کارکردگی

english performance

خلاصہ

  • کوئی تسلیم شدہ کامیابی
    • انہوں نے دباؤ میں اس کی کارکردگی کی تعریف کی
    • جب راجر ماریس نے ایک کھیل میں چار رنز بنائے تو اس کی کارکردگی حیرت زدہ ہے
  • انجام دینے کا کام؛ کامیابی کے ساتھ کچھ کرنا knowledge علم کا استعمال کرنا جیسے محض اس کے مالک ہونے سے ممتاز
    • انہوں نے بطور میئر ان کی کارکردگی پر تنقید کی
    • تجربہ عام طور پر کارکردگی کو بہتر بناتا ہے
  • موسیقی پیش کرنے کا کام
  • ایک ڈرامہ پیش کرنے کا عمل یا موسیقی کا ٹکڑا یا دیگر تفریح
    • ہم نے اس کی ریہرسل میں ان کی کارکردگی پر مبارکباد دی
    • موزارٹ کے سی معمولی کنسرٹ کی متاثر کن کارکردگی
  • ایک ڈرامائی یا میوزیکل تفریح
    • انہوں نے دس مختلف پرفارمنس سنی
    • اس ڈرامے میں 100 پرفارمنس کا مظاہرہ کیا
    • سمفنی کی متواتر پرفارمنس اس کی مقبولیت کی گواہی دیتی ہے
  • عمل یا کام کرنے کا طریقہ یا طریقہ
    • اس کے انجن کی طاقت اس کے عمل کا تعین کرتی ہے
    • تیز ہواؤں میں ہوائی جہاز کا آپریشن
    • انہوں نے ہر تندور کی کھانا پکانے کی کارکردگی کا موازنہ کیا
    • جیٹ کی کارکردگی اعلی معیار کے مطابق ہے

جائزہ

ایک کنسرٹ ناظرین کے سامنے موسیقی کی ایک براہ راست کارکردگی ہے۔ یہ کارکردگی کسی ایک موسیقار کے ذریعہ ہوسکتی ہے ، کبھی کبھی اس کو تلاوت کہتے ہیں یا میوزیکل کا جوڑا ، جیسے آرکسٹرا ، کوئر یا بینڈ کے ذریعہ۔ محافل نجی مکانات اور چھوٹے نائٹ کلبوں ، سرشار کنسرٹ ہالوں ، میدانوں اور پارکوں سے لے کر بڑی بہاددیشیہ عمارتوں تک ، اور کھیلوں کے اسٹیڈیموں تک ، مختلف قسم کے اور ترتیب کی شکل میں منعقد کی جاتی ہیں۔ سب سے بڑے مقامات پر ہونے والے انڈور کنسرٹس کو بعض اوقات میدان محفل موسیقی یا امیفی تھیٹر کنسرٹ بھی کہا جاتا ہے۔ کنسرٹ کے غیر رسمی ناموں میں شو اور گیگ شامل ہیں۔
پنڈال سے قطع نظر ، موسیقار عام طور پر ایک اسٹیج پر پرفارم کرتے ہیں (اگر حقیقت نہیں تو پھر منزل کا ایک ایسا علاقہ جس کو نامزد کیا جاتا ہے)۔ محافل میں اکثر پیشہ ور آڈیو آلات کے ساتھ براہ راست ایونٹ سپورٹ کی ضرورت ہوتی ہے۔ ریکارڈ شدہ موسیقی سے پہلے ، محافل موسیقی کے موسیقاروں کو کھیل سننے کا بنیادی موقع فراہم کرتے تھے۔

آواز کو موسیقی کے ذریعے حقیقت میں لانے کا کام۔ عام طور پر ، فنکارانہ سرگرمیاں دو سرگرمیوں پر مشتمل ہوتی ہیں: تخلیق اور لطف اندوز۔ موسیقی میں جو تھیٹر پرفارمنس اور رقص کے ساتھ ساتھ مظاہرے کے فنون میں تقسیم ہے ، تخلیق اور لطف کے مابین درمیان میں موسیقی کو بطور موسیقی سمجھنے کے لئے ایک پرفارمنس۔ ایکشن شامل ہے۔ تخلیق-کارکردگی سے لطف اندوز ہونے کا عمل ، جو ایک دوسرے سے بہت قریب سے وابستہ ہے ، مغربی جدیدیت سے آزاد ہو گیا ، جس کے نتیجے میں کمپوزر اداکاری کرنے والے سامعین میں فرق پیدا ہوا۔ مشرق اور جاپان میں مغربی قرون وسطی کی موسیقی ، نشا music ثانیہ موسیقی ، اور روایتی موسیقی میں ، اداکار اکثر کمپوزر کی حیثیت سے خدمات انجام دیتے اور نسبتا music غیر منظم موسیقی کے اسکور پر مبنی مفت اصلاح کا کام انجام دیتے تھے۔ تاہم ، موسیقار کے تخلیق کردہ طے شدہ کاموں اور میوزیکل سکور کی تخلیقی طور پر ترجمانی کرکے اور انہیں براہ راست انداز میں سامعین تک پہنچا کر اداکار کا کردار مغربی جدیدیت سے لے کر آج تک تبدیل ہوگیا۔

