মুভি আর্ট

english Movie art

চলচ্চিত্র নির্মাণ সম্পর্কিত সমস্ত শিল্পের জন্য একটি সম্মিলিত শব্দ (কেবলমাত্র সেট, সজ্জা, প্রপস এবং পোশাকগুলি সহ)। ফিল্ম আর্টের দুটি ধারণা রয়েছে: আপনি যখন নির্মাতার দৃষ্টিভঙ্গি অনুযায়ী কোনও কাজের আকার এবং বাণিজ্যিক মূল্য নির্ধারণে জড়িত থাকেন এবং যখন আপনি নিজের সিনেমাটিক স্পেস ডিজাইন করছেন তখন পরিচালকের অভিপ্রায় অর্জন করতে সহায়তা করবে। গন উইথ দ্য উইন্ড (১৯৯৯) র শৈলীর একীকরণে অবদান রেখেছিলেন ডব্লিউসি মেনজিজ, হলিউডের প্রযোজক সিস্টেমে আর্ট ডিরেক্টরের পদমর্যাদার গুরুত্বকে স্বীকৃতি দিয়েছেন। <প্রোডাকশন ডিজাইনার> নামটি মেনজিজ দিয়ে শুরু হয়। অন্যদিকে, পর্দায় ফ্লেমিশ চিত্রগুলির পুনরুত্পাদন, এটি হুবহু পরিচালক "জ্যাকেট অফ উইমেন" (১৯৩৫) এর পরিচালক জ্যাক ফেডারের মতো দেখা যায়, যা whichতিহাসিক চলচ্চিত্রগুলিতে বাস্তবতার ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন এবং এর দৃশ্যের চিত্র প্যারিসের শহরতলির অঞ্চলটি একটি মুক্ত সেটে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল, এবং "সেরি" (১৯৩০) এর ছাদের নীচে (১৯৩০) পরিচালক রেনি ক্লেয়ার এবং "সেরি উত্সব" (১৯৩২) এর সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, যা "সেরি" কে সিদ্ধান্তযুক্ত করে, লারসন মেরসন (১৯০০-৩৮), যিনি এমন একটি ডিভাইস ডিজাইন করেছিলেন যা স্ক্রিনে সূক্ষ্ম আলো ব্যবহার করতে পারে, পরবর্তীকালের প্রতিনিধিত্ব করে এবং আর্ট ডিরেক্টরের অবস্থানের উন্নতিতে অবদান রাখে। মেসনের শিষ্য ট্রোনেল আলেকজান্দ্রে ট্রুনার (১৯০6-৯৩) এর ফলে মার্সেল কার্নেট-জ্যাক প্রেবার্টের একটি কাজ ঘটেছিল, এটি "দ্য পিপল অন সিলিং পিয়ার" (1944) দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছিল এবং এটি "পোয়েটিক রিয়েলিজম" নামকরণ করা হয়েছিল। ফরাসী চলচ্চিত্রগুলির স্বর্ণযুগ, তিনি যুদ্ধের পরে হলিউডে আমন্ত্রিত হয়েছিলেন, বিলি ওয়াইল্ডার ("অ্যাপার্টমেন্টের লেন্ট" (১৯60০) দ্বারা পরিচালিত, প্যারিসের কেন্দ্রীয় বাজার পুনরুদ্ধার করে, "আজ রাতে কেবল আপনার জন্য") (১৯63৩) এবং তাই চালু) আমেরিকান চলচ্চিত্রগুলিতে আর্ট ডিরেক্টরদের ধারণাকে রূপান্তরিত করে। যাই হোক না কেন, ফিল্ম আর্ট বিদ্যমান থিয়েটার এবং শিল্পের উপর ভিত্তি করে নান্দনিক মানগুলি থেকে মুক্তি পায় যেমন মঞ্চ সরঞ্জাম এবং ডিজাইন এবং ফিল্মের বেশিরভাগ অপটিকাল বৈশিষ্ট্য তৈরি করে চিহ্নিত করা হয়। সেই অর্থে, 1930 এর দশকে টর্কের পরে এবং বিশেষত দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, বিশেষত ইংল্যান্ডে ফিল্ম আর্টের আসল স্থাপনের সন্ধান করা উচিত রঙিন সিনেমা এটিও লক্ষ করা যায় যে (টেকনিকলর) বিকাশ রঙের দ্বারা বিষয়বস্তুর মনস্তাত্ত্বিক, নাটকীয় এবং ব্যক্তিগত প্রকাশের ক্ষেত্রে একটি নতুন ক্ষেত্রের সূচনা করেছিল (ভিনসেন্ট কর্ডার প্রথম নামযুক্ত বাগদাদ থিওরিজ (১৯৪০), দ্য জঙ্গল-এ আলফ্রেড জঙ্গের শিল্পে আলফ্রেড জংয়ের শিল্প বই (1942), এবং এম। পাওয়েল-ই। প্রেসবার্গার দ্য ব্ল্যাক ড্যাফোডিল (1947), এবং আরও কিছু)।

