اللون(مهاجمة العينين)

english Color

ملخص

  • فعل أو عملية تغيير لون شيء ما
  • صورة تتكون من صورة بيانية لشخص أو شيء
  • مظهر الأشياء (أو مصادر الضوء) الموصوفة من حيث إدراك الشخص لدرجات اللون والدرجة اللونية (أو السطوع) والتشبع
  • مظهر خارجي أو رمزي أو شكل مضلل عمداً
    • كان يأمل أن يكون لمطالبه ما يشبه الأصالة
    • حاول أن يعطي زيفه لمعان العقوبة الأخلاقية
    • سرعان ما استغرق الوضع بلون مختلف
  • خاصية كونها سلسة وبراقة
  • سمة بصرية للأشياء التي تنتج عن الضوء الذي تنبعث منه أو ترسله أو تنعكس فيه
    • يتكون اللون الأبيض من عدة موجات مختلفة من الضوء
  • جرس الصوت الموسيقي
    • فشل التسجيل في التقاط اللون الحقيقي للموسيقى الأصلية
  • الاهتمام والتنوع والشدة
    • كانت الفترة البروتستانتية تفتقر إلى اللون
    • تم تحديد الشخصيات مع حيوية استثنائية
  • خاصية الكواركات التي تحدد دورها في التفاعل القوي
    • كل نكهة من الكواركات تأتي بثلاثة ألوان
  • تمثيل عقلي خاطئ
  • قائمة أبجدية للمصطلحات الفنية في بعض مجالات المعرفة المتخصصة ؛ وعادة ما يتم نشرها كملحق بنص في هذا المجال
  • شرح أو تعريف لكلمة غامضة في النص
  • مادة قابلة للهضم تستخدم لإعطاء اللون للطعام
    • لون الطعام المصنوع من أصباغ الخضار
  • سباق مع تصبغ الجلد يختلف عن العرق الأبيض (وخاصة السود)
  • شخص يحب شخص ما أو محبوب من قبل شخص ما
  • شخص مهم آخر لا علاقة له بالزواج
  • أحد المتحمسين للأتباع والمعجبين
  • علاقة تنطوي على العلاقة الجنسية الحميمة
  • أي مادة تستخدم للون
    • انها تستخدم لون مختلف للتقليم

نظرة عامة

اللون (الإنجليزية الأمريكية) أو اللون (كومنولث الإنجليزية) هو خاصية الإدراك البصري البشري الموصوف من خلال فئات اللون ، مع أسماء مثل الأحمر أو البرتقالي أو الأصفر أو الأخضر أو الأزرق أو الأرجواني. يستمد هذا الإدراك للون من تحفيز الخلايا المخروطية في العين البشرية عن طريق الإشعاع الكهرومغناطيسي في الطيف المرئي. ترتبط فئات اللون والمواصفات المادية للألوان بالكائنات من خلال الطول الموجي للضوء المنعكس منها. يحكم هذا الانعكاس الخواص الفيزيائية للكائن مثل امتصاص الضوء ، أطياف الانبعاث ، إلخ.
من خلال تحديد فراغ اللون ، يمكن التعرف على الألوان عدديًا عن طريق الإحداثيات ، والتي تمت تسميتها في عام 1931 أيضًا في اتفاق عالمي مع أسماء الألوان المتفق عليها دوليًا مثل المذكورة أعلاه (الأحمر ، البرتقالي ، إلخ) من قبل اللجنة الدولية للإضاءة. فضاء اللون RGB ، على سبيل المثال ، هو مساحة لونية تتوافق مع ثلاثية الألوان البشرية وأنواع خلايا المخروط الثلاثة التي تستجيب لثلاث نطاقات من الضوء: أطوال موجية طويلة ، تبلغ ذروتها بالقرب من 564-580 نانومتر ( أحمر ) ؛ الطول الموجي المتوسط ، ويبلغ ذروته بالقرب من 534-545 نانومتر ( أخضر ) ؛ والضوء القصير الطول الموجي ، بالقرب من 420-440 نانومتر ( أزرق ). قد يكون هناك أيضًا أكثر من ثلاثة أبعاد لونية في مسافات لونية أخرى ، مثل نموذج ألوان CMYK ، حيث يرتبط أحد الأبعاد بألوان اللون).
تختلف درجة تقبُّل الصورة "لعين" الأنواع الأخرى اختلافًا كبيرًا عن نظر البشر ، وبالتالي ينتج عنها تصورات مختلفة عن الألوان لا يمكن مقارنتها بسهولة مع بعضها البعض. على سبيل المثال ، يمتلك نحل العسل ونحل الطنان رؤية ثلاثية الألوان حساسة للأشعة فوق البنفسجية ولكنها غير حساسة للأحمر. تمتلك فراشات Papilio ستة أنواع من المستقبلات الضوئية وقد تكون لها رؤية خماسية. تم العثور على نظام رؤية الألوان الأكثر تعقيدًا في مملكة الحيوان في فوم stopatopods (مثل الجمبري السرعوف) مع ما يصل إلى 12 نوعًا من مستقبلات الطيف التي يعتقد أنها تعمل كوحدات ثنائية اللون متعددة.
ويطلق على العلم من اللون أحيانا علم الألوان، قياس الألوان، أو العلم ببساطة اللون. وهي تشمل دراسة تصور اللون من العين البشرية والدماغ ، وأصل اللون في المواد ، ونظرية الألوان في الفن ، وفيزياء الإشعاع الكهرومغناطيسي في النطاق المرئي (أي ما يشار إليه عادة باسم الضوء ).

