কর্মক্ষমতা

english performance

সারাংশ

  • কোন স্বীকৃত সিদ্ধি
    • তারা চাপ অধীনে তার কর্মক্ষমতা প্রশংসিত
    • যখন রজার ম্যারিস চারটি হোম চালান একটি খেলাতে চালায় তখন তার পারফরম্যান্সের যোগ্যতা ভীতি প্রদর্শন করে
  • সম্পাদন করার কাজটি সফলভাবে কিছু করার; জ্ঞান অর্জনের সাথে সাথে এটি নিখুঁতভাবে রাখা
    • তারা মেয়র হিসাবে তার কর্মক্ষমতা সমালোচনা
    • অভিজ্ঞতা সাধারণত কর্মক্ষমতা উন্নতি করে
  • সঙ্গীত সম্পাদনের কাজ
  • একটি নাটক বা সঙ্গীত বা অন্য বিনোদনের অনুষ্ঠান উপস্থাপনা
    • আমরা রিহার্সাল তার কর্মক্ষমতা তাকে অভিনন্দন জানান
    • মোজর্ট এর সি ছোটখাট concerto একটি অনুপ্রাণিত পারফরম্যান্স
  • একটি নাটকীয় বা বাদ্যযন্ত্র বিনোদন
    • তারা দশটি বিভিন্ন পারফরমেন্স শুনেন
    • খেলা 100 পারফরমেন্স জন্য দৌড়ে
    • সিম্ফনি এর ঘন ঘন পারফরম্যান্স তার জনপ্রিয়তা সাক্ষ্য
  • প্রক্রিয়া বা পদ্ধতি বা অপারেটিং পদ্ধতি
    • তার ইঞ্জিনের শক্তি তার অপারেশন নির্ধারণ করে
    • উচ্চ বাতাসে সমতল এর অপারেশন
    • তারা প্রতিটি চুলা এর রান্নার পারফরম্যান্স তুলনা
    • জেট এর কর্মক্ষমতা উচ্চ মান সম্মত

সংক্ষিপ্ত বিবরণ

একটি কনসার্ট একটি শ্রোতার সামনে লাইভ মিউজিক পারফরম্যান্স। পারফরম্যান্সটি কোনও একক সংগীতজ্ঞ, কখনও কখনও তাকে আবৃত্তি বলা যেতে পারে, বা একটি বাদ্যযন্ত্র যেমন একটি অর্কেস্ট্রা, গায়ক বা ব্যান্ডের দ্বারা সংযুক্ত করা যেতে পারে। কনসার্টগুলি বিভিন্ন ধরণের এবং আকারের সেটিংগুলিতে অনুষ্ঠিত হয়, ব্যক্তিগত বাড়ি এবং ছোট নাইটক্লাব, ডেডিকেটেড কনসার্ট হল, আখরানা এবং পার্ক থেকে শুরু করে বড় মাল্টিপারপাস বিল্ডিং এমনকি স্পোর্টস স্টেডিয়ামগুলি। বৃহত্তম ভেন্যুতে আভ্যন্তরীণ কনসার্টগুলিকে কখনও কখনও আঙ্গিনা কনসার্ট বা অ্যাম্ফিথিয়েটার কনসার্ট বলা হয় । একটি কনসার্টের অনানুষ্ঠানিক নামগুলির মধ্যে শো এবং গিগ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।
ভেন্যু নির্বিশেষে, সংগীতজ্ঞরা সাধারণত একটি মঞ্চে সঞ্চালন করেন (যদি সত্য না হয় তবে তলটির একটি অঞ্চল যেমন নির্ধারণ করা হয়)। কনসার্টগুলি প্রায়শই পেশাদার অডিও সরঞ্জামগুলির সাথে লাইভ ইভেন্ট সহায়তা প্রয়োজন। রেকর্ড করা সংগীত হওয়ার আগে, কনসার্টগুলি সঙ্গীতজ্ঞদের খেলা শুনতে প্রধান সুযোগ দিয়েছিল।

শব্দ মাধ্যমে সংগীত বাস্তবে আনার অভিনয়। সাধারণভাবে, শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপ দুটি ক্রিয়াকলাপ নিয়ে গঠিত: সৃষ্টি এবং উপভোগ। নাট্য পরিবেশনা এবং নৃত্যের পাশাপাশি প্রদর্শনী কলাগুলিতে বিভক্ত সংগীতে, সৃষ্টি এবং উপভোগের মাঝখানে সংগীতকে সঙ্গীত হিসাবে উপলব্ধি করার জন্য একটি সম্পাদনা। কর্ম জড়িত। একে অপরের সাথে নিবিড়ভাবে জড়িত সৃজন-অভিনয়-উপভোগের কাজটি পশ্চিমা আধুনিকতা থেকে স্বতন্ত্র হয়ে ওঠে, যার ফলে সুরকার-অভিনেতা-দর্শকদের মধ্যে পার্থক্য হয়। পূর্ব ও জাপানে পশ্চিমা মধ্যযুগীয় সংগীত, রেনেসাঁর সংগীত এবং traditionalতিহ্যবাহী সংগীতে অভিনয়শিল্পীরা প্রায়শই সুরকার হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং তুলনামূলকভাবে নিয়ন্ত্রণহীন সংগীত স্কোরের ভিত্তিতে ফ্রি ইমপ্রুভিজেশন করেছিলেন performed তবে, অভিনয়কারীর ভূমিকাটি পশ্চিমা আধুনিকতা থেকে বর্তমান সময়ে পরিবর্তিত হয়ে সুরকার দ্বারা নির্ধারিত স্থির রচনাগুলি এবং বাদ্যযন্ত্রের স্কোরগুলি সৃজনশীলভাবে ব্যাখ্যা করে এবং তাদের লাইভ উপায়ে দর্শকদের কাছে স্থানান্তর করে।

