தொகுப்பு
|
Cello Suites
BWV 1007 to 1012
| |
|---|---|
by J. S. Bach
| |
 Title page of Anna Magdalena Bach's manuscript: Suites á Violoncello Solo senza Basso
| |
| Composed | between 1717 (1717) and 1723 (1723) |
| Instrumental | Cello solo |
சுருக்கம்
- மக்கள் செய்யும் அல்லது நடக்கக் கூடிய ஒன்று
-
வெளியே மற்றும் பின் ஒரு குறுகிய நடை எடுத்து
- நாங்கள் பூங்காவில் ஒரு திருப்பத்தை எடுத்தோம்
-
திருப்புதல் அல்லது திருப்புதல் (இடத்தில்)
- தலையின் விரைவான திருப்பத்துடன் அவர் அறையை ஆய்வு செய்தார்
-
விலகிச் செல்லும் செயல் அல்லது எதிர் திசையில்
- அவன் அவளிடமிருந்து திடீரென விலகினான்
-
பாடத்தின் திசையை மாற்றும் அல்லது மாற்றியமைக்கும் செயல்
- அவர் வலதுபுறம் திரும்பினார்
-
ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட அடுத்தடுத்து ஏதாவது செய்யும் செயல்பாடு
- அது என் முறை
- அது இன்னும் என் நாடகம்
- மாறாத அல்லது பழக்கமான முறை அல்லது செயல்முறை
-
ஒருவருக்கு ஒரு உதவி
- அவர் எனக்கு ஒரு நல்ல திருப்பத்தை செய்தார்
-
ஒரு துரப்பணியின் வெட்டு பகுதி; வழக்கமாக சுட்டிக்காட்டப்பட்ட மற்றும் திரிக்கப்பட்ட மற்றும் பிரேஸ் அல்லது பிட்ஸ்டாக் அல்லது துரப்பண அச்சகத்தில் மாற்றக்கூடியது
- அவர் சரியான அளவு பிட் சுற்றி பார்த்தார்
-
குதிரையின் வாயில் தலைமுடியால் வைத்திருக்கும் உலோகத் துண்டு மற்றும் சவாரி செய்யும் போது குதிரையைக் கட்டுப்படுத்தப் பயன்படுகிறது
- குதிரை ஒரு பிட் பழக்கமில்லை
- ஒரு பூட்டுக்குள் நுழைந்து டம்ளர்களை தூக்கும் விசையின் பகுதி
-
விற்பனைக்கு வழங்கப்படும் பொருட்களின் பொருள்
- அவள் கருப்பு நைலான் எண்ணை விரும்பினாள்
- இந்த ஸ்வெட்டர் அனைத்து கம்பளி எண்
- இணைக்கப்பட்ட அறைகளின் வரிசையை உள்ளடக்கிய அபார்ட்மெண்ட் ஒரு வாழ்க்கை அலகு (ஒரு ஹோட்டலில் போல)
-
ஒரு ஆடை அளவீட்டு
- ஒரு எண் 13 ஷூ
-
ஒரு தொகை அல்லது மொத்த அல்லது காலவரையற்ற அளவு அலகுகள் அல்லது தனிநபர்களால் வைத்திருக்கும் சொத்து
- அவருக்கு பல வேலைகள் இருந்தன
- அளவுருக்களின் எண்ணிக்கை சிறியது
- அந்த எண்ணிக்கை சுமார் ஆயிரம்
-
சம்பந்தப்பட்ட நிறுவனங்களின் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்து பயன்படுத்தப்படும் பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் பிரதிபெயர்கள் மற்றும் வினைச்சொற்களின் வடிவங்களுக்கான இலக்கண வகை (ஒற்றை அல்லது இரட்டை அல்லது பன்மை)
