কনসার্টো(কনসার্টো গ্রোসো, কনসার্ট, concerto grosso)

english concerto

সারাংশ

  • অর্কেস্ট্রা এবং একটি soloist জন্য একটি রচনা

সংক্ষিপ্ত বিবরণ

একজন গানবিষয়ক (/ kəntʃɛərtoʊ /; বহুবচন concertos, অথবা ইতালীয় বহুবচন থেকে concerti) সঙ্গীতের সাধারণত তিন আন্দোলন গঠিত হয়, যা সাধারণত এক একাকী উপকরণ (উদাহরণস্বরূপ, একটি পিয়ানো, বেহালা, বাদ্যযন্ত্রবিশেষ বা বাঁশি জন্য) সংসর্গী হয় একটি অর্কেস্ট্রা বা কনসার্ট ব্যান্ড দ্বারা এটা স্বীকার করে যে তার বৈশিষ্ট্য এবং সংজ্ঞা সময়ের সাথে পরিবর্তিত হয়েছে। 17 শতকে শোনা এবং অর্কেস্ট্রা জন্য পবিত্র কাজগুলি সাধারণত কনসার্ট বলা হয়, যা অনেকগুলি কাজ যা আমরা ক্যান্টাস হিসাবে জানি সেগুলির শিরোনাম "কনসার্ট" এর জেস বিচ এর ব্যবহারের দ্বারা প্রতিফলিত হয়।

এক বা একাধিক একক যন্ত্র এবং একটি অর্কেস্ট্রা সমন্বিত সংগীতের একটি টুকরো, যার মধ্যে দুটির মধ্যে বৈপরীত্য এবং সম্প্রীতির নীতি রয়েছে এবং আরও বা কম-একক একক এর অভিনয় রয়েছে। এটি একটি প্রতিযোগিতার গান হিসাবে লেখা হত। আসল কনসার্টোটি ক্রিয়া কনসার্টের থেকে উদ্ভূত, যার অর্থ লাতিন ভাষায় "প্রতিযোগিতামূলক" এবং ইতালিয়ান ভাষায় "স্থানাঙ্ক", এবং সংগীতানুষ্ঠানের রূপ হিসাবে কনসার্টটোটির অর্থ কোনটি থেকে এসেছে তা পরিষ্কার নয়। বরং এটি বিবেচনা করা উচিত যে একটি প্রতিযোগিতা "প্রতিযোগিতা" এবং "সহযোগিতা" এর দ্বৈত গতিতে গঠিত। নীতিগতভাবে, এই দুটি গতিতে অন্তর্ভুক্ত থাকা গানগুলিকে ব্যাপকভাবে কনসার্টোস বলা হয় এবং 17 তম এবং 18 শতকের প্রথমার্ধে, ভয়েস গানের জন্য কনসার্টসগুলিও তৈরি করা হয়েছিল যা ভয়েস এবং বাদ্যযন্ত্রগুলির প্রতিযোগিতা এবং সহযোগিতা দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল এবং ছোট কোরাস এবং বৃহত কোরাস নাম দেওয়া হয়েছিল (গির্জা কনসার্টো, ধর্মীয় কনসার্টো ইত্যাদি)। একে ভোকাল কনসার্টো বলা হয়।

তবে জাপানি শব্দ "কনসার্টো" ইন্সট্রুমেন্টাল কনসার্টসগুলির জন্য একচেটিয়াভাবে ব্যবহৃত হয় এবং এটি আনুষ্ঠানিকভাবে তিনটি আন্দোলন হওয়া সবচেয়ে সাধারণ: হঠাৎ, ধীর এবং আকস্মিক।

