آواز

english Sound

خلاصہ

  • ایک ذریعہ یا ایجنسی جس کے ذریعہ کسی چیز کا اظہار یا گفتگو کیا جاتا ہے
    • قانون کی آواز
    • ٹائمز نیویارک کی آواز نہیں ہیں
    • قدامت پرستی کی بہت سی آوازیں ہیں
  • ٹیلیویژن کے صوتی عناصر
  • برقی اشاروں کو آوازوں میں تبدیل کرنے کے لئے الیکٹرو اکوسٹک ٹرانس ڈوئزر. یہ کان میں ڈالا جاتا ہے یا ڈالا جاتا ہے
    • یہ ٹائپنگ نہیں تھی بلکہ ایئر فون تھے جسے وہ ناپسند کرتے تھے
  • صوتی اشاروں کی ریکارڈنگ
  • الیکٹرانک سامان جو آواز کو بجلی کے اشاروں میں بدل دیتا ہے جو دور سے منتقل ہوسکتا ہے اور پھر موصولہ اشاروں کو دوبارہ آوازوں میں بدل دیتا ہے۔
    • میں نے ٹیلیفون پر اس سے بات کی
  • لکڑی کا بنا ہوا بیم
  • لکڑی سے بنی پوسٹ
  • کسی اور چیز کی ایک لازمی اور امتیازی وصف
    • رحمت کا معیار تنگ نہیں کیا گیا ہے - شیکسپیئر
  • ایک ڈگری یا گریڈ آف اتیلنس یا قابل
    • طلباء کا معیار بلند ہوا ہے
    • کم صلاحیت رکھنے والا ایک ایگزیکٹو
  • کسی بھی پیش قیاسی آرڈر یا منصوبہ کی کمی کا معیار
  • غیر متعلق معلومات یا بے معنی حقائق یا ریمارکس کے نتیجے میں ناقابل فہمیت
    • اس کی تقریر کے سارے شور نے یہ حقیقت چھپائی کہ اس کے پاس کہنے کو کچھ نہیں ہے
  • دیئے گئے رنگ کا ایک معیار جو دوسرے رنگ سے تھوڑا سا مختلف ہوتا ہے
    • کئی آزمائشوں کے بعد اس نے گلابی کا سایہ ملایا جسے وہ چاہتا تھا
  • کسی خاص وجہ سے پیدا کردہ خاص سمعی اثر
    • چھت پر بارش کی آواز
    • موسیقی کی خوبصورت آواز
  • کسی شخص کی تقریر کا مخصوص معیار یا پچ یا حالت
    • ہمارے پیچھے پیچھے ایک تیز آواز آئی
  • آواز کی پچ میں ایک پچ یا تبدیلی جو ٹونل زبانوں میں الفاظ کو تمیز دینے میں معاون ہے
    • بیجنگ بولی میں چار سر استعمال ہوتے ہیں
  • کسی پیچیدہ آواز کی ایک مخصوص خاصیت (آواز یا شور یا میوزیکل آواز)
    • اس کی سوپرانو کا ٹمبر امیر اور خوبصورت تھا
    • ٹوٹی ہوئی گھنٹی کے چھلکے ہوئے لہجے نے انہیں ملنے کے لئے طلب کیا
  • ایک قابل صوتی دونک لہر فریکوئنسی
  • بولنے کی صلاحیت
    • وہ اپنی آواز کھو گیا
  • کسی چیز کا معیار (ایکٹ یا تحریر کا ایک ٹکڑا) جو مصنف کے رویitوں اور تصورات کو ظاہر کرتا ہے
    • اخباروں میں شائع ہونے والے مضامین کا عمومی لہجہ یہ ہے کہ حکومت کو پیچھے ہٹنا چاہئے
    • اس کے طرز عمل سے میں یہ جمع ہوا کہ میں نے اپنے استقبال کو آگے بڑھا دیا ہے
  • کچھ سننے کا ساپیکش احساس
    • وہ بیہوش آوازیں سن کر دب گیا
  • overtones کے بغیر ایک مستحکم آواز
    • انہوں نے مختلف تعدد کے خالص سروں سے اس کی سماعت کا تجربہ کیا
  • آواز کا سمعی تجربہ جس میں موسیقی کے معیار کی کمی ہے sound ایسی آواز جو متنازعہ سمعی تجربہ ہے
    • جدید موسیقی میرے لئے صرف شور ہے
  • ایک خصوصیت والی خاصیت جو کسی چیز کی بظاہر انفرادی نوعیت کی وضاحت کرتی ہے
    • ہر شہر کا اپنا ایک معیار ہوتا ہے
    • ہمارے مطالبات کا بنیاد پرست کردار
  • ایک سگنل کا قابل سماعت حصہ
    • وہ ہمیشہ اشتہارات کیلئے آڈیو بلند کرتے ہیں
  • موسیقی کا وقفہ دو سیمتوں کا
  • میوزیکل آواز کی پچ اور مدت کی نمائندگی کرنے والا ایک اشارہ
    • گلوکار نے نوٹ بہت طویل تھام لیا
  • پولی صوتی میوزک میں ایک خاص آواز یا آلہ کے ذریعہ تیار کردہ راگ
    • اس نے ٹینر پارٹ گانے کی کوشش کی
  • مربوط زبانی شکل میں اظہار کرنا
    • میرے جذبات کا بیان
    • میں نے اپنے جذبات کو آواز دی
  • کسی شخص کی آواز کا معیار
    • اس کا آغاز گفتگو کے لہجے میں ہوا
    • وہ گھبرائے ہوئے لہجے میں بولا
  • صوتی تہوں کی کمپن کے ذریعہ بننے والی آواز جو مخر نالی کی گونج کے ذریعہ ترمیم کی گئی ہے
    • ایک گلوکار اپنی آواز کا اچھی طرح خیال رکھتا ہے
    • جراف کسی قسم کی آوازیں نہیں لگا سکتا
  • تقریر کا ایک انفرادی صوتی اکائی جس سے کوئی تشویش نہیں ہے کہ یہ کسی زبان کا فونم ہے یا نہیں
  • احتجاج یا شکایت کی اونچی آواز میں چیخ
    • انتخابی گنتی کے اعلان نے بہت شور مچایا
    • جو کچھ بھی تھا اسے وہ پسند نہیں کرتا تھا اور وہ جتنا زور سے شور اٹھا سکتا ہے آواز دے کر انہیں بتانے والا تھا
  • اظہار خیال کرنے کا ایک ذریعہ ہونے میں تقریر کی کوئی تجویز
    • ضمیر کی تیز آواز
    • تجربے کی آواز
    • انہوں نے کہا کہ اس کی آواز نے اسے کرنے کو کہا
  • کسی قابل سماعت واقعہ کی اچانک واقعہ
    • آواز نے انہیں بیدار کیا
  • کسی بھی طرح کی آواز (خاص طور پر سمجھنے یا اختلافی آواز)
    • اس نے سڑک کے شور سے لطف اٹھایا
    • انہوں نے لوگوں سے باتیں کرتے ہوئے بے ساختہ شور سنا
    • گالا کو ختم کرنے والی آتش بازی کے ڈسپلے کے دوران شور 98 ڈسیبل تک پہنچا
  • زبانی کلام کا ایک اچھا اشارہ
    • آبشار کی شور شرابہ
    • توپ خانہ کی مسلسل آوازیں
  • برقی یا صوتی سرگرمی جو مواصلات میں خلل ڈال سکتی ہے
  • درختوں اور جھاڑیوں سے ڈھکی ہوئی زمین
  • ایک بہت بڑا سمندری راستہ یا گہری خلیج
    • آواز کا بنیادی جسم ساحل کے متوازی بھاگتا تھا
  • پانی کا دو بڑے جسم میں شامل ہونے والا سمندر کا ایک تنگ چینل
  • ایک وکیل جو کسی اور کی پالیسی یا مقصد کی نمائندگی کرتا ہے
    • اجلاس میں حکومت کے تمام بڑے اعضاء کے ترجمانوں نے شرکت کی
  • ایک گلوکار
    • وہ تربیت یافتہ آوازیں اسے سننا چاہتا تھا
  • ایک لچکدار میڈیم کے ذریعے منتقل میکانی کمپن
    • گرتے ہوئے درخت جنگل میں آواز دیتے ہیں یہاں تک کہ جب ان کی آواز سننے کو کوئی نہیں ہوتا ہے
  • کسی فعل کے گرائمیکل موضوع کا گرائمیکل رشتہ (فعال یا غیر فعال) جس فعل کی نشاندہی کرتا ہے
  • اعلی سماجی حیثیت
    • ایک معیار والا آدمی
  • کسی جگہ یا صورتحال کا عمومی ماحول اور اس کا لوگوں پر کیا اثر پڑتا ہے
    • شہر کے احساس نے اسے پرجوش کیا
    • ایک پادری نے ملاقات کا لہجہ بہتر کیا
    • اس میں غداری کی بو آ رہی تھی
  • زندہ پٹھوں ، شریانوں ، وغیرہ کی لچکدار تناؤ جو محرکات کے جواب کو آسان بناتا ہے
    • ڈاکٹر نے میری طاقت کا تجربہ کیا
  • درختوں کی لکڑی کو کاٹا اور عمارت کے سامان کے طور پر استعمال کے لئے تیار کیا