বিশ শতকের পশ্চিমা সংগীতশিল্পীরা 19 শতকের রোমান্টিকতার বিরুদ্ধে পতাকা উত্থাপন করে তাদের কার্যক্রম শুরু করেছিলেন। উনিশ শতকে, যখন সৃষ্টি, অভিনয় এবং উপভোগের ক্রিয়াকলাপগুলি সম্পূর্ণ পৃথক হয়ে যায়, সংগীত শিল্পীরা কনসার্টগুলিতে পারফর্ম করেন যা 17 ও 18 শতাব্দী জুড়ে প্রচলিত হয়ে ওঠে। আমি খেলছিলাম. তবে, বিংশ শতাব্দীর সংগীতশিল্পীরা সমসাময়িক সুরকারদের চেয়ে অতীত সুরকারদের কাজ বাছতে আরও সক্রিয়। পারফরম্যান্স বিশ্বে "historicতিহাসিকতা" এর একটি প্রাথমিক উদাহরণ পাওয়া যায় 19 শতকের মাঝামাঝি সময়ে যখন মেন্ডেলসোহন বাচ এবং হ্যান্ডেল খেলেছিলেন, তবে 20 শতকের শুরু থেকেই এটি একটি সাধারণ প্রবণতায় পরিণত হয়েছিল।

বিংশ শতাব্দীর শুরুতে <নতুন সংগীত> এবং <নতুন ইনস্ট্যান্টিজম> এর সংগীত আন্দোলন << ইতিহাসবাদ>> কে এক নতুন দিক থেকে << ইতিহাসের প্রতি বিশ্বস্ত>, কাজের প্রতি বিশ্বস্ত পারফরম্যান্সের প্রতি আলোকপাত করেছে "Icallyতিহাসিকভাবে বিশ্বস্ত অভিনয়" চিৎকার করা শুরু করে। বি। ওয়াল্টার এবং ডব্লিউ। জিস্কিং 19 ম শতাব্দীর কারুশিল্প এবং বিষয়গত ব্যাখ্যা উপেক্ষা করে মূল স্কোরের মতো নির্দেশিত ছিলেন না। phrasing , গতিশীলতা এবং বক্তৃতা দিয়ে বিশ্বস্তভাবে পুনরুত্পাদন করার চেষ্টা করেছিল। তদ্ব্যতীত, বিংশ শতাব্দীর শুরু থেকে রেকর্ড, টেপ এবং সম্প্রচারের বিকাশ যেমন উদ্দেশ্যমূলক পারফরম্যান্স শৈলীর দিকে ঝুঁকে পড়েছিল। যেহেতু রেকর্ডস এবং টেপগুলি একই পারফরম্যান্সটিকে বারবার পুনরুত্পাদন করতে পারে কনসার্টে শোনা যায় না এমন পারফরম্যান্সের বিশদটি প্রসারিত করে, পারফর্মাররা এখন কোনও একক নোট ভুল না করে সঠিক পারফরম্যান্সের লক্ষ্য রাখছেন। বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে, জি গল্ডের মতো কিছু সংগীতজ্ঞ কেবল রেকর্ড রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে নিখুঁতভাবে পারফর্ম করতে সক্ষম হয়েছিলেন এবং কোনও কনসার্টের ক্রিয়াকলাপ সম্পাদন করেননি। এছাড়াও, 1960 এর দশক থেকে <historyism> <পুরাতন সংগীত> এর সাথে সংযুক্ত রয়েছে এবং এটি মধ্যযুগের পুরাতন সংগীত এবং নবজাগরণের সময়কালীন যন্ত্র, পিচ (পিচ) এবং পারফরম্যান্স অভ্যাসের সাথে পুনরুত্পাদন করার জন্য ব্যবহৃত হয় সময়। হয়ে গেল তাই।

বিশ শতকের শেষের দিকে রচয়িতা বৈদ্যুতিক সঙ্গীত > বা < সংগীত কংক্রিট এমন সংগীত তৈরি করতে তৈরি করা হয়েছিল যা মোটেও কোনও অভিনয়কারীর প্রয়োজন নেই, এবং কঠোর গাণিতিক রচনা কৌশল techniques বাদ্যযন্ত্র সিরিয়াল ইত্যাদি কার্যকরভাবে অভিনয়কারীর স্বাধীনতার অনুমতি দেয়। যাইহোক, আমরা এই প্রবণতার বিরোধিতা করি এবং অভিনয়কারীর সৃজনশীল অংশগ্রহণের চেষ্টা করি। সুযোগের সংগীত > এবং <অনিশ্চয়তা সংগীত> এছাড়াও লেখা আছে।
তাকাশি ফুনায়মা