আর্কিটেকচার

english architecture

সারাংশ

  • তাদের প্রভাবশালী প্রভাব বিবেচনা করে বিল্ডিং এবং পরিবেশ ডিজাইনের পেশা
  • একটি সমস্যা সমাধান বা একটি উপপাদ্য প্রমাণ হিসাবে অংশ হিসাবে নির্দিষ্ট শর্তাবলী পরিপূর্ণ একটি চিত্র অঙ্কন
    • পাইথাগোরিয়ান উপপাদ্য প্রমাণ করার জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে এমন একটি নির্মাণের কাজটি করা হয়েছিল
  • কিছু নির্মাণের কাজ
    • নির্মাণের সময় আমরা একটি চক্রের সাথে জড়িত ছিল
    • তার শখ নৌকা ছিল
  • পুরানো কাঠামো মেরামত বা নতুন নির্মাণের মধ্যে জড়িত বাণিজ্যিক কার্যকলাপ
    • তাদের প্রধান ব্যবসা হল হোম নির্মাণ
    • বিল্ডিং ব্যবসার শ্রমিক
  • একটি আর্কিটেকচারাল পণ্য বা কাজ
  • একটি কাঠামো যা একটি ছাদ এবং দেয়াল আছে এবং এক বা একাধিক স্থায়ীভাবে স্থায়ীভাবে এক জায়গায় দাঁড়িয়েছে
    • কোণায় একটি ত্রি-স্তরের বিল্ডিং ছিল
    • এটি একটি আরামদায়ক ভবন ছিল
  • একটি জিনিস নির্মিত; একটি জটিল সত্তা অনেক অংশ নির্মিত
    • কাঠামো arches একটি সিরিজ গঠিত
    • তিনি একটি চুল্লি এবং ফিতা একটি আশ্চর্যজনক নির্মাণ তার চুল পরতেন
  • কোনও কিছুর নির্মাণের পদ্ধতি এবং তার অংশগুলির বিন্যাস
    • শিল্পীদের অবশ্যই মানবদেহের গঠন অধ্যয়ন করতে হবে
    • বেনজিন অণুর কাঠামো
  • একটি কম্পিউটারের হার্ডওয়্যার বা সিস্টেম সফ্টওয়্যার গঠন এবং সংগঠন
    • একটি কম্পিউটার সিস্টেম সফ্টওয়্যার আর্কিটেকচার
  • জীবন্ত জিনিসের একটি নির্দিষ্ট জটিল শারীরিক অংশ
    • তার হাড়ের গঠন ভালো আছে
  • উপাদান এবং তাদের সংমিশ্রণ হিসাবে জ্ঞানের জটিল সংমিশ্রণ
    • তাঁর বক্তৃতার কোনও গঠন নেই
  • একটি নির্মাণের সৃষ্টি; চিন্তার একটি যৌক্তিক বস্তু মধ্যে ধারণা মিশ্রন প্রক্রিয়া
  • সূক্ষ্ম বিল্ডিংগুলির নকশা এবং নির্মাণ এবং অলঙ্করণের নীতিগুলির সাথে সম্পর্কিত শৃঙ্খলা
    • আর্কিটেকচার এবং বাগ্মিতা হ'ল মিশ্র শিল্প যা শেষ হয় সৌন্দর্য এবং কখনও কখনও ব্যবহার
  • একটি শব্দ একটি গ্রুপ যে একটি বাক্য একটি উপাদান গঠন এবং একটি একক হিসাবে গণ্য করা হয়
    • আমি তার অদ্ভুত নির্মাণ থেকে উপসংহার যে তিনি একটি বিদেশী ছিল
  • একটি টেক্সট বা কর্মের একটি ব্যাখ্যা
    • তারা তার আচরণের উপর একটি unsympathetic নির্মাণ করা
  • একটি বিল্ডিং এর অধিবাসীদের
    • সমগ্র বিল্ডিং গোলমাল সম্পর্কে অভিযোগ
  • সম্পর্কের বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্যাটার্ন দ্বারা সংগঠিত একটি সিস্টেম হিসাবে বিবেচিত একটি সমাজের মানুষ