معنى Honrai يعني العناصر والأحداث. على سبيل المثال ، عندما يطلق عليه اسم لون الملابس ، فإنه يمثل عنصرًا من الملابس أو الأثاث. في المحكمة ، واليوم يستخدم لهذا الغرض. أصبح معمم لأنه تم استخدامه عن طريق الخطأ لمعنى اللون في كتب العمل من العصور الحديثة المبكرة. تميزت أسماء الألوان وأنظمة الألوان مثل البضائع المصبوغة والمنسوجة والورق المستخدم في الملابس والمفروشات بأسماء الألوان العامة ، وكان اللون عند النظر في قاعدة المنازل العامة يسمى اللون. على سبيل المثال ، لون المعادل المكافئ للطابق العلوي في البلاط الإمبراطوري (Toujiki) ، وألوان الملابس التي يحظر استخدامها من قبل الجمهور العام ، والأقمشة المحظورة استخدامها من قبل الجمهور (Kinjiki) هي ألوان محددة وفقا للقانون. لون الهجوم (الثقيل) في مجموعات الألوان مثل القماش والورق هو لون محدد وفقًا للنمط الرسمي. منذ تأسيس نظام التاج الثاني عشر في عام 603 (موصى به 11) ، ظهر اللون بلون التاج واللباس الخارجي ، وتم تنقيح هذا اللون بعد ذلك عدة مرات ، وقد تم الإبقاء على شرط لون الملابس بمرسوم كما أساس. بموجب مرسوم الملابس ، يتم تعيين لون الملابس ، ويتم توفير لون الملابس العامة مثل ريفوفو وملابس الصباح والزي الرسمي. في النصف الأخير من فترة هيان ، استخدمت أسماء الألوان الموضحة في الضحلة للملابس العامة ، واستخدمت أسماء الألوان الموضحة في الظلام للملابس الخاصة. أيضًا ، تم إنشاء أسماء ألوان جديدة لأن أسماء الألوان التقليدية وحدها لا تكفي للتعبير عن جماليات عامة ، أو تلك التي لا تمس هذا اللون أو الألوان المحظورة. لذلك ، بالإضافة إلى أسماء الألوان الخالصة من الصين ، أصبحت أسماء الألوان للنباتات التي تصبح أصباغًا ، والأشياء التي تشبه الميزات اليابانية قد استخدمت. إنها تعكس الإحساس الياباني بالطبيعة. علاوة على ذلك ، نظرًا لأن نمط تانغ ، الذي كان شائعًا في فترة نارا ، تم إعادة تصميمه ، فقد تغير شكل الملابس إلى نمط الطبقات ، وتم صنع فستان مريح وأنيق. نظام الألوان للألوان الخارجية والبطانة ، تم تسمية مجموعات الألوان من الملابس التي تكررت عدة مرات باسم "ألوان الهجوم" (الكلمات التي لم تكن موجودة في فترة Heian إلى Momoyama) منذ الأيام الأولى ، وتم تقسيمها إلى أربعة مواسم (الجدول 2). لا يمثل جمال الزهور والنباتات فحسب ، بل يمثل أيضًا ، على سبيل المثال ، انطباع زهرة تزهر بأوراق خضراء أو طعم زهرة مغطاة بالثلج الفاتح أو منظر طبيعي أو رمزي. بالإضافة إلى ذلك ، تم تطبيقه على مزيج من الاعوجاج واللحمة من الأقمشة المنسوجة ، أوشيكي وأوشيكاشي ، والورق العشبي ، والضفائر والدروع. ومع ذلك ، تحدث بعض التغييرات مع مرور الوقت ، وهناك اختلافات في تركيبة واسم الهجوم معتمداً على الكتيب. من الأمثلة النموذجية "أزياء ماسوك" ، "الزخرفة" ، "كاريجنو" ، "زخرفة السيدة" ، "توكازويو" ، "كوهانا-إن" (دونجيندو) لاستخراج حزم ".
إيكو تاكادا

