شركة مسرحية

english Theatrical company

منظمة يكون فيها الممثلون هم الفاعلون الرئيسيون ، والأشخاص الآخرون اللازمين للعروض المسرحية يجتمعون لأداء منهجي ومستدام بينما يتعاونون في وظائفهم لغرض مشترك هو الأداء. تُستخدم كلمة "مسرح" أيضًا بنفس معنى "شركة مسرحية" ، خاصة في شكل "، مسرح" ، ولكن في كثير من الحالات ، ترتبط أنشطة مجموعة مسرحية معينة ارتباطًا وثيقًا بمساحة مسرح معينة. عندما يقترن ويسمى بنفس الاسم بشكل طبيعي أو متعمد. بمعنى ما ، من الطبيعي أن يكون هذا الارتباط القوي قويًا ، وفي الواقع ، هناك العديد من الأمثلة كما هو موضح أدناه.

تأسيس شركة مسرحية وتطويرها

يمكن القول أن نشأة <الفرقة المسرحية> قديم ، وأنه مع تاريخ المسرح الذي بدأ في اليونان القديمة ، لكن إنشاء فرقة مسرحية محترفة تؤدي باستمرار أنشطة الأداء من قبل الممثلين المحترفين كان مرتجلًا خلال فترة النهضة الإيطالية. مجموعة أداء كوميدي مقنع كوميديا ديلارتي > هو الأول. ومن القرن السادس عشر إلى القرن السابع عشر ، تم إنشاء القواعد المسرحية للدول الغربية ، مثل فرقة الممثل والكاتب المسرحي البريطاني شكسبير وفرقة الممثل الكوميدي والكاتب الدرامي الفرنسي موليير ، بشكل أساسي من خلال أنشطة الفرقة هذه. .. في اليابان ، فناني Dengaku و Sarugaku خلال فترة Heian مقعد > كان أول نشاط للفرقة المسرحية ، وفي القرن الرابع عشر ، تم تشكيل فرقة نوجاكو المكونة من كانامي ووالد الزيمي وابنه ، وبعد ذلك تم تشكيل كل فرقة ، أي كل فرقة.

في حين أن Nogaku وشركات المسرح الأوروبي الغربي في القرن السابع عشر لها لون قوي كشركة مسرح محكمة تعمل تحت رعاية الأرستقراطيين الملكيين مثل المحكمة (< مسرح المحكمة >) ، بعد القرن الثامن عشر ، مع إنشاء المجتمع المدني ، تم تشكيل فرقة تتمحور حول الممثلين المشهورين والموهوبين ، وتشكلت فرقة أداء مسرحية لتأسيس الترفيه اقتصاديًا وتحقيق الأرباح. لقد حان القانون ليتم اتخاذها. تتشابه عروض الكابوكي في فترة إيدو من حيث الأداء ، ولكل مسرح عقد سنوي مع أحد الممثلين الرئيسيين ، وفي نهاية العام يقام عرض وجهًا لوجه ، وعادة ما يتم الإعلان عن الجديد. ولدت فرقة العام. وبهذه الطريقة ، تميل شركات المسرح الحديث في أوروبا الغربية واليابان إلى أن تكون شركات مسرحية تجارية تابعة للمسارح.

ومع ذلك ، في نهاية القرن التاسع عشر ، ظهر نظام شركة المسرح الموجه للفن من جديد من انتقادات لشركات المسرح التجاري التي تسعى لتحقيق الكفاءة الاقتصادية بدلاً من الفن ، مثل نظام الجلوس المتمركز حول النجوم ونظام طويل المدى طويل المدى. أولاً ، تم تنظيم جورج الثاني من مينينجين ، ألمانيا ، في عام 1860. فرقة مينينجين > شدد على أهمية الفرق التمثيلية ، وأنشأ جهازًا واقعيًا ، وأصبح رائدًا في المسرح الحديث. وفي عام 1987 في باريس ، أ. أنطوان < مسرح مجاني > نشأت الحركة وكان لأنشطتها المسرحية الطبيعية أثر كبير على عالم المسرح. في الوقت نفسه ، وبالتعاون مع الكتاب المسرحيين ، تم إعادة النظر في الشكل المثالي لمجموعة الأداء التي تحترم الفرق التمثيلية وتقيس النمذجة ثلاثية الأبعاد للمعدات والإضاءة ، التي تركز على المخرج ، وأعيد النظر فيها على أنها مشكلة في المسرح نظام الشركة. انتشرت هذه الحركة المسرحية الحرة في كل بلد ، وفي عام 1989 ، يا براهم أسس غرين جاكوب توماس جرين (1862-1935) المسرح الحر Freie Bühne في برلين ، وأسس المسرح المستقل في لندن في عام 1991 ، وأسس ستانيسلافسكي وآخرون المسرح المستقل في عام 1998. مسرح موسكو للفنون > تأسست. وهي المسارح والشركات المسرحية التي أرست الأسس للحركات الدرامية الحديثة لكل بلد استجابة لظهور الكتاب المسرحيين المعاصرين مثل إبسن وستريندبرج وشو وتشيكوف. وشدد على فرقة التمثيل لأن التعبير الفني للعمل كان الوحيد ، وخلق أساس مفهوم "الشركة المسرحية" كما نعتقد الآن. بالإضافة إلى ذلك ، فإن شركة المسرح الوطنية الكورية ( المسرح الوطني ) ، كما تميزت شركات المسرح العام وفرق المسرح الخاص. من ناحية أخرى ، في المسارح التجارية ، أصبح نظام الاختبار الذي تم تطويره في الولايات المتحدة ، والذي يتكون بشكل أساسي من منتجي المسرح (المنتجين) ، منتشرًا في كل بلد ، وفي كل مرة يؤدي فيها المنتج أداءً معينًا ، يكون الممثل المناسب هو لا يقتصر على شركة مسرح معينة. يوجد أيضًا ما يسمى بنظام المنتجين الذي ينظم مجموعات الأداء بشكل حر ، بما في ذلك التوظيف المفتوح.