    • ইংল্যান্ড এবং আমেরিকার সামাজিক সংগঠন খুব আলাদা
    • সমাজবিজ্ঞানীরা পরিবারের পরিবর্তিত কাঠামো অধ্যয়ন করেছেন

"আর্কিটেকচার" শব্দটি তুলনামূলকভাবে নতুন এবং 1897 সালে জাপানের আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটটির নামটি জাপানের আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট নামকরণের পরে আনুষ্ঠানিকভাবে স্বীকৃত হয়েছিল (মেইজি 30)। নতুন শব্দ হিসাবে প্রস্তাবিত। ততদিন পর্যন্ত সিভিল ইঞ্জিনিয়ারিং এবং সাধারণভাবে নির্মাণকাজকে "ফুসিন" বলা হত, এবং ভবনগুলি সম্পর্কিত নির্মাণগুলি "সাকুজি" নামে পরিচিত ছিল called আর্কিটেকচার একটি সম্মিলিত বিশেষ্য যা সাধারণভাবে এমন বিল্ডিংগুলিকে বোঝায় যাগুলির নির্দিষ্ট শৈল্পিক শৈলী রয়েছে কেবল নিছক বিল্ডিং এবং কাঠামোর বিপরীতে, এবং এর অর্থ দাঁড়ায় আর্কিটেকচারাল আর্ট সিস্টেম যা তাদের তৈরি করে। অর্থাত্ এর অর্থ আর্কিটেকচার বা স্থাপত্য শিল্প ural যাইহোক, চুটা ইতোর এই উদ্দেশ্য থাকা সত্ত্বেও, জাপানে "আর্কিটেকচার" শব্দটি আজও মূলত ভবন এবং বিল্ডিংয়ের কাজে ব্যবহৃত হয় এবং সিভিল ইঞ্জিনিয়ারিং থেকে আর্কিটেকচারকে আলাদা করার ক্ষেত্রে কেবল ভূমিকা পালন করে।

স্থাপত্যের অর্থ

আর্কিটেকচারটি তাপ, বাতাস এবং বৃষ্টি এবং আক্রমণের হাত থেকে নিজেকে রক্ষা করার জন্য ঘর তৈরির মাধ্যমে শুরু হয়েছিল, পাশাপাশি Godশ্বরের উপাসনা করার জন্য এবং তাদের পূর্বপুরুষদের সমাধিস্থ করার স্মৃতিসৌধ রয়েছে। সুতরাং, এটি বলা যেতে পারে যে আর্কিটেকচার প্রথম দিন থেকেই মানুষের বস্তুগত এবং আধ্যাত্মিক চাহিদা উভয় ক্ষেত্রেই সহায়তা করেছিল। এটি বিশ্বাস করা হয় যে শিকারের যুগে এই দুটি জিনিসের জন্য বিবেচনার ক্ষেত্রে বিশেষ কোনও পার্থক্য ছিল না যখন লোকেরা তাদের প্রতিদিনের জীবন নিয়ে ব্যস্ত ছিল, কিন্তু সভ্যতার বিকাশ ঘটায় এবং জীবনের আরও জায়গা থাকায় এটি Godশ্বর এবং পূর্বপুরুষদের স্মরণীয় ছিল। আমি ভাবলাম যে আরও টেকসই সাবধানে তৈরি করা উচিত। এ ছাড়াও, মানুষ বৃহত্তর দল ও গ্রাম গঠন করার সাথে সাথে শৃঙ্খলা বজায় রাখার ক্ষেত্রে শ্রেণিবিন্যাসের মধ্যে একটি তফাত ছিল এবং প্রধান এবং প্রভাবশালী লোকদের ঘরগুলি আরও সুক্ষ্মভাবে তৈরি করা স্বাভাবিক ছিল। এইভাবে, কেবলমাত্র ধর্মীয় ভবনগুলিই নয়, ধর্মনিরপেক্ষ ভবনগুলি বিল্ডিংয়ের আকার, উপকরণ নির্বাচন, বিস্তৃত নির্মাণ পদ্ধতি, সাজসজ্জার প্রাচুর্য ইত্যাদির কারণে ব্যবহারিক নির্মাণের প্রয়োজনের ছাড়িয়ে গেছে এবং বিভিন্ন ক্রিয়াকলাপ পরিচালিত হয়, এবং