مثال کے طور پر ، آواز میں تبدیلیوں کا خلاصہ بنانا کہ <ٹیٹوشی << ٹاچوچی> ہے ، <کامیکاکی << کاگئ> ہے ، <مینا> <گونا> ہے ، یا <ٹیک> <ٹیک> ہے۔ اسے صوتی اڑان کہتے ہیں۔ صوتی پاخانہ خود ایک صوتی تبدیلی ہے ، لیکن اس تبدیلی کا نتیجہ ایک اچھoolی پاخانے کی شکل ہے جو گرائمیکل رجحان کے طور پر طے ہوتا ہے ، اور آج یہ نمایاں ہے۔ پاخانہ کی ایک خوبی یہ ہے کہ یہ تاریخی عمل میں بھی صوتی لکھا جاتا ہے۔ آواز کی چار قسم کی پروازیں ہیں: (1) صوتی پاخانہ ، (2) مخروط پاخانہ ، (3) سپلیش اسٹول (کھینچا ہوا آواز) ، (4) پنجوں کی آواز (آواز کا پاخانہ)۔ فعل میں سے جو اسٹول کی شکل رکھتے ہیں وہ چار مرحلے کے استعمال اور ن لائن ترمیم اور لا لائن ترمیم ہیں۔

جیسا کہ اوپر بیان کیا گیا ہے ، چار پاخانے میں سے کون سا اسٹول فارم طے ہوتا ہے اس کا انحصار اس لائن پر ہوتا ہے جس سے فعل تعلق رکھتا ہے (حالانکہ ، ایک خاص لائن کی صورت میں ، مثال کے طور پر ، سی لائن ، اسٹول اور پنجوں کا پاخانہ دونوں) اجازت ہے ، لیکن یہ کچھ مخصوص بولیوں میں بھی مستقل ہے)۔