20 ویں صدی میں مغربی موسیقاروں نے 19 ویں صدی کے رومانویت کے خلاف پرچم بلند کرکے اپنی سرگرمیاں شروع کیں۔ 19 ویں صدی میں ، جب تخلیق ، کارکردگی ، اور لطف اندوز ہونے کی سرگرمیاں مکمل طور پر الگ ہو گئیں تو ، موسیقاروں نے محافل محفل میں پرفارم کیا جو 17 ویں اور 18 ویں صدی میں عام ہو گیا تھا۔ میں کھیل رہا تھا. تاہم ، 20 ویں صدی کے موسیقار معاصر موسیقاروں کی نسبت ماضی کے کمپوزروں کے کام چننے میں زیادہ سرگرم ہیں۔ کارکردگی کی دنیا میں "ہسٹریزم" کی ابتدائی مثال انیسویں صدی کے وسط میں پائی گئی جب مینڈیلسوہن نے باچ اور ہینڈل کا کردار ادا کیا ، لیکن یہ 20 ویں صدی کے آغاز سے ہی ایک عمومی رجحان بن گیا۔

20 ویں صدی کے آغاز میں <نئی موسیقی> اور <نیا انسٹینزم> کی موسیقی کی تحریک << تاریخ پسندی> پر ایک نئی سمت ، <اسکور سے وفادار کارکردگی] ، کام سے وفادار کارکردگی سے روشنی ڈالتی ہے۔ "تاریخی طور پر وفادار کارکردگی" چیخنے لگی۔ بی والٹر اور ڈبلیو جی گیسکنگ کے مطابق اصل اسکور میں ہدایت نہیں کی گئی تھی ، جو 19 ویں صدی کی کاریگری اور شخصی تشریح سے گریز کرتے تھے۔ فریسنگ ، متحرک اور عبارت کے ساتھ وفاداری کے ساتھ دوبارہ پیش کرنے کی کوشش کی۔ مزید یہ کہ ، 20 ویں صدی کے آغاز سے ہی ریکارڈز ، ٹیپ اور نشریات کی ترقی نے اس مقصد کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ چونکہ ریکارڈ اور ٹیپ جو ایک ہی کارکردگی کو بار بار پیش کر سکتے ہیں اس کارکردگی کی تفصیلات کو وسعت دیتے ہیں جو محافل موسیقی میں نہیں سنا جاسکتا ہے ، لہذا اداکار اب کسی بھی نوٹ کی غلطیوں کے بغیر درست کارکردگی کا ارادہ کررہے ہیں۔ 20 ویں صدی کے دوسرے نصف حصے میں ، کچھ موسیقاروں ، جیسے جی گولڈ ، صرف ریکارڈ ریکارڈنگ کے ذریعے ہی بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کرنے میں کامیاب ہوگئے تھے اور کنسرٹ کی کوئی سرگرمیاں انجام نہیں دیتے تھے۔ اس کے علاوہ ، کارکردگی << تاریخ پسندی> کو 1960 کی دہائی سے <پرانا موسیقی> سے منسلک کیا گیا ہے ، اور یہ وسطی عہد سے پرانے میوزک اور نشا period ثانیہ کے دور کو آلات ، پِچ (پچ) اور کارکردگی کی عادات کے ساتھ دوبارہ پیش کرنے کے لئے استعمال کیا جاتا ہے۔ وقت یہ تو ہو گیا۔

20 ویں صدی کے آخر میں لکھنے والے الیکٹرانک موسیقی > یا < میوزک کنکریٹ ایسی موسیقی تخلیق کرنے کے لئے تشکیل دیا گیا تھا جس میں کسی بھی اداکاروں ، اور ریاضی کی تشکیل کی سخت تکنیک کی ضرورت نہیں ہے میوزیکل سیریل 〉 وغیرہ مشکل سے اداکار کی آزادی کی اجازت دیں۔ تاہم ، ہم اس رجحان کی مخالفت کرتے ہیں اور اداکاروں کی تخلیقی شرکت کے خواہاں ہیں۔ موقع کی موسیقی > اور <بے یقینی میوزک> بھی لکھا ہوا ہے۔
تاکاشی فنایما