আর্কিটেকচার বিল্ডিংয়ের মালিক এবং সম্পর্কিত পক্ষগুলির কর্তৃত্ব এবং আর্থিক ক্ষমতা, সামাজিক অবস্থান এবং দায়িত্ববোধ, দর্শন এবং জীবনের আদর্শ এবং সংস্কৃতি ও সভ্যতার প্রচারক হিসাবে প্রেরণা এবং সম্পাদনের দক্ষতার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। এটি দেখতে এমন এক রূপে প্রকাশ করা হয়েছিল। স্থাপত্যের এই প্রতীকটি কেবল ধর্মীয় ভবন এবং শাসকদের প্রাসাদ এবং মেনশ্রেই বিদ্যমান নয়, টাউনহাউস এবং ফার্মহাউসেও রয়েছে যেখানে সাধারণ মানুষ বাস করেন। এটি এমন একটি ফর্ম এবং ফর্ম যা নিখুঁত তবে দৃ and় এবং টেকসই এবং এটি কোনও পারিবারিক কাঠামো বা জীবনযাত্রায় তুলনামূলকভাবে সুবিধাজনকভাবে ব্যবহার করা যেতে পারে, স্থাপত্য দর্শনের বারবার প্রচেষ্টার কারণে। কারণ এটি জীবনধারা দর্শনের একটি আয়না যা একই সাথে প্রতিটি দেশ, অঞ্চল এবং যুগে মানব জীবনের বাস্তবতা এবং আদর্শগুলি দেখায়। এই কারণেই বিল্ডিং যত সহজ সরল হোক না কেন লোকেরা স্টাইলাইজড ব্যক্তিগত বাড়ির অন্তহীন আকর্ষণ এবং অর্থ অনুভব করে। এছাড়াও, স্থাপত্যটি শহর এবং গ্রামের একটি অংশীদার সম্পত্তি হিসাবে নির্ধারিত, কারণ এটি যদি কোনও ব্যক্তির সম্পত্তি হয় তবে এটি সর্বদা শহর বা গ্রামের এক-দফা দৃষ্টিভঙ্গি হয়ে থাকবে। সুন্দর ধর্মীয় ভবন এবং সরকারী ভবন পাশাপাশি সূক্ষ্ম বেসরকারী বাড়ি এবং শহরতলির দ্বীপটি গর্বিত করে তোলে এবং আবাসিকদের দেশপ্রেম ও unityকতাকে তাদের শহরে চিহ্নিত করার জন্য উত্সাহিত করে। এইভাবে, স্থাপত্য মানব জীবনের সর্বাধিক বাস্তববাদী এবং কংক্রিট পর্যায় সেট এবং পটভূমি হিসাবে জন্মগ্রহণ করেছিল এবং সংস্কৃতি ও সভ্যতার সর্বাধিক বিস্তৃত এবং স্থায়ী ট্রেইল হিসাবে উত্তরোত্তর জীবনযাপন চালিয়ে যাওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে।

স্থাপত্য শৈলীর অর্থ

আর্কিটেকচারের একটি প্রধান বৈশিষ্ট্য এটির সর্বদা একটি নির্দিষ্ট স্থাপত্য শৈলী থাকে। অন্যান্য শিল্পেরও স্টাইলিজম থাকে তবে তারা ব্যক্তি ও গোষ্ঠীর স্বতন্ত্রতার উপর নির্ভর করে, যেখানে স্থাপত্যে তারা পৃথকতার চেয়ে একই সময়ের বা অঞ্চলের অন্যান্য ভবনের মতো। সাধারণতা আরও শক্তিশালী। কারণ বিল্ডিংটির প্রথমে একটি উদ্দেশ্য এবং উদ্দেশ্য রয়েছে, এটি একটি ব্যবহারিক পণ্য যা বাতাস এবং তুষার এবং সময়ের সাথে সাথে প্রতিরোধ করা আবশ্যক, এটি বিশাল এবং ভারী, এবং এতে বৃহত্তর শারীরিক শক্তি যেমন মহাকর্ষ, বায়ু শক্তি, ভূমিকম্পের মতো রয়েছে এবং আক্রমণ আক্রমণ। বাহ্যিক শক্তির বিরুদ্ধে কাঠামোটি অবশ্যই তিনটি শর্ত পূরণ করতে পারে এবং