- ஆங்கிலத்தில் பொருள் மற்றும் வினைச்சொல் எண்ணிக்கையில் ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டும்
-
அடையாளம் காண பயன்படுத்தப்படும் எண்களின் எண் அல்லது சரம்
- அவளுடைய சமூக பாதுகாப்பு எண்ணை அவர்களுக்கு வழங்க மறுத்துவிட்டாள்
-
ஒரு குறிப்பிட்ட தொலைபேசியை அழைப்பதில் எண் பயன்படுத்தப்படுகிறது
- அவரிடம் பட்டியலிடப்படாத எண் உள்ளது
- ஒரு குழு அல்லது சமூகம் அல்லது சட்டமன்றக் குழுவின் விவாதங்களின் முடிவைக் குறிக்கும் ஒரு சட்ட ஆவணம்
- படிகளின் தொகுப்பு வரிசை, பெரிய கணினி நிரலின் ஒரு பகுதி
-
அவ்வப்போது வெளியிடப்பட்ட தொடர்களில் ஒன்று
- தனது பல் மருத்துவரின் காத்திருப்பு அறையில் பத்திரிகையின் பழைய இதழைக் கண்டார்
-
எண்ணைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் சின்னம்
- அவர் பள்ளிக்குச் செல்வதற்கு முன்பு எண்களை எழுதக் கற்றுக்கொண்டார்
-
ஒரு நீண்ட நிகழ்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் ஒரு குறுகிய நாடக செயல்திறன்
- அவர் ஒவ்வொரு மாலையும் மூன்று முறை தனது செயலைச் செய்தார்
- அவளுக்கு ஒரு கவர்ச்சியான சிறிய வழக்கம் இருந்தது
- அவர் செய்த மிகச் சிறந்த எண்களில் இதுவும் ஒன்றாகும்
-
ஒரு சிறிய துண்டு
- அவர்களின் உரையாடலைக் கேட்டது
- ஒரு நாடகம் அல்லது ஓபரா அல்லது பாலேவின் துணைப்பிரிவு
-
நேர்மையின்மை வெளிப்பாடு
- அவர் தனது நலனுக்காக ஒரு செயலைச் செய்தார்
- பல இயக்கங்களின் இசை அமைப்பு மட்டுமே தளர்வாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது
-
ஒருவித உதாரணம்
- இது ஒரு நல்ல வேலை
- அவருக்கு கொஞ்சம் நல்ல அதிர்ஷ்டம் இருந்தது
-
ஒரு புதிய திசையில் ஒரு இயக்கம்
- காற்றின் திருப்பம்
-
ஒரு எதிர்பாராத வளர்ச்சி
- நிகழ்வுகள் திடீரென்று ஒரு மோசமான திருப்பத்தை எடுத்தன
-
ஒரு சிறிய அளவு திட உணவு; வாய்மூலம்
- அவர்கள் விட்டுச் சென்றது கொஞ்சம் ரொட்டி மட்டுமே
- பொருந்தக்கூடிய தளபாடங்கள்
- குழு சில முக்கியமான நபர்களைப் பின்தொடர்கிறது
-
மக்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிறுவனம்
- நான் இறப்பதற்கு முன் அவர்களின் எண்ணிக்கையில் ஒன்றாகிவிடுவேன் என்று நம்புகிறேன்
-
எல்லாவற்றிலிருந்தும் உடைக்கப்பட்ட ஏதோ ஒரு சிறிய துண்டு
- ஒரு பிட் பாறை அவரை கண்ணில் பிடித்தது
-