اس کے بعد ، صفتوں کے سلسلے میں ، (1) آواز کا پاخانہ اس وقت ظاہر ہوتا ہے جب جسم کی طرف سے اجزاء کی شکل آ جاتی ہے اور جب لفظی ضمیمہ <کنا> سے ٹکرا جاتا ہے۔ واضح رہے کہ بول چال کی زبان میں اختتامی شکل (جیسے <اوہ ، کانا <<Kana>) کسی جملے کا اختتام نہیں ہوتا ہے (جیسے <کنا کوئی نہیں>) ، لیکن ایک مرکب شکل جو پاخانہ سے پیدا ہوا تھا۔ یہ ہے. (2) طغیانی کا اسٹول ایک مستقل شکل میں ظاہر ہوتا ہے (مثال کے طور پر ، <کناشی اویو>)۔ ()) سپلیشنگ اسٹول ان الفاظ میں ظاہر ہوتا ہے جو <یری> <بیشی> یا <ناری> ، جیسے <یوکنمری> <Ureshikanbei Kotoko> میں مجرم ہیں۔ ()) پنجوں والی آواز والی پرواز ماضی میں بھی استعمال ہوتی رہی ہے (مثال کے طور پر ، <Uramameshi Kodomo> <Urameza> -Evy)۔

ایسا لگتا ہے کہ صوتی اڑان ہییان دور کے وسط تک مکمل ہو چکی ہے ، حالانکہ ادب میں ظاہری شکل کی نوعیت پر منحصر ہے۔ پاخانہ کی نشوونما میں اسپلشنگ سلیبلز (ن) اور کیل سیلیبلس (ٹی) شامل کرنا ہے جو جاپانی زبان میں کبھی موجود نہیں تھے ، اور اس حرف کے حرف <i> اور <u> لفظ میں کھڑے ہیں۔ نئی معافی کے معاملے میں یہ جاپانی تنظیم میں ایک بڑی تبدیلی تھی۔
تاکشی کمی

عام طور پر ، ہوا میں طول البلد لہریں جن کی فریکوئنسی (تعدد) تقریبا 20 ہ ہرٹز سے لے کر 20،000 ہرٹج کے حدود میں ہوتی ہے ، اور جو انسان اپنے کانوں سے دیکھ سکتے ہیں وہ اکثر اواز کی آواز میں آتے ہیں ، لیکن وہ انسانی کانوں کے لئے قابل سماعت ہیں اس کا صرف ایک چھوٹا سا حصہ ہے عام احساس میں آواز اگرچہ یہ سنا جاسکتا ہے ، لیکن انسانوں کے علاوہ دوسرے جانوروں کی آڈیو فریکوئینسی رینج لازمی طور پر انسانوں کی طرح نہیں ہوتی ہے۔ 1 ). یہ بات مشہور ہے کہ چمگادڑ اپنے آپ سے خارج ہونے والی آواز کی لہروں کا استعمال کرتے ہوئے اندھیرے میں رکاوٹوں کی موجودگی کا پتہ لگاتے ہیں۔ اس معاملے میں آواز انسانی کانوں سے نہیں سنا جاسکتا الٹراساؤنڈ اگرچہ علاقے میں ، یہ ایک وسیع معنوں میں آواز میں بھی شامل ہے۔ 20 ہرٹج یا اس سے کم تعدد والی آواز کو انتہائی کم تعدد والی آواز انفراساؤنڈ کہا جاتا ہے۔ یہ انتہائی کم تعدد آواز اب بھی انسانی کان کے لئے ناقابل سماعت ہے ، لیکن یہ ماحولیاتی پریشانیوں میں سے ایک ہے جو عام شور سے مختلف ہے۔ اس طرح ، صرف ہوا میں بھی ، انسانی کان آواز کی ایک بہت ہی محدود رینج سن سکتا ہے (تاہم ، یہ صرف مستحکم آوازوں کے بارے میں ہے ، اور غیر مستحکم آوازوں کے ل 50 50،000 ہرٹج) اس کے علاوہ ، بہت سی قسم کی لچکدار لہریں ہیں جو سفر کرتی ہیں مائعات اور سالڈ میں۔ پانی جیسے مائعات میں ، صرف طول بلد لہریں ہوا کی طرح ہی موجود ہوتی ہیں ، لیکن ٹھوس میں ، طول البل لہروں کے علاوہ بھی عبور لہریں پیدا ہوتی ہیں۔ زلزلہ کی لہریں زیرزمین گہری ہیں ، اور کسی وجہ سے پیدا ہونے والی لچکدار لہریں زمین اور زمین کی سطح سے ہوتی ہیں۔ لہر کی قسم ، جیسے طول بلد اور عبور لہروں پر منحصر ہے ، لہروں کی خصوصیات ، جیسے پھیلاؤ کی رفتار ، مختلف ہوتی ہیں ، لیکن ایسی لچکدار لہریں بھی عام معنوں میں آواز ہوتی ہیں۔ اس طرح ، کمپن کے درمیانے اور تعدد سے متعلق وسیع پیمانے پر مظاہر کے لئے صوتی یا آواز کی لہریں فطری طور پر استعمال ہوتی ہیں۔ یہاں، آواز، ہوا میں ہے خاص طور پر انسانی کان سے سنی جا سکتی ہے کہ تعدد کی حد میں. وسیع معنوں میں آواز کا مطلب <ہے آواز کی لہر > کے آئٹم سے رجوع کریں۔

