नाटक की समीक्षा

english Drama review

इसे "नाटकीय आलोचना" के लिए एक संक्षिप्त नाम के रूप में माना जा सकता है, लेकिन जापान में, "नाटकीय आलोचना" आम तौर पर नाटक और दिशा में नाटकीय अभिव्यक्ति की आलोचना और आलोचना को संदर्भित करता है, और "नाटकीय आलोचना" नाटकीय प्रदर्शन। यह एक विशिष्ट मंच प्रदर्शन की सीधे आलोचना करने के मामले को संदर्भित करता है, मुख्य रूप से अभिनेता के अभिनय पर ध्यान केंद्रित करता है।

पूर्व-आधुनिक जापान

शब्द "नाटक की समीक्षा" का उपयोग मीजी युग के बाद किया गया और लोकप्रिय हुआ, और एडो अवधि में इसका कोई उदाहरण नहीं था। हालाँकि, एक ड्रामा बुक जिसने पहले ही नाटक की शैली को हीयान काल में ले लिया था << नया बंदर संगीत 10 (1060 के आसपास स्थापित) को देखा जा सकता है। मध्य युग में, नोह और क्योगन के नाटकीय विवरण भी विभिन्न पुस्तकों में पाए जाते हैं। ईदो काल में प्रवेश करते हुए, काबुकी का << अभिनेता की प्रतिष्ठा Ones (शुरुआती लोगों को <बुरा प्रतिष्ठा> कहा जाता है)। सबसे पहले, अभिनेता के रंग और रूप का केवल मूल्यांकन किया गया था, लेकिन धीरे-धीरे कलात्मक मूल्यांकन पर जोर दिया गया था, और अभिनेता का मुंह शेमसेन (1699, जेनरोकू 12) नव मूल्यांकन किया गया था। प्रारूप स्थापित किया गया है। मीजी युग के बाद, समाचार पत्रों और थिएटर पत्रिकाओं के विकास के साथ, इसके आधार पर विशेष थिएटर आलोचकों का जन्म हुआ और थिएटर आलोचकों को आधुनिक बनाने के प्रयास जारी रहे।
योशीकाजू गोंडो

आधुनिक काल से पश्चिमी यूरोप और जापान

पश्चिमी यूरोप में रंगमंच की आलोचना अरस्तू की कविताओं में ग्रीक त्रासदी के खिलाफ अंकुरित होती है। यह नाटक विश्लेषण पर केंद्रित था, और केवल अभिनय आलोचना के बजाय, इसने पूरे नाटक के सैद्धांतिक आलोचना पर ध्यान केंद्रित किया। यह प्रवृत्ति रोम से पुनर्जागरण काल की थियेटर आलोचना को विरासत में मिली है, लेकिन शुरुआती आधुनिक काल में, नागरिक समाज, फ्रांस की स्थापना के साथ Diderot लेखन और जर्मन लेसिंग पुराने जमाने के थियेटर सौंदर्यशास्त्र की आलोचना, जैसे कि "हैम्बर्गिसे ड्रामाटुर्गी" (1767-69)। इस तरह, पूर्व-आधुनिक पश्चिमी नाटक समीक्षा पारंपरिक रूप से प्रदर्शन, व्यवस्थित और सैद्धांतिक पर केंद्रित थी।

आधुनिक समय में, पत्रकारिता जैसे कि समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के विकास के साथ, ठोस मंच उपलब्धियों के कई आलोचक, अर्थात्, पेशेवर थिएटर आलोचक जो मुख्य रूप से मंच आलोचकों का प्रदर्शन करते हैं, का उत्पादन किया गया है। यहां तक कि जापान में, मीजी युग के बाद, जो आधुनिक पश्चिमी नाटक से प्रभावित था, कई थिएटर आलोचकों पर अखबारों और पत्रिकाओं जैसे कि एबा कोसन (1855-1922), ओकामोटो किडो, और इहरा सीसेन के रूप में दिखाई दिया। इसके अलावा, काबुकी पत्रिका से टेकजी मिक्की ने पारंपरिक विशेषज्ञ आलोचना के बजाय अनुभवजन्य और ताजा काबुकी आलोचना के माध्यम से अपना अधिकार बढ़ाया है। इसके अलावा, मीजी युग से लेकर टैशो युग तक, सुबुचोई श्यो, ओगई मोरी, कोरू ओसानई, शुतारो मियाके और अन्य ने आलोचना गतिविधियों का प्रदर्शन किया और थिएटर पर काफी प्रभाव डाला। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, मास मीडिया के विकास के कारण बड़े पैमाने पर समाज की घटना के कारण, मनोरंजन आलोचकों के बजाय थिएटर आलोचकों की तुलना में अधिक समाचार रिपोर्ट और थिएटर छाप थे, और हस्ताक्षर थिएटर आलोचकों और पेशेवर थिएटर आलोचकों की टिप्पणियों का अर्थ था कम हो गया था। यह होने की प्रवृत्ति बन गई है।
शुजी इशिजावा

स्रोत World Encyclopedia