm thanh

Dạng sóng áp suất âm thanh của âm thanh được tạo ra (dạng sóng áp suất âm thanh) có nhiều dạng khác nhau tùy thuộc vào bản chất của nguồn phát. Vài ví dụ Bốn Thể hiện trong hình 4-a Là dạng sóng của âm thanh gọi là sóng hình sin hoặc âm thuần, và bao gồm một tần số. Âm thanh thực tế gần như không có giai điệu thuần túy theo nghĩa nghiêm ngặt. 4-b Thông thường nó có các dạng sóng phức tạp sau đây. ngôi nhà này b, c Là sự kết hợp của một số âm thuần với bội số nguyên. Âm thanh được tạo ra bằng cách kết hợp một số âm thuần theo cách này được gọi là âm thanh phức tạp và mỗi âm thuần được gọi là thành phần hoặc âm thanh một phần. Trong số các âm thanh một phần, âm thanh có tần số thấp nhất là âm thanh cơ bản, âm thanh một phần có tần số cao hơn được gọi là âm thanh đầu tiên, âm thanh trên thứ hai, v.v. Cụ thể, như trong ví dụ này, khi tất cả các tần số của âm trên là bội số nguyên của tần số của âm cơ bản, sóng hài thứ hai, sóng hài thứ ba, v.v. Ngoài ra, âm thanh thực 4-d Như được hiển thị, dạng sóng áp suất âm thanh thay đổi không đều và có nhiều âm thanh không lặp lại cùng một dạng sóng. Trong trường hợp này, âm thanh có một thành phần liên tục trên tất cả các tần số. Âm thanh violin và âm thanh piano có thể được nghe khác nhau ngay cả ở cùng áp suất và tần số âm thanh, nhưng điều này là do sự khác biệt trong dạng sóng áp suất âm thanh của chúng. Tấn Gọi là.

Truyền âm thanh

Âm thanh được tạo ra trong không khí lan truyền với tốc độ không đổi. Tốc độ của âm c (m / s) trong không khí tĩnh có liên quan đến nhiệt độ và được cho bởi c = 331,5 + 0,6 tt ° C. Thông thường, giá trị ở 15 ° C, c = 340 m / s thường được sử dụng ( Tốc độ âm thanh ). Khi có một nguồn âm thanh nhỏ trong không gian mở mà không có bất kỳ chướng ngại vật nào xung quanh, âm thanh được tạo ra sẽ lan truyền đều theo mọi hướng và áp suất âm thanh trên một quả cầu tùy ý tập trung vào nguồn âm thanh sẽ không đổi. Sóng âm như vậy được gọi là sóng hình cầu. Trong trường hợp này, năng lượng của âm thanh đi qua khu vực đơn vị của bề mặt hình cầu giảm tỷ lệ nghịch với bình phương khoảng cách khi khoảng cách từ nguồn âm thanh tăng lên. Về mức độ áp suất âm thanh, nó giảm ở tốc độ 6 dB mỗi khi khoảng cách được nhân đôi. Đây là một luật quan trọng trong việc truyền bá âm thanh. Trên thực tế, sự lan truyền âm thanh bị ảnh hưởng bởi các chướng ngại vật khác nhau như các tòa nhà và địa hình cũng như mặt đất. Khi âm thanh chạm vào một giao diện hoặc một chướng ngại vật, các hiện tượng khác nhau như phản xạ, tán xạ hoặc nhiễu xạ xảy ra. Tùy thuộc vào tính chất của bề mặt phản xạ, một phần năng lượng của âm thanh sự cố được hấp thụ. Các thuộc tính như phản xạ, tán xạ và nhiễu xạ được xác định bởi mối quan hệ giữa kích thước của vật cản và bước sóng của âm thanh. Bước sóng của âm thanh trong phạm vi âm thanh là từ 1,7cm đến 17m. Điều này tương tự như kích thước của con người, ô tô, tòa nhà, v.v. và kết quả là âm thanh được truyền đến phần bị che khuất của chướng ngại vật bằng nhiễu xạ. Khi âm thanh được tạo ra chứa một thành phần âm thuần, một nơi mà áp suất âm thanh lớn hay nhỏ xuất hiện do sự can thiệp với một chướng ngại vật hoặc âm thanh phản xạ từ mặt đất.