آواز کی تحقیق اور آواز کے استعمال کی تاریخ

انسانوں کے لئے ، معلومات کو منتقل کرنے کے ذرائع کے طور پر آواز نے بہت اہم کردار ادا کیا ہے اور آواز کے ذریعہ۔ ایسا لگتا ہے کہ موسیقی کے طور پر آواز میں دلچسپی انسانی تاریخ کے ساتھ رہی ہے۔ کے ارد گرد 500 سال پہلے فیثا غورث کی طرف سے کارکردگی کا مظاہرہ ڈور کی کمپن اور پیمانے پر تحقیق صوتی یہ کہا جاتا ہے کہ یہ قدرتی سائنس کے ریاضیاتی علاج کے لئے نقطہ اغاز ہو گیا ہے کہ. اس کے بعد سے ، موسیقی کے آلات ، تھیٹر اور میوزک ہال جیسے صوتی مسائل ہمیشہ سے ہی بہت سارے لوگوں کی دلچسپی کا موضوع رہے ہیں ، لیکن آواز کی جسمانی خصوصیات کے بارے میں تحقیق قدرتی سائنس کے میدان کے طور پر منظم طریقے سے تیار ہونا شروع ہوگئی ہے۔ یہ گلیلی کے زمانے سے تھا۔ بعد میں ، 17 ویں سے 19 ویں صدیوں تک ، ایم مرسن ، نیوٹن ، لیپلیس ، ہیلمولٹز ، ریلے اور دیگر افراد نے آواز کی لہروں کو ایک حرکیاتی مسئلہ سمجھا۔ اس کا خاتمہ رائل کی کتاب تھیوری آف ساؤنڈ ہے ، جس کا پہلا ایڈیشن 1877 میں شائع ہوا تھا ، اور یہ کہا جاسکتا ہے کہ آواز کی جسمانی خصوصیات کے مطالعہ نے 19 ویں صدی کے دوسرے نصف حصے میں بنیادی حصے کی تکمیل کو دیکھا۔ . دوسری طرف ، سمعی طریقہ کار ایک اہم مسئلہ بن جاتا ہے جب حد کے اندر موجود آواز پر غور کیا جائے جو انسانی کانوں کے ذریعہ سنا جاسکے۔ جب آواز کی وجہ سے ہوا کے دباؤ کی تبدیلی کان تک پہنچ جاتی ہے تو اس سے کان کے کان کو کمپن ہوجاتا ہے ، جو آنت کے ذریعہ اندرونی کان کے کوچلیہ میں منتقل ہوتا ہے۔ یہ کارٹی عضو میں کوڈڈ ایک برقی سگنل میں تبدیل ہوجاتا ہے اور سمعی اعصاب کے ذریعہ سیربرم میں منتقل ہوتا ہے تاکہ آواز کا احساس پیدا ہو۔ اس طرح کی سمعی فزیولوجی جی وان وان بیکسی ایٹ ال کے کام سے پوری طرح سے واضح کی گئی ہے۔ 20 ویں صدی میں ، اے کارٹی اور ہیلم ہولٹز اٹ رحم by اللہ علیہ کے ایک مطالعے سے شروع ہونے والے۔ 19 ویں صدی میں

20 ویں صدی میں بجلی اور الیکٹرانک ٹکنالوجی کی ترقی نے تجرباتی تحقیق اور آواز کی تکنیکی استعمال میں انقلاب برپا کردیا ہے۔ خاص طور پر ، ایک ایسی شکل میں تکنیکی پیشرفت جو آواز کی جسمانی خصوصیات کو یکجا کرتی ہے اور سماعت یا آواز کے نفسیاتی اثرات قابل ذکر ہیں۔ ٹیلیفون ، ریکارڈنگ اور براڈکاسٹنگ جیسی ٹیکنالوجیز کو مائکروفون ، اسپیکر ، اور ہینڈسیٹ جیسے الیکٹروکاسٹک ٹرانس ڈوسٹرز کی ترقی سے مدد ملتی ہے۔ تکنیکی پہلو کے علاوہ ، نفسیاتی آواز کی تشخیص بھی آڈیٹری اور اسٹوڈیو آواز ، مکانات جیسے مختلف عمارتوں میں صوتی ماحول ، اور عام طور پر شور ماحول کے مسائل جیسے مسائل کے ل. استعمال کی جاتی ہے۔ ایک اہم کردار ادا کرتا ہے۔ سماعت سے محروم افراد (بہرا) کے لئے آواز کی دنیا کھولنے میں الیکٹرک ہیئرنگ ایڈز کی ترقی کی بڑی اہمیت ہے۔ انسانی تقریر کی خصوصیات کے بارے میں تحقیق بھی صوتیات کے ایک اہم شعبے کی حیثیت اختیار کرچکی ہے ، اور حال ہی میں کمپیوٹروں اور مختلف مشینوں کے لئے وائس کنٹرول اور وائس ٹائپ رائٹرز حقیقت بن رہے ہیں۔
صوتی ڈیزائن سماعت