প্রকার

কনসার্টসের ধরণগুলি একক যন্ত্রের সংখ্যা এবং ধরণ অনুসারে ভাগ করা হয়। ইতিহাসের প্রাচীনতম উপকরণের কনসার্টো হ'ল কনসার্টো গ্রোসো (কনসার্টো গ্রোসো), তিনটি বা ততোধিক যন্ত্র সম্বলিত একক সংগীতানুষ্ঠানের দল (মূলত <ছোট কনসার্টো> কনসার্টিনো নামে পরিচিত)। এটি একটি স্ট্রিং বা মূলত এটির সমন্বয়ে গঠিত একটি গোষ্ঠী সমন্বয়ে গঠিত হয় (এটি মূলত <বড় কনসার্টো গ্রোসো> কনসার্টো গ্রোসো বলা হত) এবং উভয়ের মধ্যে ভলিউম এবং স্বরের বিপরীতে প্রয়োজন। অন্যদিকে, একক একক উপকরণ এবং একটি অর্কেস্ট্রা সমন্বিত একক কনসার্টস আঠারো শতকের মাঝামাঝি থেকে মূল স্রোত, এবং একক যন্ত্রের ধরণ, পিয়ানো কনসার্টো, বেহালা কনসার্টো, বাঁশি কনসার্টোর উপর নির্ভর করে। ইত্যাদি। এই ক্ষেত্রে, একক বাদকের উজ্জ্বল কৌশলটি বিশেষভাবে জোর দেওয়া হয় এবং অর্কেস্ট্রা প্রায়শই সমান প্রতিপক্ষের পরিবর্তে কেবল সঙ্গী হিসাবে সঙ্গী অবস্থানের সাথে সন্তুষ্ট থাকে। তদুপরি, যখন দু'জন একক কণ্ঠশিল্পী থাকে, তখন এটি ডাবল কনসার্টো বলা হয় এবং এমনকি যখন তিনজন একক কণ্ঠশিল্পীও থাকে, যখন প্রতিটি যন্ত্রের স্বাধীনতা বেশি হয়, তখন এটি কনসার্টো গ্রোসো থেকে আলাদা করার জন্য ট্রিপল কনসার্টো বলা হয়। এছাড়াও, কিছু কনসার্টসগুলিতে, একক এবং সংগৃহীত গোষ্ঠীগুলির মধ্যে পার্থক্যটি অস্পষ্ট, এবং গানের অগ্রগতি অনুসারে অর্কেস্ট্রার উপকরণগুলি যে কোনও সময়ে এককভাবে গ্রহণ করে এবং কনসার্টোগুলি কনসার্টো স্টাইলে একে অপরের সাথে প্রতিযোগিতা করে। একে কখনও কখনও অর্কেস্ট্রা কনসার্টো বা কনসার্টো সিনফোনিয়া বলা হয়। এটি বারোক যুগের অদ্ভুত, তবে আধুনিক যুগেও এর উদাহরণ অর্কিস্ট্রা (১৯৪০) এর জন্য বার্তোকের কনসার্টোতে পাওয়া যায়। 18 শতকের শেষার্ধ থেকে 19 শতকের শুরু পর্যন্ত বেশ কয়েকটি একক যন্ত্র কিছু সিম্ফোনিতে সক্রিয় ছিল, যাদের ফরাসি ভাষায় সিনফোনিয়া কনসার্টেন্ট বলা হত।