شركة المسرح اليابانية الجديدة

في اليابان ، في عام 1888 (Meiji 21) في أوساكا كشركة مسرحية جديدة قائمة على تحديث المسرح بعد عصر ميجي. سودو سادانوري (سودو سادانوري) إيتشيزا ، عام 1991 في ساكاي أوتوجيرو كاواكامي رفعت كل فرقة العلم ووضعت الأساس لدراما شينبا. ومع ذلك ، أصبحت شركات مسرح Shinpa جزءًا من شركة الترفيه Shochiku في عام 1910 ، ومنذ ذلك الحين ، مثل Kabuki ، اتبعت مسار شركات المسرح التجاري. تحت تأثير شركات المسرح الغربية ، وهي قيادات الحركة المسرحية الحديثة غير التجارية ، كانت أول شركة مسرحية جديدة تطور الحركة المسرحية الحديثة في اليابان في النصف الأخير من عام 1909. الرابطة الأدبية > متى < مسرح مجاني > نشاط. ومع ذلك ، فإن شركة المسرح ، التي لديها قاعدة مسرح وتطور أنشطة درامية جديدة بالاسم والواقع ، تم بناؤها من قبل يوشي هيجيكاتا في عام 2012 (تايشو 13) ، وعمل هو نفسه كمخرج. مسرح تسوكيجي الصغير >. وضع مسرح Tsukiji الصغير أيضًا الأساس لتنظيم شركة المسرح الجديد حتى يومنا هذا. ومع ذلك ، في عام 1929 (Showa 4) ، تم تقسيم مسرح Tsukiji الصغير وحلّه بسبب الموت المفاجئ لـ Kaoru Osanai ، الذي كان عضوًا أساسيًا منذ العام السابق. shingeki ما قبل الحرب اللاحقة هي <الإنشاءات الجديدة Shingeki> < شركة المسرح التعاوني الجديد > <Tsukijiza> تم تطويره في جوهره ، ولكن في صيف عام 1940 ، صدر أمر بحل شركة مسرح Tsukiji الجديدة وشركة المسرح التعاوني الجديد ، والتي لها اتجاه يساري ، وتطوير Bungakuza (Bungakuza) (فقط (تأسست عام 1937) سُمح لها بالعمل أثناء الحرب ، وفي عام 1942 ، شكل تاكاشي ساساكي وآخرون Bungakuza.