பூஜ்ஜியம் மற்றும் அலகுகள் சம்பந்தப்பட்ட அளவு பற்றிய கருத்து
- ஒவ்வொரு எண்ணிற்கும் வரிசையில் ஒரு தனித்துவமான நிலை உள்ளது
-
தகவல்களை அளவிடும் ஒரு அலகு (பைனரி + இலக்கத்திலிருந்து); இரண்டு சமநிலை நிலைகளைக் கொண்ட ஒரு அமைப்பில் உள்ள தகவலின் அளவு
- ஒரு பைட்டில் 8 பிட்கள் உள்ளன
-
ஒரு சிறிய துண்டு அல்லது ஏதாவது அளவு
- தேநீர் ஒரு இடம்
- ஒரு பிட் காகிதம்
- ஒரு பிட் பஞ்சு
- நான் அவருக்கு என் மனதைக் கொஞ்சம் கொடுத்தேன்
-
ஒரு வளைவின் வட்ட பிரிவு
- சாலையில் ஒரு வளைவு
- பாதையில் ஒரு வளைவு
-
காலவரையின்றி குறுகிய நேரம்
- ஒரு கணம் காத்திருங்கள்
- ஒரு மோ
- அதற்கு ஒரு நிமிடம் மட்டுமே ஆகும்
- ஒரு பிட்
- ஒரு அணி தாக்குதலில் இருக்கும் ஒரு பிரிவு
-
வேலை செய்வதற்கான நேரம் (அதன் பிறகு நீங்கள் வேறொருவரால் நிம்மதியடைவீர்கள்)
- இது என் பயணம்
- வேலை ஒரு எழுத்து
கண்ணோட்டம்
ஒரு பரோக் இசை தொகுப்பில் வழக்கம் போல், ஒவ்வொரு தொகுப்பையும் தொடங்கும் முன்னுரைக்குப் பிறகு, மற்ற அனைத்து இயக்கங்களும் பரோக் நடன வகைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை; செலோ அறைத்தொகுதிகள் ஒவ்வொன்றும் ஆறு இயக்கங்களில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன: முன்னுரை, அலெமாண்டே, கூரான்ட், சரபாண்டே, இரண்டு நிமிடங்கள் அல்லது இரண்டு போரேஸ் அல்லது இரண்டு கவோட்டுகள் மற்றும் ஒரு இறுதி கிக். பாக் செலோ தொகுப்புகள் அனைத்து கிளாசிக்கல் இசை படைப்புகளிலும் மிகவும் ஆழமானவையாகக் கருதப்படுகின்றன. வில்ப்ரிட் மெல்லர்ஸ் 1980 இல் அவற்றை "மோனோபோனிக் இசை, அதில் ஒரு மனிதன் கடவுளின் நடனத்தை உருவாக்கியுள்ளார்" என்று விவரித்தார்.
படைப்புகளின் தொழில்நுட்ப கோரிக்கைகள், டியூட் போன்ற இயல்பு மற்றும் விளக்கத்தில் உள்ள சிரமம் ஆகியவற்றின் காரணமாக, எஞ்சியிருக்கும் பிரதிகளின் சிறுகுறிப்பு இல்லாத தன்மை காரணமாக, செலோ அறைத்தொகுதிகள் அதிகம் அறியப்படவில்லை மற்றும் அவை புத்துயிர் பெறும் வரை பப்லோ கேசல்களால் பதிவு செய்யப்படும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில். பின்னர் அவை பல புகழ்பெற்ற உயிரியலாளர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டு பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன, மேலும் பல கருவிகளுக்காக அவை படியெடுக்கப்பட்டுள்ளன; அவை பாக்ஸின் மிகச் சிறந்த இசை சாதனைகளில் சிலவாக கருதப்படுகின்றன.