এটি অবশ্যই উপরের প্রয়োজনীয়তাগুলি পূরণ করতে হবে এবং এমন প্রতীক হতে হবে যা ঘৃণ্য, পছন্দমতো সুন্দর নয় এবং যথাসম্ভব অর্থপূর্ণ একটি রূপ রয়েছে। এটি আপনাকে যা করতে হবে তা করতে হবে। গ্রীক আর্কিটেক্টদের কৌশল এবং ধারণাগুলি প্রবর্তনকারী ভিট্রুভিয়ান একজন প্রাচীন রোমান স্থপতি, খ্রিস্টপূর্ব ৩০০ সালের দিকে "আর্কিটেকচার টেন বুকস" লিখেছিলেন, যেখানে ইউটিলিটি ইউটিলিটিস, স্থায়িত্বের দৃmit়তা এবং সৌন্দর্য (আকর্ষনীয়তা) এটি ভেন্টাসের তিনটি স্থাপত্য নীতি দ্বারা সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে। প্রাচীন কাল থেকেই, বিল্ডিং বিল্ডাররা আর্থিক সংস্থান, উপলভ্য উপকরণ, প্রযুক্তি এবং শ্রমের অনুমতি হিসাবে একই সময়ে এগুলি অর্জনের উপায়গুলি সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করে আসছে। উপরোক্ত চারটি শর্ত ছাড়াও জলবায়ু, জলবায়ু, ধর্ম, রাজনীতি, সমাজ ব্যবস্থা, যুগের জোয়ার, রীতিনীতি / ফ্যাশন ইত্যাদি বিষয়গুলি প্রতিটি পৃথক অবস্থার সাথে জড়িত এবং অঞ্চল, যুগের জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত কাঠামোগত পদ্ধতি এবং বিল্ডিং টাইপ। এবং ফর্ম এবং সজ্জা একটি সাধারণ আইটেম তৈরি। এই স্টাইল। এই অর্থে, শৈলী একটি চিহ্ন যা জীবনের আর্কিটেকচারের উপযুক্ততা এবং বৈধতার গ্যারান্টি দেয় এবং সময় এবং অঞ্চলগুলি সাংস্কৃতিক এবং মানবিকভাবে সংহত লক্ষ্য ছিল। যাইহোক, প্রতিটি যুগে, দৃ strong় ব্যক্তিত্বের সাথে স্থপতিরা উপস্থিত হয়েছিলেন, এমন নতুন ফর্ম এবং সজ্জা তৈরি করেছিলেন যা আগে কখনও ছিল না, এবং প্রায়শই সমসাময়িক মানুষ এবং উত্তরোত্তর উপর দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিল, তবুও। এটি সময়ের মূল স্টাইল থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে বিচ্যুত হয়নি। যাইহোক, বিংশ শতাব্দীর শুরু থেকেই, এটি নিশ্চিত যে স্থাপত্য শৈলীর এবং সমাজের মধ্যে এই জাতীয় সাদৃশ্য হারাতে বসেছে, যা স্পষ্টতই স্থাপত্য শৈলীর অশান্তি এবং শহরগুলির অদৃশ্যতায় উদ্ভাসিত। এবং এর দ্বারা বোঝা যায় যে তথাকথিত আধুনিক সমাজের পক্ষে সাংস্কৃতিকভাবে সুরেলা unityক্য হিসাবে চালিয়ে যাওয়া কঠিন।

বিল্ডিং উপকরণ এবং প্রযুক্তি

