Musical form(Musical form)

english Musical form

Pangkalahatang-ideya

Sa musika, ang form ay tumutukoy sa istraktura ng isang musikal na komposisyon o pagganap. Sa "Mga Mundo ng Musika", iminungkahi ni Jeff Todd Titon na ang isang bilang ng mga elemento ng organisasyon ay maaaring matukoy ang pormal na istraktura ng isang piraso ng musika, tulad ng "ang pag-aayos ng mga yunit ng musika ng ritmo, himig, at / / pagkakasundo na nagpapakita ng pag-uulit o pagkakaiba-iba. , ang pag-aayos ng mga instrumento (tulad ng pagkakasunud-sunod ng mga solos sa isang pagganap ng jazz o bluegrass), o ang paraan ng isang symphonic na piraso ay orkestra ", bukod sa iba pang mga kadahilanan.
Ang mga elementong pang-organisasyon na ito ay maaaring masira sa mas maliit na mga yunit na tinatawag na mga parirala, na nagpapahayag ng isang ideya sa musikal ngunit kakulangan ng sapat na timbang upang makatayo mag-isa. Bumubuo ang form ng musikal sa paglipas ng panahon sa pamamagitan ng pagpapalawak at pag-unlad ng mga ideyang ito.

Kahulugan ng format ng musika. Ito ay lalong malinaw sa musika ng Kanluran. Hindi tulad ng musika, walang nakikitang hugis sa musika, ngunit ang form ay isang napakahalagang elemento sa mga tuntunin ng interrelationships sa pagitan ng mga bahagi at bahagi, at pagkakaisa sa pagitan ng mga bahagi. . Walang musika na walang porma. Ang mga sukat tulad ng format para sa nilalaman at format bilang isang prinsipyo ng aesthetic ay napapailalim sa mga pagsasaalang-alang sa aesthetic, ngunit sa pangkalahatan, ang isang pagpapahayag ng musikal ay ang pangunahing balangkas na bumubuo ng isang kanta. Ang format ay nag-iiba depende sa etniko, panahon, genre at musikal scale, at mahigpit na pagsasalita, walang pareho na pareho. Gayunpaman, mayroong maraming mga uri ng mga batas na natural na sumusunod sa batas, at ito ang kaugalian na batas. Ang kompositor ay nagdidisenyo ng buong disenyo ayon sa tiyak na format na ito, ngunit kung minsan ay bubuo ng isang ganap na natatanging konsepto nang hindi tinatalian nito.

Ang teoryang nagpapaliwanag ng pormula ay tinatawag na formula teorya. Ito ay totoo lalo na para sa post-klasikal na musika na may medyo regular at regular na istraktura ng daanan. Mayroong pangunahing mga estilo at inilapat na estilo, ngunit ang pagkakaiba ay hindi palaging malinaw. Sa ilang mga kaso, ang dating ay maaaring isaalang-alang bilang pinaka pangunahing pangunahing yunit ng gusali, tulad ng isang daanan o maraming mga form, at ang huli bilang isang pinagsama-samang form nito, tulad ng isang form na sonata, at sa iba pa, ang dating ay maaaring magamit sa iba't ibang genre. Ang ilan ay tiningnan ang huli bilang isang form ng genre tulad ng sonata o concerto, kasama ang lahat ng mga karaniwang pamamaraan ng konstruksyon. Dito, hawakan namin ang pangunahing musika sa pangalawang kahulugan.

Simula sa relasyon sa pagitan ng tunog at tunog, ang mas malaking yunit ay isang problema. Ang isang orkestra ay binubuo ng mga sumusunod na sukat: panukala, bahagyang motibo, motibo, sukatan, at mahusay na panukala. Ang malaking daanan ay karaniwang binubuo ng 8 bar, at ito ay isang himig na inayos ng sarili. Mula sa susunod na yugto, nagiging problema ng musika, ngunit mayroong mga sumusunod na 6 na uri. (1) Form ng REIT 1-bahagi na format, 2-bahagi na format, at 3-bahagi na format. Ang pangalang ito ay mula sa simpleng format ng kanta. Ang isang bahagi na format ay binubuo ng isang malaking daanan. Ang dalawang bahagi na format ay binubuo ng dalawang pangunahing mga sipi, at may tatlong posibleng pamamaraan ng konstruksyon: AA, AA ', at AB. Sa tatlong-bahagi na format, ang unang bahagi ay muling ginawa sa pamamagitan ng isang magkakaibang gitnang bahagi (ABA). Ang composite 2-part format at ang composite 3-part format ay mga kaso kung saan ang bawat bahagi mismo ay binubuo ng dalawa o higit pang mga bahagi. Ito ay madalas na nangyayari sa mga sayaw. (2) Format ng Rondo Isang format kung saan ang paksa (A) ay madalas na pabalik-balik sa pagitan ng mga yugto (B, C, na tinatawag ding mga mag-asawa). Mayroong malaking Rondo (ABACABA) at maliit na Rondo (ABACA). Katulad sa format na Little Nero, maliban na ang paksa ay palaging paulit-ulit sa pangunahing tono. Bagaman ang pinagmulan ay nasa ilang mga kanta at sayaw, itinatag ito mula pa noong ang mga Holy Saints sa Pransya, at madalas na ginagamit sa pangwakas na paggalaw ng klasikal na sonatas. (3) Format ng Sonata Ang pinakamahalagang anyo ng musika na pre-classical na instrumental. Seksyon ng pagtatanghal, seksyon ng paglawak, seksyon ng pag-aanak (Panghuli Coda Ito ay isang uri ng tatlong-bahagi na format, ngunit ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng malakihang pag-unlad ng maramihang mga tema na may kaibahan na mga personalidad at isang organikong pangunahing disenyo na napupunta mula sa matalik na malayt patungo sa remote sa pangunahing tono. (4) Rondo Sonata format Isang composite format na nagsasama ng prinsipyo ng regression ni Rondo at ang prinsipyo ng pag-unlad ni Sonata. Ang C bahagi ng format ng Rondo ay tumutugma sa pinalawak na bahagi. (5) Format ng Pagkakaiba Isang format kung saan ipinakita ang isang paksa, kasunod ng isang serye ng mga pagbabago. Mayroong mga pagkakaiba-iba ng dekorasyon at pagkakaiba-iba ng pagkatao. Ang mga pagkakaiba-iba ay hindi limitado sa mga melodies, ngunit kasama ang lahat ng mga elemento tulad ng ritmo, pagkakatugma, at timbre, at ang susi ay hindi pare-pareho. (6) fugue Ang pinakamahusay na yugto ng counterpoint. Ang isang paksa ay binuo sa isang maling pekeng paraan sa bawat boses ayon sa isang tukoy na pangunahing disenyo. Kung mayroong dalawang mga tema, ito ay tinatawag na isang dobleng pag-ikas. Ang Fugue ay isang genre o pamamaraan pati na rin isang nakapirming format ng counterpoint.

Ang mga istilo ng musikal ay hindi limitado sa mga ito, at may mga format na may sariling natatanging katangian sa mas matanda at iba't ibang musikang etniko. Sa Europa, ang teorya ng estilo ay itinatag sa ikalawang kalahati ng ika-18 siglo, at mula nang lumago nang malaki sa kaliwanagan at mga kahilingan sa edukasyon. Sa kabilang banda, sa kasalukuyan, ang form ng musika ay hindi napipilitan ng isang napaka-static na balangkas, ngunit sa halip ay binibigyang diin ang dynamic na aspeto ng proseso ng pagbuo.
Eisaburo Tsuchida