কনসার্টো ইতিহাস এবং মাস্টারপিস

বিভিন্ন জিনিসের বৈপরীত্যের ভিত্তিতে কনসার্টের মূলনীতিটি প্রথম ষোড়শ শতাব্দীর শেষ থেকে এসেছিল। ভিনিসিয়ান অর্কেস্ট্রা এটি কাঠ এবং শক্তির বিপরীতে হাজির হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, জি। গ্যাব্রিলির "পিয়ানো এবং ফোর্টি সোনাটা" 1597), এবং পরে এটি বারোক যুগে সংগীতের সবচেয়ে প্রাথমিক রচনা নীতিতে পরিণত হয়েছিল। শব্দের এই বৈচিত্র্যটি বারোক সংগীতের কাছে অদ্ভুত একটি চিত্র, যা রেনেসাঁ যুগ থেকে পৃথক, যা আদর্শভাবে একজাতীয় ধ্বনিগুলির সাথে একত্রীকরণ করে, এবং এই শাব্দিক চিত্রটি বাদ্যযন্ত্রের ক্ষেত্রে একটি নির্দিষ্ট সংগীত রচনায় রূপান্তরিত হয়। যা স্ফটিকযুক্ত তা কনসার্টো ছাড়া আর কিছুই নয়। প্রথম ফলাফলটি ছিল কোরিলির কনসার্টি গ্রোসি, অপ। ১80৮০ এর আশেপাশে লিখিত 6, যার মধ্যে দুটি ভায়োলিন এবং একটি সেলো সমন্বিত একটি একক গ্রুপ তৈরি করা হয়েছিল যাতে স্ট্রিং ইনসাম্বল গ্রুপটির সাথে প্রতিযোগিতা ও সহযোগিতা করা যায়। এখানে. অন্যদিকে, ট্রিলির অগ্রণী প্রচেষ্টার পরে একক সংগীতানুষ্ঠানটি ভিভালদীর প্রথম সংগীতানুষ্ঠান "দ্য ইলিউশন অফ হারমনি" (কাজ 3.171)-এ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। বৈশিষ্ট্যগুলি হ'ল, প্রথমত, তাত্পর্যপূর্ণ, ধীর এবং আকস্মিকের তিনটি আন্দোলন দ্রুত আন্দোলনে একাকী কৌতূহলের সম্পূর্ণরূপে প্রদর্শন করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং দ্বিতীয়ত, উভয় প্রান্তে আন্দোলনগুলিতে একক সঞ্চালিত হয়েছিল। এটি লিটল নেলো রিটরনেলো ফর্মটি প্রতিষ্ঠা করেছে, যেখানে একক (টুট্টি টুটি) নিয়মিত বিকল্প রূপে কোরেলিতে এখনও তরল পদার্থের একটি পরিষ্কার ভাস্কর্য তৈরি হয়েছিল। ভিভালদি শিরোনাম কনসার্টস যেমন নতুন ওপিতে বিখ্যাত "ফোর সিজনস" (1725 সালে প্রকাশিত) হিসাবে নতুন ক্ষেত্রেরও সূচনা করেছিলেন। ৮. জার্মান কনসার্টসও ইতালির প্রভাব থেকে শুরু হয়েছিল, হ্যান্ডেল কোরিলি-প্রকারের কনসার্টো গ্রোসো এবং বচকে আরও ভিভালদি-টাইপের একক সংগীতানুষ্ঠানের বিকাশ দিয়ে বিকাশ করেছিল। বিশেষত, আধুনিক "ব্র্যান্ডেনবুর্গ কনসার্টো" বিডব্লিউভি 1046-51 (1716-21) এমন একটি অবস্থান দখল করে যা বারোক কনসার্টসগুলির সম্পূর্ণ নিষ্পত্তি বলা যেতে পারে।