صوتی دباؤ اور صوتی دباؤ کی سطح

جب آواز موجود ہو تو ، ہوائی سفر کی سمت کے ساتھ ساتھ ہوتی ہے ، اور یہ ریاست ہوا کے ذریعے پھیلتی ہے (تصویر) 2-a ). ایک لہر جس میں وسط کی کمپن سمت پھیلاؤ کی سمت سے ملتی ہے اسے طول البلد لہر کہتے ہیں۔ اعداد و شمار 2-بی جب ہوا گھنے ہو جاتی ہے ، دباؤ بڑھ جاتا ہے۔ دوسری طرف، ہوائی ویرل ہو جاتا ہے جب، دباؤ قطرے. یعنی ، آواز نہ ہونے کی جگہ پر جہاں پریشانی ہوتی ہے وہاں دباؤ اوپر اور نیچے بدل جاتا ہے۔ اس دباؤ کی تبدیلی کو صوتی دباؤ کہا جاتا ہے۔ چونکہ ٹائم ٹی کے ساتھ صوتی دباؤ میں تبدیلی آتی ہے ، اس میں ایک خاص وقت کا وقفہ T لگتا ہے ، اور ہر پل پر صوتی دباؤ عام طور پر p ( t ) ہوتا ہے ، اور اس کی موثر قیمت پاسکل (علامت پا) ہے۔ چونکہ آواز دباؤ کی وجہ سے کان کے کان کی کمپن کی وجہ سے سماعت ہوتی ہے ، لہذا صوتی دباؤ کو آواز کی نمائش کے لئے ایک بنیادی مقدار کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے ، لیکن اس کے علاوہ ، خود ہوا کی تحریک کی نمائندگی کرنے والے ذرہ کی رفتار بھی استعمال ہوسکتی ہے۔ عام طور پر ، آواز کی سطح جس کو سنا جاسکتا ہے وہ صوتی دباؤ سے متاثر ہوتا ہے ، اور زیادہ صوتی دباؤ والی آواز بڑی محسوس ہوتی ہے۔ کم سے کم صوتی دباؤ جو کان کے ساتھ سنا جاسکتا ہے وہ تقریباμ 20μ پا ہے۔ دوسری طرف ، جیٹ انجن کے آس پاس میں ، آواز کا دباؤ تقریبا 2 2 × 10 3 پا ہے۔ آواز کی پریشر کی حد 20μPa سے 200Pa ہے۔ یہ رینج 1/500 ملین سے 1/500 ایٹم کے برابر ہے ، اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ انسانی کان پر قابل سماعت حد میں صوتی دباؤ بہت کم ہے ، اور ساتھ ہی انسانی کان پر بھی دباؤ پڑتا ہے اس کا مطلب ہے کہ یہ بہت حساس ہے ایک سینسر کے طور پر انجینئرنگ کے میدان میں ، L = 20 لاگ 1 0 (p / p 0) میں ساؤنڈ پریشر پی کی بجائے دیئے گئے صوتی دباؤ کی سطح استعمال کی جاتی ہے۔ یہاں، ص 0 ریفرنس آواز دباؤ، اور P 0 = 20 μPa ہے. صوتی دباؤ کی سطح کا اکائی ڈی بی (ڈسیبل) ہے۔ صوتی دباؤ کی لاجارتھمک ڈسپلے اس طرح استعمال کی جاتی ہے کیونکہ انسانی احساس محرک کے لوگاریتم کے متناسب ہے۔ ویبر کا قانون کی وجہ سے. جب سنسنی خیز مقدار کے طور پر بلند آواز کا اظہار کرتے ہو ، ہانگ یونٹ استعمال کیا جاتا ہے۔

صوتی نسل

آواز سننے کے ل produced تیار کردہ آواز ، جیسے مختلف اسپیکر اور موسیقی کے آلات سے شور کے ذرائع ، جیسے مشینری ، یا انسان جیسے مخر اعضاء تک آواز کی حد ہوتی ہے۔ ایک عظیم کئی قسمیں ہیں، لیکن آواز نسل طریقہ کار گروپوں کی ایک نسبتا کم تعداد میں تقسیم کیا جاتا ہے.

عام بولنے والوں ، تار دار آلات اور ٹککر کے آلات کی صورت میں ، پلیٹیں ، ڈور اور جھلی سب سے پہلے کمپن ہوتے ہیں ، اور ان کے ساتھ رابطے میں ہوا اس کے مطابق کمپن ہوتی ہے ، جس سے بعض شرائط میں ہوا کو دباؤ اور توسیع کا سبب بنتا ہے۔ ہوا کے دباؤ میں یہ تبدیلی آس پاس کی آواز کی لہر کے طور پر پھیلتی ہے۔ اس طرح کی کسی چیز کی کمپن کی بہت سی وجوہات ہیں ، جیسے میکانیکل ڈرائیونگ فورس جیسے اثر قوت ، رگڑ طاقت ، اور عدم توازن قوت ، اور برقی مقناطیسی قوت۔ کمپن جب ایک کے vibrational فورس کے باہر سے لاگو کیا جاتا ہے ایک مجبور کمپن کہا جاتا ہے. دوسری طرف، بیرونی طاقت اتارنے کے بعد کمپن ایک مفت کمپن ہے. مفت کمپن کی حالت قدرتی کمپن کے ذریعہ ایک مخصوص تعدد اور کمپن اسٹیٹ کے ذریعہ متعین کی جاتی ہے جس کا مقصد آبجیکٹ کے جیومیٹری اور لچکدار خصوصیات سے طے ہوتا ہے۔ یہاں لاتعداد قدرتی کمپن ہیں ، اور ان کا امتزاج مفت کمپن کی کیفیت کا تعین کرتا ہے۔ نیز جبری کمپن کے معاملے میں ، کمپن کی حالت کا تعین بیرونی قوت کی تعدد کے مطابق کئی قدرتی کمپنوں کے ذریعہ کیا جاتا ہے۔ اس طرح، قدرتی کمپن بنیادی طور پر اعتراض کمپن کرنے کے لئے احترام کے ساتھ ایک اہم خاصیت ہے.