Ngoài một số hiện tượng sóng này, điều kiện thời tiết, nghĩa là phân bố nhiệt độ và gió, có ảnh hưởng đáng kể đến việc truyền âm thanh ngoài trời, đặc biệt là trong khoảng cách xa. Thông thường, do nhiệt độ của khí quyển giảm theo độ cao từ mặt đất, tốc độ âm thanh càng cao, âm thanh càng nhỏ và âm thanh lan truyền theo dạng uốn cong lên. Mặt khác, nhiệt độ vào ban đêm càng cao thì nhiệt độ càng cao. Tại thời điểm này, tốc độ âm thanh tăng lên khi bầu trời tăng lên và âm thanh uốn cong xuống và lan truyền xa. Tiếp theo, khi có gió, tốc độ âm thanh tăng theo hướng leeward, tốc độ âm thanh giảm theo hướng leeward và nói chung tốc độ gió tăng khi bầu trời tăng. Tuyên truyền trong khi. Thông thường, tốc độ gió, hướng gió và phân bố nhiệt độ dao động không đều theo thời gian, do đó áp suất âm thanh ở một vị trí cách xa nguồn âm cho thấy sự dao động không đều.

Vì âm thanh được tạo ra trong một không gian kín như phòng lan truyền trong khi được phản xạ nhiều lần ở bề mặt ranh giới, nên điều kiện âm thanh trong phòng nói chung là rất phức tạp. Cơ sở của trường âm thanh của một căn phòng như vậy là bản chất của sự rung động tự nhiên của không khí trong phòng. Là trường âm thanh một chiều đơn giản nhất, hãy xem xét một ống hẹp có đầu đóng. Trong trường hợp này, tần số f của dao động tự nhiên là f = nc / (2 l ) ( n , trong đó l là chiều dài của ống. Là một số nguyên dương). Vì phòng thực tế là không gian ba chiều, tần số tự nhiên và phân bố áp suất âm thanh ở mỗi rung động tự nhiên trở nên phức tạp hơn. Ngoài ra, do một phần năng lượng của âm thanh sự cố được hấp thụ trên bề mặt ranh giới như trần, tường và sàn phòng và bề mặt của thiết bị, sự phân bố áp suất âm thay đổi tùy theo mức độ. Đặc biệt, nếu giao diện được làm bằng vật liệu xốp như bông hoặc nhựa tế bào mở, âm thanh đi vào vật liệu sẽ mất nhiều năng lượng do ma sát trên bề mặt bên trong khe hở. Những vật liệu này được gọi là vật liệu hấp thụ âm thanh và được sử dụng rộng rãi để điều chỉnh âm thanh.

tiếng ồn

Âm thanh hữu ích cho cuộc sống của con người dưới nhiều hình thức khác nhau như truyền thông tin bằng các tín hiệu như giọng nói, âm nhạc, v.v. Mặt khác, âm thanh phát ra từ máy móc, xe cộ, máy bay, v.v ... có liên quan đến con người dưới dạng tiếng ồn. . Âm thanh với mức áp suất âm thanh rất cao là không mong muốn đối với môi trường của con người vì nó có thể gây ra khiếm thính, nhưng ngay cả khi nó không quá to, nó có thể cản trở cuộc trò chuyện, nghe radio và truyền hình, Nó có thể ảnh hưởng đến giấc ngủ, nghỉ ngơi và hoạt động khác nhau, và là một vấn đề môi trường quan trọng. Để hiển thị các tính chất vật lý của âm thanh, áp suất âm thanh hoặc mức áp suất âm thanh có thể được sử dụng, nhưng giá trị đánh giá tiếng ồn phải có mối tương quan tốt với phản ứng sinh lý hoặc tâm lý của con người đối với âm thanh. là cần thiết. Do một trong những nguyên nhân gây ra tiếng ồn là độ ồn, mức áp suất âm với hiệu chỉnh tần số tương ứng với độ ồn mà con người cảm nhận được gọi là mức ồn và được sử dụng làm đại lượng cơ bản để đánh giá tiếng ồn. Nó được sử dụng.
tiếng ồn
Masaru Koyasu