শাস্ত্রীয় যুগে একক কনসার্টো পুরোপুরি নিয়ন্ত্রণ নিয়েছিল, উপরে উল্লিখিত সিনফোনিয়া কনসার্টেন্টের উদাহরণ থাকা সত্ত্বেও। সামগ্রিকভাবে, ভিভালদি টাইপ 3 আন্দোলনের ফর্মটি উত্তরাধিকার সূত্রে, 1 ম আন্দোলনে ধীরে ধীরে সোনাতাস এবং সিম্ফোনির মতো লিটল নেলো ফর্মটি ত্যাগ করে সোনাতা ফর্ম গ্রহণ করতে এসেছিল। তবে, যেহেতু কনসার্টসগুলিতে একক যন্ত্র এবং অর্কেস্ট্রা রয়েছে, তাই অর্কেস্ট্রা প্রথমে থিমটি উপস্থাপন করে এবং তারপরে একাকী এটি পুনরুক্ত করে। একে ডাবল উপস্থাপনা অংশ বলা হয়, এবং একটি কনসার্টোর কাছে এমন একটি সোনাটা অদ্ভুত ফর্মকে কখনও কখনও বিশেষত কনসার্টো সোনাটা ফর্মও বলা হয়। মোজার্টের পিয়ানো, বেহালা, বাঁশি এবং ক্যারিনেটের মতো অনেকগুলি কনসার্টস রয়েছে তবে "করোনেশন" (কে 573। 1788) এর মতো পিয়ানো কনসার্টসগুলি বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ important বিথোভেন মোজার্টের প্রসারিত অর্কেস্ট্রা ব্যাকড্রপ এর বিপরীতে পিয়ানো কনসার্টস যেমন "ভায়োলিন কনসার্টো" (অপ। 61.1806) এবং "সম্রাট" (অপ। 73.1809) এর একক অভিনয় দক্ষতার নাটকীয়ভাবে উন্নতি করেছেন এবং জৈব। বিভিন্ন থিমের ঘন সংমিশ্রণ এবং নাটকীয় প্রকাশটি সুরেলাভাবে সম্মিলিত হয়।

রোমান্টিকিজমের কথা বলতে গেলে কনসার্টসগুলি দুটি প্রবণতায় বিভক্ত হয়: একটি যা একক মাস্টারপিসগুলিকে জোর দেয় এবং একটি যে অর্কেস্ট্রাটির সাথে জৈব সম্পর্কের ক্ষেত্রে সংগীত বিষয়বস্তুর nessশ্বর্যের উপর জোর দেয়। পূর্বের একটি ভাল উদাহরণ প্যাগানিনীর ভাইলিন কনসার্তো এবং লিজ্টের পিয়ানো কনসার্তো হবে, এবং পরবর্তীকালে ব্রাহ্মসের পিয়ানো কনসার্টো এবং ভায়োলিন কনসার্টোর প্রতিনিধিত্ব করা হবে। যাইহোক, কনসার্টসগুলি সর্বদা একাকীত্বের বাণী এবং অর্কেস্ট্রাগুলির বিপরীতে এবং সহযোগিতার উপর ভিত্তি করে থাকে এবং বিখ্যাত সমস্ত গানই দুজনের মধ্যে নিজস্ব ভারসাম্য বজায় রাখে। 19নবিংশ শতাব্দীর অন্যান্য অসামান্য পিয়ানো কনসার্টসগুলিতে শুমান, চপিন, টেচাইকভস্কি এবং গ্রিগ এবং বেহালা কনসার্টসগুলিতে মেন্ডেলসোন, চাইকাইকভস্কি এবং ডিভোরাক অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

এমনকি বিংশ শতাব্দীতে, কিছু রোমান্টিক কনসার্টস রয়েছে যেমন রাফমানিনফের পিয়ানো কনসার্টো এবং সাইবেরিয়াস এবং গ্রাজনভের বেহালা কনসার্টো, তবে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে, শোয়ানবার্গ, বার্গ, বার্তোক, প্রোকোফিভ, ইত্যাদি নতুন সংবেদন এবং বিভিন্ন কৌশলযুক্ত কনসার্টোস তৈরি হয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে, "সিরিয়ালিজম" এবং "অ্যালেটারিক মিউজিক" এর আবির্ভাবের সাথে, traditionalতিহ্যবাহী রুপটি প্রচুর ভয়েস হারিয়েছিল এবং সোনাতাস এবং সিম্ফোনির মতো কনসার্টস নামের কাজের সংখ্যা হ্রাস পেয়েছে, তবে তা না হলেও শিরোনামে উপস্থিত হওয়া, এটি বলা যেতে পারে যে কনসার্টের নীতি নিজেই বিভিন্ন পোশাক পরে অনেকগুলি কাজ করে চলেছে।
ইছিরো সুমিকুরা