چونکہ ایک ہل چیز سے پیدا ہونے والی آواز کی نوعیت کمپن کی حالت سے متعلق ہے ، لہذا یہ عام طور پر بہت پیچیدہ ہوتا ہے۔ کمپن اور آواز کے مابین تعلقات کی مثال کے طور پر ، جب رداس A کا ایک دائرہ فریکونسی F اور کمپن اسپیڈ v میں اسی مرحلے میں گھوم رہا ہے تو ، آواز کی مجموعی توانائی ہر دائرے سے فی یونٹ وقت میں پھیلی ہوئی ہے۔ تین اس طرح بن یہ ہے ، جب رداس A اور تعدد f چھوٹا ہوتا ہے تو ، اس سے کمپن ہونے کے باوجود بھی آواز پیدا کرنا مشکل ہے۔ عام طور پر ، آواز کی سطح تعدد سے متعلق ہے ، اور تعدد جتنا کم ، تعدد کم ہے۔ یہی وجہ ہے کہ باس میں بڑی صلاحیت ہے اور اس کے برعکس باس وایلن سے کہیں زیادہ بڑا ہے۔

آواز پیدا کرنے کے لئے ایک اور اہم طریقہ کار شے کی کمپن کی وجہ سے نہیں ، بلکہ ہوا کے ایک حصے میں پائے جانے والے اتار چڑھاو کی وجہ سے ہے۔ جب ہوا تیز ہوتی ہے تو ، بجلی کی تار سے ہنومنگ کی آواز نکلتی ہے کیونکہ جب ہوا کا بہاؤ رکاوٹ سے ٹکرا جاتا ہے ، تو ہنگامے کے پیچھے کی آواز پیدا ہوتی ہے۔ آواز ہائی پریشر گیس تنگ فرق اور سوراخ سے باہر چل رہی ہے جب ایک ہی ہے. اس میں بلورز ، کمپریسرز اور جیٹ انجنوں کی آوازیں شامل ہیں۔ ہوا اور ہائی پریشر گیس کی آواز عام طور پر اتار چڑھاؤ کی حیثیت رکھتی ہے جس کی مدت نہیں ہوتی ہے ، لہذا اس کی وسیع تعدد کی حد سے زیادہ آواز جزو ہے۔ تاہم ، اگر گیس کا بہاؤ یکساں ہے تو ، باقاعدگی سے vortices ( کرمان بںور ) ہوتا ہے ، اور اس وقت کی آواز میں فری فریکونسی f = 0.2 v / d (جہاں v گیس کی رفتار ہے اور d رکاوٹ کا قطر ہے) کا ایک اہم جز ہوتا ہے۔ یہ آئیلوس کی آواز یہی ہے.

صوتی دباؤ کی لہر

پیدا کردہ آواز (صوتی پریشر ویوفارم) کا صوتی دباؤ ویوفارم ذریعہ کی نوعیت پر منحصر ہے۔ کچھ مثالیں چار پیکر میں دکھایا گیا ہے 4-a ایک آواز کی ایک لہر ہے جسے سائن ویو یا خالص سر کہا جاتا ہے ، اور یہ ایک تعدد پر مشتمل ہوتا ہے۔ اصل معنی میں سخت معنوں میں کوئی خالص لہجہ نہیں ہوتا ہے۔ 4-بی عام طور پر اس میں مندرجہ ذیل پیچیدہ لہریں موجود ہوتی ہیں۔ یہ گھر بی ، سی عددی ضوابط کے ساتھ کئی خالص سروں کا مجموعہ ہے۔ اس طرح سے متعدد خالص سروں کو جوڑ کر پیدا کی جانے والی آوازوں کو پیچیدہ آوازیں کہتے ہیں ، اور ہر خالص لہجے کو اس کا جزو یا جزوی آواز کہا جاتا ہے۔ جزوی آوازوں میں سے ، سب سے کم تعدد والی آواز بنیادی آواز ہے ، جزوی آواز زیادہ تعدد والی آواز کو اوپری اوپری آواز ، دوسری اوپری آواز ، اور اسی طرح کہا جاتا ہے۔ خاص طور پر ، جیسا کہ اس مثال کے طور پر ، جب اوپری آواز کی تمام تعدد بنیادی آواز کی فریکوئینسی کی پوری عددی ضوابط ہوتی ہے ، دوسرا ہارمونک ، تیسرا ہارمونک اور اسی طرح کی۔ اصل میں ، اصلی آوازیں 4-ڈی جیسا کہ دکھایا گیا ہے ، صوتی دباؤ کی لہر میں فاسد طور پر تبدیلی آتی ہے اور بہت سی آوازیں ایسی ہیں جو ایک ہی لہراتی شکل کو نہیں دہراتی ہیں۔ اس صورت میں ، آواز تمام تر تعدد پر مستقل جزو رکھتا ہے۔ وائلن آواز اور پیانو کی آواز ایک ہی آواز کے دباؤ اور تعدد پر بھی مختلف طریقے سے سنی جا سکتی ہے ، لیکن یہ ان کے صوتی دباؤ کے لہروں میں فرق کی وجہ سے ہے۔ سر کہا جاتا ہے۔