বিল্ডিং উপকরণগুলি কাঠ, পাথর, ইট, টালি এবং চুনের মতো traditionalতিহ্যবাহী উপকরণগুলিতে বিভক্ত, যা প্রাচীন কাল থেকে এখন অবধি অবধি ধারাবাহিকভাবে ব্যবহৃত হয়ে আসছে এবং লৌহ এবং ইস্পাত, শক্তিশালী কংক্রিট, কাঁচ, পাতলা কাঠ, প্লাস্টিকের মতো আধুনিক উপকরণগুলি ব্যবহার করা হচ্ছে, এবং অ্যালুমিনিয়াম খাদ। তবে, লোহা, কংক্রিট, গ্লাস ইত্যাদি প্রাচীন কাল থেকেই ব্যবহৃত হয়ে আসছে এবং এর পক্ষে ভর উত্পাদন করা যায়নি, এটি দেখা যায় যে নির্মাণের জন্য আশ্চর্যজনকভাবে কয়েকটি নতুন মূল উপকরণ রয়েছে। Traditionalতিহ্যবাহী উপকরণগুলির বৈশিষ্ট্য হ'ল এগুলি টেকসই এবং আংশিক মেরামত করা সহজ, এমনকি কাঠের ভবনগুলি যদি রক্ষণাবেক্ষণ ও মেরামত করা হয় তবে আশ্চর্যজনকভাবে টেকসই হয়, জাপানের হোরিউজি মন্দির এবং অন্যান্য প্রাচীন বিল্ডিং অনুসারে। এটা সুস্পষ্ট. দুটি প্রাথমিক নির্মাণ পদ্ধতি রয়েছে, একটি হ'ল দেয়াল তৈরির জন্য উপকরণগুলি স্ট্যাক করা এবং অন্যটি হ'ল উপকরণগুলি কলাম এবং মরীচিগুলির একটি ফ্রেমে জড়ো করা, উভয়ই প্রায়শই একত্রিত হয়। দরজা এবং জানালার মতো খোলার শীর্ষগুলি পাথর, কাঠ বা কংক্রিটের মরীচি বা খিলানযুক্ত কাঠের সাহায্যে স্থাপন করা হয়। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি কীভাবে ছাদটি ঝুলানো যায়। এমনকি পাথর এবং ইটের বিল্ডিংগুলিতেও কঙ্কাল সাধারণত কাঠের তৈরি হয় এবং ছাদটি মাটির টাইলস, পাথরের টাইলস, প্লেট টাইলস, ঘাস এবং কাদা দিয়ে আবৃত থাকে। দ্বিতীয় এবং তৃতীয় তলগুলি সাধারণত কাঠের তৈরি হত। তবে খিলানের নীতি প্রয়োগ করে পাথর, ইট এবং কংক্রিট থেকে বাঁকা সিলিংস (ভল্টস) তৈরির পদ্ধতিটি প্রাচীন কাল থেকেই বিকশিত হয়েছে এবং বিল্ডিংয়ের মূল দেহকে নিরবচ্ছিন্ন করা সম্ভব হয়েছে। গম্বুজ বিল্ডিংয়ে, যা বাঁকানো সিলিংয়ের উদাহরণ, 43 মিটার ব্যাস সহ একটি উদাহরণ রয়েছে। তবে বাঁকানো সিলিংয়ের স্প্যানটি সাধারণত 15 মিটারের মধ্যে ছিল এবং বৃহত্তমটি ছিল প্রায় 20 মিটার। এগুলি 30 মিটার ব্যাসের কাঠের ট্রসের চেয়েও কম যা সম্ভবত প্রাচীন রোমের ডোমিশিয়ান প্রাসাদের দর্শকের ঘরে ঝুলানো হয়েছিল। অন্যদিকে, যদি ইস্পাত ফ্রেম এবং রিইনফোর্সড কংক্রিটের মতো আধুনিক উপকরণগুলি ব্যবহার করা হয় তবে এটি কয়েক দশক মিটার বিস্তৃতভাবে সহজেই ছড়িয়ে যেতে পারে এবং traditionalতিহ্যবাহী নির্মাণ পদ্ধতিটি বিশেষগুলি ব্যতীত 6th ষ্ঠ থেকে 7th ম তলায় সীমাবদ্ধ। দশ-শতাধিক তলা থেকে উচ্চতা সম্পন্ন বিল্ডিংগুলিও নির্মিত যেতে পারে। তদুপরি, আধুনিক নির্মাণের সুবিধাটি হ'ল এটি তুলনামূলক কম খরচে নির্মিত হতে পারে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আকাশচুম্বী স্টিলের কাঠামো প্রবর্তন মূলত traditionalতিহ্যবাহী নির্মাণ পদ্ধতির তুলনায় নির্মাণ ব্যয়কে 15% সাশ্রয় করার কারণে হয়েছিল। তবে, আধুনিক উপকরণ এবং আধুনিক নির্মাণ পদ্ধতিতেও ত্রুটি রয়েছে, যা