بعد الهزيمة في عام 1945 ، بالإضافة إلى الفرقتين المسرحيتين المذكورتين أعلاه ، طورت الشركات المسرحية الجديدة التي تم قمعها خلال الحرب نشاطًا قويًا لشركة المسرح لإعادة إحياء المسرح الجديد قبل الحرب دفعة واحدة. على وجه الخصوص ، تجذب الانتباه الشركات المسرحية الثلاث التالية التي ورثت التقليد منذ مسرح تسوكيجي الصغير وما زالت نشطة. الأولى عام 1944 كوريا سيندا إنها <Haiyuza Theatre Company> التي شكلتها أعلاه. أنشأت شركة Haiyuza Theatre مجموعة دراسة الدراما الإبداعية في عام 1948 ، ومنحت مكانًا للكتاب المسرحيين الصاعدين مثل Yukio Mishima. في عام 1949 ، أسس معهد أبحاث المسرح وافتتح مركزًا لتدريب الممثلين التابعين له ، وأرسل العديد من الممثلين الجدد مثل تاتسويا ناكاداي (1932-) وكيواكو تايشي (1943-1992) إلى العالم. ثم ، في عام 1954 ، قام ببناء مسرح هايوزا في روبونجي ، طوكيو ، كأول قاعدة شركة مسرحية بعد الحرب. انضم هيروشي أكوتاغاوا (1920-1981) وآخرون في عام 1949 إلى Haruko Sugimura <Bungakuza> ، وأنشأوا مجموعة دراسة مسرحية فرنسية لإرسال لمسة جديدة إلى عالم المسرح. تم توسيعه. هذه هي المرة الأولى التي تجعل فيها شركة مسرحية ليس لديها قاعده مسرح من كيكوبا قاعدة لأنشطة المسرح الصغيرة. تأسس Osamu Takizawa (1906-2000) و Jukichi Uno (1914-1988) و "Folk Art" للآخرين (يُطلق عليه حقًا "Theatrical Company Folk Art") في عام 1947 على يد "مسرح الفنون الشعبية". إنها شركة مسرحية أعيد بناؤها في العام. ويقال إن الممثلين ، Bungakuza ، والفنون الشعبية هم "ثلاث شركات مسرحية جديدة كبرى" ، وياسو ياماموتو (1902-93) وآخرون "Grape no Kai" ، وإعادة بناء Tomoyoshi Murayama "شركة المسرح التعاوني الجديد" ، و " بونكا زا ". > 6 شركات مسرحية أعيد تشغيلها بعد الحرب كشركة مسرحية تتبع اتجاهات ما قبل الحرب وأوقات الحرب. حوالي عام 1993 ، مع بدء البث التجاري ، توسعت فرص الممثلين الجدد للعب دور نشط ، و <Seinen-za> (تشكل في عام 1954. تشكلت في عام 1954. Satoshi Moritsuka ، Emiko Higashi ، Kotoe Hatsui) تتكون بشكل أساسي من الخريجين لشركة مسرح هايوزا. ) ، هيسانو ياماوكا ، إلخ ، <الأصدقاء> (شونيتشي ناكامورا ، تاكيو إيكوي ، إلخ. الاسم الرسمي <أصدقاء الشركة المسرحية>) ، <جمعية المبتدئين> (توشيرو هايانو ، شويتشي أوزاوا ، إلخ.) (هيرواتاري) تسونيتوشي ، هيرويوكي كوماي وآخرون. (حاليًا ، تم تشكيل <فرقة مسرح طوكيو>) وشركات مسرحية شابة أخرى ، وشكلت كيتا أساري وطلاب آخرون من جامعة كيو وجامعة طوكيو <فورسيزونز> (الاسم الرسمي هو <شركة مسرحية فورسيزونز>) ). >) كما بدأت الأنشطة.

تم إنشاء العديد من الشركات المسرحية الجديدة الأخرى وهي نشطة ، ولكن في النصف الأخير من الستينيات ، انتشرت الشكوك والاعتراضات على المسرح الواقعي الحديث وشركات المسرح القائمة ، وتم تقسيم شركات المسرح القائمة وما يسمى بـ <Underground] . شركة مسرح صغيرة> تم إنتاجه. أي في عام 1963 ، انسحب Tsuneari Fukuda و Hiroshi Akutagawa وآخرون من Bungakuza وأنشأوا <جمعية المسرح المعاصر> ، وأنشأوا <Cloud> (الاسم الرسمي <Theatrical Company Cloud>) كشركة مسرحية تابعة لها ، و <The 300 People كما تم بناء مسرح> (طوكيو سينجوكو). ومع ذلك ، انفصل الاثنان أكثر ، مع فيلم Tsuneari Fukuda "Subaru" على أساس المسرح الذي يتسع لـ 300 شخص وهيروشي أكوتاغاوا ، كيوكو كيشيدا ، و "ين" نوبورو ناكاتاني (الاسم الرسمي هو "المجموعة المسرحية"). تم تقسيمها إلى دوائر>). بالإضافة إلى ذلك ، تم إجراء العديد من عمليات السحب في شركة مسرح هايوزا والفنون الشعبية. من ناحية أخرى ، تم إنشاء <مسرح الموقف> للمخرج جورو كارا (1940-) وآخرون في عام 1963 ، وبدأت أنشطة مسرح الخيمة الحمراء في عام 1967. في عام 1966 ، تاداشي سوزوكي (مع ذلك) (1939-) وآخرون شكلت <مسرح واسيدا الصغير> ، الذي يستخدم المساحة الصغيرة في الطابق الثاني من المقهى في واسيدا ، طوكيو كمسرح صغير يتضاعف كمسرح. <Free Theatre> (الاسم الرسمي هو <Underground Free Theatre>) بدأ أيضًا أنشطته في نفس العام. في العام التالي ، في عام 1967 ، أسس شوجي تيراياما (1935-1983) وآخرون <Tenjo Sajiki> (الاسم الرسمي هو <Theatrical Laboratory Tenjo Sajiki>) ، وفي عام 1968 ، أسس Yukio Ninagawa وآخرون <الأشخاص المعاصرون. تم تشكيل المسرح. تأسست منظمة الارتباط <Drama Center 68/69> من ثلاث شركات مسرحية مثل Free Theatre في عام 1968 ، وبدأ أداء الخيمة السوداء 68/70 في عام 1970. في عام 1969 ، تم إنشاء Seinen-za من الحجم المتوسط. كان لدى شركة المسرح الجديدة أيضًا مسرح صغير <Seinen-za Theatre> (شيبويا ، طوكيو) والذي كان أيضًا بمثابة كيكوبا. تداخلت الحركة المسرحية الصغيرة في نهاية الستينيات مع ما يسمى بفترة الكفاح الجامعي ، وكان العديد من الممثلين يضمون نشطاء المسرح الطلابي. كما كان للنشاط المعارض لهذه الفرق المسرحية الصغيرة ضد شركات المسرح القائمة تأثير في تشجيع شركات المسرح القائمة على الابتعاد عن الواقعية الحديثة. ومع ذلك ، في النصف الأخير من السبعينيات ، وبسبب التغيرات في الظروف الاجتماعية ، تجاوزت أنشطة فرقة المسرح الصغيرة ذروتها ودخلت فترة من الركود.