صوتی پھیلاؤ

ہوا میں پیدا ہونے والی آواز مستقل رفتار سے پھیلتی ہے۔ آواز C (M / ے) اب بھی ہوا میں کی رفتار درجہ حرارت سے متعلق ہے اور ٹی میں C = 331.5 + 0.6 T کی طرف سے دیا جاتا ہے ° C. عام طور پر، 15 ° C، C = 340 میٹر قدر / S اکثر استعمال کیا جاتا ہے ( آواز کی رفتار ). جب گردونواح میں بغیر کسی رکاوٹوں کے کسی کھلی جگہ میں آواز کا ایک چھوٹا ذریعہ موجود ہو تو ، جو آواز پیدا ہوتی ہے وہ تمام سمتوں میں یکساں طور پر پھیلتی ہے ، اور آواز کے منبع پر مبنی من مانی دائرہ پر صوتی دباؤ مستقل رہے گا۔ ایسی آواز کی لہروں کو کروی لہریں کہتے ہیں۔ اس صورت میں ، کروی سطح کے یونٹ کے علاقے سے گزرنے والی آواز کی توانائی فاصلے کے مربع کے الٹا تناسب میں گھٹ جاتی ہے کیونکہ آواز کے منبع سے فاصلہ بڑھ جاتا ہے۔ صوتی دباؤ کی سطح کے لحاظ سے ، جب بھی فاصلہ دوگنا ہوتا ہے تو ، یہ 6 dB کی شرح سے کم ہوتا ہے۔ صوتی پھیلاؤ میں یہ ایک اہم قانون ہے۔ دراصل ، آواز کی تشہیر مختلف رکاوٹوں سے متاثر ہوتی ہے جیسے عمارتوں اور ٹپوگرافی کے ساتھ ساتھ گراؤنڈ۔ جب آواز کسی انٹرفیس یا رکاوٹ سے ٹکرا جاتی ہے تو ، مختلف مظاہر جیسے عکاسی ، بکھرنے یا پھیلاؤ پائے جاتے ہیں۔ عکاسی کرتی سطح کی خصوصیات پر منحصر ہے، یہ واقعہ آواز کی توانائی کا حصہ جذب کیا جاتا ہے. عکاسی ، بکھرنا ، اور پھیلاؤ جیسی خصوصیات کا تعین رکاوٹ کے سائز اور آواز کی طول موج کے مابین تعلقات سے ہوتا ہے۔ شروی رینج میں آواز کا طول موج 1.7cm اور 17m کے درمیان ہے. یہ انسانوں ، آٹوموبائل ، عمارتوں وغیرہ کے طول و عرض کی طرح ہے ، اور اس کے نتیجے میں ، آواز بازی کے سایہ دار حصے میں منتشر ہوتی ہے۔ جب پیدا ہونے والی آواز میں خالص ٹون جزو ہوتا ہے تو ، ایسی جگہ جہاں آواز کا دباؤ بڑا یا چھوٹا ہوتا ہے کسی رکاوٹ یا زمین سے عکاسی ہوتی آواز کے ساتھ مداخلت کی وجہ سے ظاہر ہوتا ہے۔

ان لہروں میں سے کچھ مظاہر کے علاوہ ، موسمی حالات ، یعنی درجہ حرارت کی تقسیم اور ہوا کا ، بیرونی آواز کے پھیلاؤ پر خاص طور پر طویل فاصلے پر نمایاں اثر ڈالتا ہے۔ عام طور پر ، چونکہ زمینی سطح سے اونچائی کے مطابق ماحول کا درجہ حرارت کم ہوتا ہے ، لہذا آواز کی رفتار اتنی ہی زیادہ ، آواز کم ہوتی ہے ، اور آواز ایسی شکل میں پھیلتی ہے جو اوپر کی طرف موڑتا ہے۔ دوسری طرف ، رات کے وقت زیادہ درجہ حرارت ، درجہ حرارت زیادہ ہے۔ اس وقت ، جیسے جیسے آسمان بلند ہوتا ہے آواز کی رفتار میں اضافہ ہوتا ہے ، اور آواز نیچے کی طرف موڑ کر دور تک پھیلتی ہے۔ اس کے بعد ، جب ہوا ہوتی ہے تو ، آواز کی رفتار سیدھے سمت میں بڑھ جاتی ہے ، آواز کی رفتار سیدھی سمت میں کم ہوتی ہے ، اور عام طور پر ہوا کی رفتار جب آسمان پر اٹھتی ہے تو بڑھ جاتی ہے۔ تبلیغ کرتے ہوئے۔ عام طور پر ، اس طرح ہوا کی رفتار ، ہوا کی سمت ، اور درجہ حرارت کی تقسیم وقت کے ساتھ بے قاعدہ اتار چڑھاؤ ہوتی ہے ، لہذا آواز کے منبع سے دور کسی مقام پر صوتی دباؤ فاسد اتار چڑھاؤ کو ظاہر کرتا ہے۔