অন্যদিকে, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের অব্যবহিত পরে ইউরোপে অভিব্যক্তিবাদ ও পরাবাস্তববাদের মতো চিত্রশিল্পীদের সহযোগিতা অবশ্যই সিনেমাটিক গঠনের জন্য অনুসন্ধান নয়, তবে এটি একটি ক্রান্তিকাল হিসাবে বিবেচনা করা উচিত। চলো যাই. ড। কালিগাড়িতে (1920) এম। লার্ভিয়ার "মহিলাহীন মহিলা" (১৯২৩), ড। কালিগরিতে (১৯২৩), আর। মেরে স্টেভান, এফ লেগার এবং অন্যদের এইচ। ওয়ার্মাসের চিত্রশিল্পী এবং স্থপতিদের কাজ (1920) এটি সজ্জিত হওয়ার আগে, এটি সত্যিকারের সিনেমাটিক প্রভাব ছিল, এবং এটি আর একটি উপকরণবিদ যিনি আর্ট অফ লেডিসে অংশ নিয়েছিলেন এবং লার্ভিয়ারের লিভিং পাস্কাল (১৯২৫) দ্বারা পরিচালিত ছিলেন। ), আর্ট ডিরেক্টর, অগ্রণী আর্ট ডিরেক্টর এবং প্রডাকশন ডিজাইনের প্রারম্ভিক প্র্যাকটিশনারকে আলবার্তো কাভালকান্তির প্রতিভা পাস করতে হয়েছিল। কাভালকান্তি পরে ইংল্যান্ডে প্রামাণিক চলচিত্র যেমনটি একজন প্রযোজক / পরিচালক হিসাবে দেখানো হয়েছে, ফিল্ম আর্ট কোনও সজ্জা ছিল না, তবে একটি প্রয়োজনীয় উপাদান যা পুরো পর্দা নির্ধারণ করে এবং নিজেই কাজের গুণমান সম্পর্কে about সুতরাং <আর্ট ডিরেক্টর> ব্যতীত প্রাথমিক চিত্রগ্রহণ নওভেল বার্গ বলা যেতে পারে যে এই শিল্পে মুভি আর্টের ধারণারও অস্তিত্ব ছিল। এছাড়াও, প্রথম দফার জন্য, হিচককের <স্ক্রিন প্রক্রিয়া>, <স্কুফটান প্রসেস>, একটি যৌথ পর্দা, কেনজি মিজোগুচি এবং ফার্সে চলমান শটগুলি, বার্কলে-এর একটি পাখির চোখের দৃশ্য এবং আলো ব্যবহার করে জ্যামিতিক নিদর্শনগুলির কোরিওগ্রাফিতে তরোয়ালদলের ভূমিকা জাপানি historicalতিহাসিক নাটককে চলচ্চিত্র শিল্পের সমস্যা হিসাবে বিবেচনা করা উচিত। যাইহোক, একটি সংহত দৃষ্টিকোণ যা এটি সম্ভব করে তোলে তা এখনও উত্থাপিত হয়নি। এছাড়াও, সিওল বাসের শিরোনাম নকশা এবং হাউট সিউচারের পোশাক ডিজাইনারদের সহযোগিতা খুব সূক্ষ্ম, তবে সিনেমা আর্টের সংজ্ঞা বর্তমানে <প্রোডাকশন ডিজাইনার> বা <আর্ট ডিরেক্টর> হিসাবে জমা হয়। এটি তাদের কাজের সুযোগের মধ্যেই থেকে যায়। জাপানি চলচ্চিত্রগুলিতে, এমনকি <আর্ট ডিরেক্টর> নামটি প্রতিষ্ঠিত হয়নি। এখনও অবধি <আর্ট ডিরেক্টর> নাম হিরোশি মিজুতানি ছিলেন পরিচালক কেনজি মিজোগুচি << কাজুয়ো নিশিজুরু >> (1952) তে। 』(1953) পরিচালক ইটো, ওশীমা সাতোশি" আচার "(1971)," মেরিল ক্রিসমাস অন দ্য যুদ্ধের ক্ষেত্র "(1983), টোদা শিগেমাসা। তদুপরি, চলচ্চিত্র আর্টের নির্দিষ্ট সামগ্রী সময় এবং চিত্রগ্রহণের পদ্ধতির উপর নির্ভর করে ব্যাপক পরিবর্তিত হয়। এখনও, স্টার ওয়ার্সের প্রযোজনা ডিজাইনার নরম্যান রেনল্ডস (1977) এবং ফাইনাল ট্রেনের শিল্প পরিচালক কায়োটো টেরভেকো (1980) একই স্তরের একই কাজ নিয়ে আলোচনা করা অসম্ভব।
重 ভারী