প্রচুর পরিমাণে লোহার ব্যবহারের কারণে বিল্ডিংয়ের সীমিত স্থায়িত্বের কারণে এবং এমনকি সুসজ্জিত একটিরও প্রায় ১০০ বছরের আয়ু হবে বলে আশা করা যায় । এটাই. এছাড়াও, নির্মাণের কারণেও, মেরামতগুলি সাধারণত চূড়ান্তভাবে কঠিন এবং এটি প্রায়শই বিবেচনা করা হয় যে পুনর্নির্মাণগুলি মেরামতের চেয়ে দ্রুত হয়। তবুও, নগরীর উপচে পড়া ভিড় এবং অর্থনৈতিক কারণে আধুনিক স্থাপত্যটি ব্যাপকভাবে স্বাগত জানায় এবং ফলস্বরূপ, প্রতিটি দেশে historicতিহাসিক বিল্ডিং এবং traditionalতিহ্যবাহী নির্মাণ পদ্ধতিগুলি বহিষ্কার করা হচ্ছে। যাইহোক, আধুনিক স্থাপত্যটি প্রথম শতাব্দীর চারদিকে কেবল টেকসই, এটি অবশেষে বিশ্বের স্থাপত্য সংস্কৃতি এবং নগর সভ্যতার জন্য গুরুতর পরিণতি হতে হবে। বিদ্যমান দুর্দান্ত বিল্ডিংগুলির রক্ষণাবেক্ষণ ও সংরক্ষণের দিকে যেমন মনোনিবেশ করা প্রয়োজন একই সাথে আধুনিক স্থাপত্য নির্মাণের পদ্ধতি এবং নগর বিকাশের পদ্ধতিরও মূলত পুনর্বিবেচনা করা প্রয়োজন।

শিল্প হিসাবে স্থাপত্য

স্থাপত্য শিল্পের সর্বাধিক বৈশিষ্ট্যটি হ'ল এটি প্রায় শুরু থেকেই বিমূর্ত শিল্প ছিল, অন্য অনেক শিল্পকলা প্রকৃতি এবং মানবদেহের অনুলিপি থেকে শুরু হয়েছিল। যাইহোক, প্রকৃতির বৈশিষ্ট্য এবং মানবদেহের গভীরভাবে স্থাপত্যের অভিব্যক্তিপূর্ণ শক্তির সাথে সম্পর্কিত। অন্য কথায়, স্থাপত্যের ভর যত বেশি, মানব দেহের ছাপ এবং মোহনীয় তত বেশি। বিপরীতে, একটি ছোট বিল্ডিং সুন্দর দেখানোর জন্য, বিশদটি এত সূক্ষ্মভাবে শেষ করা প্রয়োজন। স্থান প্রায়শই একা স্থাপত্য শিল্পের একটি প্রধান বৈশিষ্ট্য হিসাবে বিবেচিত হয়, তবে এর অর্থ একটি বিমূর্ত স্থান নয় যা কেবল প্রাচীর, মেঝে এবং সিলিং দ্বারা বেষ্টিত বায়ু, তবে এটি চারপাশে ঘিরে রয়েছে। দেয়াল, মেঝে এবং সিলিংয়ের নকশা স্থানটিকে একটি অভিব্যক্তি দেয়। কেবল স্থানটি চারপাশে ঘেরাও হয়ে থাকে এবং কেবল উপরের অংশটি আকাশের জন্য উন্মুক্ত থাকে যেমন আঙ্গিনা বা প্লাজা থাকে তখনও স্থানটি স্থানটির চরিত্রটিও নির্ধারণ করে। এটি এ থেকে দেখা যায় যে দেয়ালবিহীন, আরকেডস এবং ল্যাটিসগুলির মতো প্রাচীরবিহীন বস্তু দ্বারা ঘিরে থাকা স্থানগুলির একটি অনন্য বৈশিষ্ট্য রয়েছে। রচনাটি স্থাপত্যের অংশগুলির ত্রি-মাত্রিক সংমিশ্রণের সামঞ্জস্য, তবে প্রভাবটি রয়েছে সমানুপাতিক এটি নির্ভর করে (অনুপাতের অনুপাত) এবং স্কেল স্কেল (মানুষের সাথে তুলনা করে আকার নির্ধারিত হয়)। আনুপাতিকতা হ'ল পুরো অংশের অংশের আকার এবং অংশের অংশের অনুপাত এবং গ্রীক স্থাপত্যের শাস্ত্রীয় রীতিতে এটি সম্মানিত