تنظيم وخصائص شركة المسرح الجديد

التنظيم العام الحالي للشركة المسرحية الجديدة هو كما يلي. (1) نادي أدبي (أو مدير أدبي). قسم يدير بشكل رئيسي المخرجين ، الكتاب المسرحيين ، النقاد / الباحثين ، إلخ ، لاختيار الأعمال الأدائية ، ودراسة حالة المسرح والأعمال. (2) قسم المرحلة (أو قسم الإنتاج). وهي تتألف من موظفين مرتبطين بالمرحلة مثل المعدات والإضاءة والتأثيرات والأزياء ومديري المسرح والموظفين من وراء الكواليس ، وقد تشمل المديرين هنا. (3) نادي التمثيل. مجموعة من الممثلين يمثلون الممثلين الرئيسيين في فرقة المسرح من حيث عدد الأشخاص. (4) قسم الإنتاج (أو قسم الإدارة). قسم يتولى شؤون الأداء مثل الإنتاج المسرحي والترويج والمحاسبة. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن جعل قسم الشؤون العامة ، الذي يتولى الشؤون الإدارية لفريق المسرح بأكمله ، مستقلاً.

في الشركات المسرحية غير الربحية في اليابان ، حيث لا يوجد سوى القليل من المساعدة من الدولة والمؤسسات العامة ، والأغلبية ليس لديها قاعدة مسرح ، لا يوجد تقريبًا أي ضمان لحياة أعضاء فرقة المسرح. في حالة شركات المسرح الصغيرة على وجه الخصوص ، غالبًا ما لا توجد رسوم أداء أو حتى تعويض عمل. لذلك يصعب الحفاظ على إدارة شركة المسرح فقط من دخل الأداء ، كما أن العديد من شركات المسرح تستخدم الدخل من الظهورات الخارجية للتلفزيون وممثلين آخرين للحفاظ على إدارة الشركة المسرحية. بالإضافة إلى ذلك ، فإن حقيقة أن العديد من الشركات المسرحية الصغيرة لديها مؤسسات لتدريب الممثلين هي إحدى خصائص اليابان غير الموجودة في أوروبا والولايات المتحدة. بعبارة أخرى ، تتمتع العديد من الشركات المسرحية اليابانية بطابع شركات مسرح الهواة ، بمعنى أنها تتمتع بقدر ضئيل من الاستقلال المهني للحفاظ على الحياة الاقتصادية للفرد.

حاليًا ، تشمل شركات المسرح اليابانية ما يسمى بشركات المسرح الجديدة ، وشركات المسرح في المسرح التقليدي (مثل الأشياء) ، وشركات المسرح تحت مظلة رأس المال التجاري مثل Shochiku ، وشركات مسرح الأطفال ، وشركات مسرح الدمى ، وشركات المسرح الطلابي. كما تنشط شركات مسرح الهواة المحلية في مجالات تخصصها. لكن لا توجد تقريبًا شركات مسرحية وطنية أو عامة. هذا يختلف كثيرا عن حالة شركات المسرح في البلدان الأخرى.
Shingeki
شوجي إيشيزاوا