பல நடனங்களை மாறுபட்ட ஆளுமைகளுடன் இணைக்கும் பல இயக்கம் கருவி. பரோக் காலத்தில் விரும்பப்பட்ட கிளாசிக்கல் அறைத்தொகுதிகள் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலிருந்து நவீன அறைத்தொகுதிகள் உள்ளன. கிளாசிக்கல் தொகுப்பின் மிகவும் நிலையான வடிவம் ஜே.எஸ். பாக்ஸின் "பிரஞ்சு சூட்" மற்றும் "ஆங்கிலம் சூட்" ஆகியவற்றில் காணப்படும் இயக்கம் கலவை ஆகும், இது அர்மாண்டோ- கோரண்டே-சரபாண்டே- x -Zieg மற்றும் x நிலையில், மெனுட் மற்றும் ப é ரி ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. , கபோட், பாஸ்பி போன்றவை செருகப்படுகின்றன. வெவ்வேறு ஆளுமைகள் மற்றும் நேர கையொப்பங்களுடன் ஒரு ஜோடி நடனங்களை வாசிப்பது இடைக்காலத்திலிருந்து காணப்படுகிறது, ஆனால் இது 16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திலிருந்து ஒரு மென்மையான இரண்டு-துடிப்பு முறை மற்றும் வேகமான மூன்று-துடிப்பு முறையுடன் காணப்படுகிறது. நடனங்கள் பெரும்பாலும் பவானே-கலியால்டா, பாஸா மெஸ்ஸோ-சால்டரெல்லோ போன்ற வடிவங்களில் இணைக்கப்பட்டன. பரோக் காலத்தில், நீதிமன்ற பாலே பிரபலமடைந்தது, மேலும் பல நடனங்களை ஒன்றிணைத்து அவற்றை ஒரே தொனியுடன் இணைப்பது பிரபலமானது. பரோக் சகாப்தத்திற்குப் பிறகும் கூட நடனங்களின் வகைகள், எண்கள் மற்றும் ஏற்பாடுகள் மிகவும் இலவசம், ஆனால் குறிப்பாக ஜெர்மனியில், அவை படிப்படியாக ஸ்கீட், ஸ்கெயிட் மற்றும் ஃப்ரோபெர்கரால் ஒன்றிணைக்கப்பட்டன. ஃப்ரோபெர்கரின் நிறுவப்பட்ட அர்மாண்டோ-கூரண்ட்-சரபாண்டே மற்றும் அர்மாண்டோ-கூரண்ட்-சரபாண்டே-கிகு சேர்க்கைகள் பாக்ஸால் கிழிக்கப்பட்டன, மேலும் கிளாசிக்கல் சூட்களின் பாணி பரோக் சகாப்தத்தின் பிற்பகுதியில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது. கிளாசிக்கல் காலத்தில், தொகுப்புகளின் வடிவம் குறைந்தது. கிளாசிக்கல் தொகுப்புகளை நினைவூட்டுவது கிளாசிக்கல் சிம்பொனிகளில் மினுயெட், டைவர்டிமென்டோ மற்றும் காஸேசியன் வடிவங்களில் வெளிப்படுகிறது.
கிளாசிக்கல் அறைத்தொகுதிகள் கிட்டத்தட்ட 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மறைந்துவிட்டன, ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், ஓபரா மற்றும் பாலேவின் பிரபலமான பகுதிகளை சேகரிக்கும் இசைக்குழுக்களுக்கான நவீன தொகுப்புகள் தோன்றின, மற்றும் பிசெட்டின் "ஆர்ல்ஸ்" பழக்கமான படைப்புகளான "வுமன்", க்ரீக்கின் "பியர் ஜின்ட் சூட் ", மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின்" தி நட்ராக்ராகர் "ஆகியவை எழுதப்பட்டன. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் கூட, பாலே இசையை அடிப்படையாகக் கொண்ட தொகுப்புகள் செய்யப்பட்டன, மேலும் "டாப்னிஸ் மற்றும் சோலி" மற்றும் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் "பீனிக்ஸ்" மற்றும் "பெட்ருஷ்கா" போன்ற லேபிள்கள் வெளியிடப்பட்டன. 1920 களில் நியோகிளாசிக்கல் இசை சிந்தனையின் தாக்கம் காரணமாக, பரோக் சகாப்தத்தின் கிளாசிக்கல் தொகுப்புகளை மறு மதிப்பீடு செய்வதற்கான ஒரு இயக்கம் தோன்றியது, மேலும் ஹிண்டெமித், கிரெனெக் போன்றவையும் தொகுப்புகளை இயற்றின, ஆனால் இந்த வகையான படைப்பாக, "கூப்லான்" டோம்போ பிரபலமானது.