হয়েছিল যে একটি অপেক্ষাকৃত সহজ গাণিতিক আনুপাতিক ব্যবস্থা পুরো অংশটি coveredেকে রাখে। তবে, এমন অনেক শৈলী রয়েছে যা আরও স্বজ্ঞাত সমানুপাতিক সিস্টেম রয়েছে have স্কেল হ'ল আর্কিটেকচারে মানুষের স্কেল প্রয়োগ। আর্কিটেকচারে, বিল্ডিংটি যত বড় হোক না কেন, এমন একটি মাত্রা রয়েছে যা আনুপাতিকভাবে পরিবর্তন করা যায় না, যেমন একটি সিঁড়ি, হ্যান্ড্রাইলস, বালস্ট্রেড এবং বাটমেন্টের উচ্চতা (উত্থাপন) এবং গভীরতা (পদক্ষেপ)। উচ্চতা। দরজা এবং জানালাগুলির আকার এবং তলগুলির উচ্চতাও সাধারণ ঘরগুলিতে একটি মানব স্কেল দেখায়, তবে ধর্মীয় স্থাপত্যে অতিমানবীয় স্কেলটি ইচ্ছাকৃতভাবে ব্যবহৃত হয় এবং দেবতা ও বুদ্ধের মাহাত্ম্য দিতে স্কেল সংলগ্ন বিল্ডিংয়ে দেওয়া হয়। প্রদর্শিত হয়. টেক্সচারের টেক্সচারটি উপাদানের মূল্যবানতা দ্বারা প্রভাবিত হয়, ভাল প্রাকৃতিক উপকরণের টেক্সচারটি বিল্ডিংয়ের মান আরও বাড়িয়ে তোলে, এমনকি দুর্বল উপকরণগুলি কীভাবে পরিচালনা করা হয় তার উপর নির্ভর করে কিছু মনোযোগ আনতে পারে। ফরাসী দার্শনিক আলাইন বলেছেন যে লোহা এবং কংক্রিটের মতো ingালাইয়ের উপকরণগুলির হিসাবে স্বতন্ত্রতার অভাব রয়েছে এবং যে কোনও আকারে নির্বিঘ্নে তৈরি করা যেতে পারে, তাই তাদের কাছে প্রাকৃতিক উপাদানের আকর্ষণ নেই। এটি ইট, ছাদ টাইলস এবং টাইলস বাদে সমস্ত মনুষ্যনির্মিত উপকরণগুলির মধ্যে সাধারণ সম্পত্তি, তাই বিশেষ নকশার বিবেচনা প্রয়োজন। আর্কিটেকচারাল রঙগুলি রঙগুলির মধ্যে রঙিন ধাতুপট্টাবৃত, মোজাইকস, মুরালগুলি, নিদর্শনগুলি ইত্যাদির সাথে যুক্ত করা যেতে পারে যা উপকরণগুলির রঙগুলি নিজেই থাকে তবে তারা আবহাওয়া এবং বার্ধক্যজনিত কারণে অনন্য রঙ ধারণ করে এবং অত্যন্ত জটিল প্রভাব নিয়ে আসে। হালকা রশ্মি এমন একটি উপাদান যা আর্কিটেকচারের বহিঃপ্রকাশকে আরও সমৃদ্ধ করে এবং সূর্য যেভাবে আলোকিত করে ভবনের বহির্মুখী চিকিত্সা, উইন্ডো এবং দরজা তৈরির উপায় এবং ঘরে আলোকসজ্জার পদ্ধতিকে প্রভাবিত করে। দক্ষতার সাথে ব্যবহার করা হয়। তদুপরি, চার asonsতুর পরিবর্তন এবং সকাল, দুপুর এবং সন্ধ্যা লাইটের পরিবর্তনগুলি যুক্ত করা হয় এবং দর্শকের বিনোদন দেওয়ার জন্য এটি উপেক্ষা করা যায় না। আর্কিটেকচারের মানব জীবনের প্রায় প্রতিটি ক্ষেত্রেই কিছু সম্পর্ক রয়েছে এবং এর উপাদানগুলি কয়েক হাজারেরও বেশি জটিল এবং জটিল। সম্ভবত এই চরম জটিলতা এবং বিভিন্নতা প্রাচীন কাল থেকেই বিভিন্ন দার্শনিক এবং নন্দনতত্ববিদ স্থাপত্য নন্দনতত্ব তৈরি করতে ব্যর্থ হওয়ার মূল কারণ।
স্থপতি আর্কিটেকচার
শিনজিরো কিরিশিকি