چونکہ کسی بند جگہ میں پیدا ہونے والی آواز جیسے ایک کمرے میں پروپیگنڈہ ہوتا ہے جبکہ حد کی سطح پر کئی بار اس کی عکاسی ہوتی ہے ، لہذا کمرے میں آواز کی حالت عام طور پر بہت پیچیدہ ہوتی ہے۔ اس طرح کے ایک کمرے کی آواز فیلڈ کی بنیاد کمرے میں ہوا کا قدرتی کمپن کی نوعیت ہے. سادہ ترین ایک جہتی آواز فیلڈ کے طور پر، بند کی سروں کے ساتھ ایک تنگ ٹیوب پر غور کریں. اس معاملے میں ، قدرتی کمپن کی فریکوئینسی f f = nc / (2 l ) ( n ، جہاں l ٹیوب کی لمبائی ہے۔ ایک مثبت عدد) ہے۔ چونکہ اصل کمرہ تین جہتی جگہ ہے ، لہذا ہر قدرتی کمپن میں قدرتی تعدد اور صوتی دباؤ کی تقسیم زیادہ پیچیدہ ہوجاتی ہے۔ اس کے علاوہ ، چونکہ واقعہ کی آواز کی توانائی کا ایک حصہ حد کی سطح جیسے کمرے کی چھت ، دیوار ، اور فرش اور آلات کی سطح پر جذب ہوتا ہے ، لہذا ، آواز کے دباؤ کی تقسیم ڈگری کے لحاظ سے تبدیل ہوتی ہے۔ خاص طور پر ، اگر انٹرفیس کسی غیر محفوظ مادے جیسے روئی یا اوپن سیل رال سے بنا ہوا ہو تو ، آواز میں جو مواد داخل ہوتا ہے وہ خلا کے اندر کی سطح پر رگڑ کی وجہ سے اپنی زیادہ تر توانائی کھو دیتا ہے۔ یہ مواد دونک مواد کہا جاتا ہے اور وسیع پیمانے پر آواز ایڈجسٹمنٹ کے لئے استعمال ہوتے ہیں.

شور

آواز انسانی زندگی کے لئے مختلف شکلوں میں مفید ہے جیسے سگنل کے ذریعہ معلومات کی ترسیل جیسے آواز ، موسیقی وغیرہ دوسری طرف ، مشینوں ، گاڑیوں ، ہوائی جہاز وغیرہ سے پیدا ہونے والی آوازیں انسانوں میں شور کی حیثیت سے شامل ہوتی ہیں۔ . بہت زیادہ صوتی دباؤ کی سطح کے ساتھ آواز انسانی ماحول کے لira مطلوبہ نہیں ہے کیونکہ یہ سننے کی خرابی کا سبب بن سکتا ہے ، لیکن اگر یہ اتنا تیز نہ بھی ہو تو ، یہ بات چیت ، ریڈیو اور ٹیلی ویژن سننے میں مداخلت کرسکتا ہے ، اس سے نیند ، آرام ، اور متاثر ہوسکتی ہے۔ مختلف سرگرمیاں ، اور ایک اہم ماحولیاتی مسئلہ ہے۔ آواز کی جسمانی خصوصیات کو ظاہر کرنے کے لئے ، صوتی دباؤ یا صوتی دباؤ کی سطح استعمال کی جاسکتی ہے ، لیکن شور کی تشخیص کی قیمت کو آواز کے انسانی جسمانی یا نفسیاتی ردعمل کے ساتھ اچھا ارتباط ہونا چاہئے۔ ضروری ہے. چونکہ شور کی ایک وجہ اونچی آواز ہے ، لہذا ، آواز کے دباؤ کی سطح کو فریکوئنسی اصلاح کے مطابق جو آواز انسان کے ذریعہ سمجھا جاتا ہے اس کو شور کی سطح کہا جاتا ہے ، اور شور کی تشخیص کے ل for اسے بنیادی مقدار کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ اس کا استعمال کیا جاتا ہے.
شور
مسارو کویاسو

ایک جرمن فنکار۔ کرفیلڈ میں پیدا ہوئے۔ میں آرٹ کو معاشرتی تبدیلی کے لئے ایک وسیلہ کے طور پر سمجھتا ہوں ، جامع سرگرمیاں تیار کرتا ہوں جیسے ڈرائنگ ، تھری ڈی کام اور پرفارمنس ۔ دوسری عالمی جنگ کے دوران ایک جرمن فوج کے پائلٹ کی حیثیت سے ، روسی فوجوں نے روک لیا اور گر کر تباہ ہوا ، لیکن تاتاروں نے جزیرہ نما کریمیا پر حرکت کرتے ہوئے اسے بچایا۔ اس وقت کے تجربات بعد کی سرگرمیوں پر اثرانداز ہوتے ہیں ، تین عناصر کی چربی ، محسوس ہوتا ہے اور خرگوش آواز کے کام میں ایک اہم مقام پر فائز ہوگا۔ 1962 میں ، اس نے نام جنگ پائیک اور جارج ماتوناس [1931-1978] سے ملاقات کی اور فلوکس کی تحریک میں حصہ لیا۔ انہوں نے اپنی کارکردگی کو <Acezion (ایکشن)> ، "یوریشیا" (1966) ، "کویوٹ - مجھے امریکہ پسند ہے ، امریکہ میرا پسندیدہ ہے" (1974) ، "7 ہزار بلوط درخت" (1982) اور دیگر بہت سے اقدامات کو ترقی دی گئی۔ انہوں نے 1961 سے ڈسلڈورف آرٹ اکیڈمی کے پروفیسر کی حیثیت سے بھی خدمات انجام دیں ، لیکن 1972 میں انہیں یونیورسٹی میں داخلے کی پابندی کے خلاف احتجاج میں برطرفی کا نوٹس ملا اور (1978 میں جیت)۔ 1974 میں ڈسیلڈورف میں <فری یونیورسٹی> کی بنیاد رکھی ، جس نے گرین پارٹی کی سرگرمیوں میں حصہ لینے سمیت ، فنون لطیفہ میں سیاسی ریمارکس اور کام انجام دیئے۔ بطور فنکار اور ماہر تعلیم ان کا بہت اثر ہے۔