ندرك الشكل عندما نرى الأشياء ، لكننا أيضًا ندرك الألوان مثل الأصفر أو الأزرق أو الأحمر. وبهذه الطريقة ، يمكن وصف اللون بأنه أحد التصورات التي تشعر بها عيوننا للضوء. يدخل الضوء إلى العينين ، وتمتص مستقبِلات الضوء الشبكية هذا الضوء ، وتحدث استجابة كهربائية تُرسل إلى المخ ؛ تحسس خلايا الدماغ الحساسة للون وتشعر بالألوان. ويمكن أيضا أن يقال مثل هذا. بمعنى آخر ، يتم إنتاج اللون بواسطة حركة العينين. بالطبع ، عندما تغمض عينيك ، لا يمكنك رؤية اللون. لكن حتى إذا نظرت إلى الضوء وعينيك مفتوحتان ، فلن تشعر بالألوان إذا لم يكن لديك آلية لرؤية اللون في تلك العين. على الرغم من نادرة جدا في البشر ، فإن بعض الناس لديهم مثل هذه العيون. وهذا ما يسمى شخص واحد على شكل قضيب أعمى ، وبالطبع هناك بعض الأمثلة. لكن حتى الأشخاص العاديين لا يمكنهم رؤية اللون عندما يكونون في الظلام بما يكفي لرؤية شكل الأشياء. بمعنى آخر ، الآلية التي تتصور اللون لا تعمل. في حالة الحيوانات ، يقال إن القليل منهم لديهم عيون يمكنها رؤية اللون. يعيشون في عوالم بالأبيض والأسود مثل القطط والكلاب والماشية.
رؤية الألوان تعديل اللون

علم اللون

لحسن الحظ ، يمكن للبشر رؤية الألوان ، وبالتالي فإن فوائد اللون ضخمة. يمكن القول أن موقف أخذ اللون علمياً واستخدامه بشكل أكثر نشاطًا يولد. يمكنك استخدام بعض أسماء الألوان التقليدية ، مثل الأحمر والأخضر ، أو لون البيض واللون العرضي ، للتعامل مع الألوان إلى حد ما ، ولكن هذا ليس عالميًا للغاية. على سبيل المثال ، حتى لو طلبت مني صبغ هذا القماش باللون البرتقالي ، لا أعرف ما الذي سيتم الانتهاء منه لأن هناك أنواعًا مختلفة من البرتقال. يمكن أن يميز البشر حتى أدنى اختلاف اللون. القدرة على التمييز مذهلة ، ومن حيث الطول الموجي للضوء ، إذا كان هناك اختلاف قدره 2 نانومتر فقط ، فيمكنك أن تشعر بالاختلاف في اللون. لذلك ، يمكن القول أنه لا يمكن حساب عدد الألوان التي يمكن تمييزها في العالم. لذلك من المستحيل التعبير عن عدد لا يحصى من الألوان باستخدام أسماء الألوان فقط ، ويجب مراعاة شيء آخر. للقيام بذلك ، من الضروري التحقق من طبيعة الألوان.

عند دراسة طبيعة اللون ، يجب أن يكون مفهوما جيدا أن اللون هو تصور مرئي ناجم عن تفاعل الضوء والعينين. لقد كتب نيوتن أن "الضوء في حد ذاته ليس له لون" ، ولكن في الحقيقة له معنى مهم للغاية ، وبعد ذلك ، يفترض أن اللون هو شعور إنساني ، وبين الضوء واللون يمكن القول أن التمييز صنع. الآن ، لدراسة طبيعة الألوان هناك ، يجب أن نبدأ بمراقبة الألوان جيدًا وإيجاد القوانين هناك. هذا يعني أن القواعد تستخدم لتحديد الألوان علمياً.

يمكن العثور على العديد من الظواهر من خلال مراقبة الألوان وإجراء التجارب بالفعل. فيما بينها ، أهمها ، أي قواعد إدراك اللون ، هي الثلاثة التالية. سيكون. وهذا هو ، (1) ثلاث سمات ، (2) ثلاثي الألوان ، و (3) عكس اللون. نظرًا لأن كل منها عبارة عن خاصية للألوان المستخدمة لتمثيل اللون ، فإن الشرح وطريقة تعبير الألوان المطورة باستخدامه ، أي أنه سيتم تقديم طريقة مواصفات الألوان أدناه.

ثلاث سمات

للون ثلاث سمات: الصبغة ، والوضوح ، والسطوع. تدرج ألوان اللون في اللون الأحمر والأصفر والأخضر وما شابه. بعد ذلك ، دعونا ننظر في تدرج اللون الأصفر ، على سبيل المثال. بعض الصفراء رائعة للغاية ، مثل زهور الهندباء و yamabuki ، في حين أن البعض الآخر ليس براقًا ، مثل الكريمة ذات اللون الأصفر الفاتح الأبيض. لذلك ، الوضوح هو سمة ألوان مختلفة عن الصبغة. بالإضافة إلى ذلك ، حتى نفس اللون الأصفر ونفس الألوان الرائعة لها سطوع مختلف مثل الأصفر الفاتح والأصفر الداكن. وهذا هو ، والسطوع هو سمة أخرى مختلفة عن هوى والبراعة. لا يبدو أنه من الممكن الانتباه إلى أي خصائص لونية أخرى. لذلك ، من الضروري فقط استخدام الصبغة والوضوح والسطوع لتمثيل الألوان بدقة. يسمى نظام الألوان باستخدام هذا المبدأ نظام ألوان Munsell.

نظام الألوان مونسل

يمكن التعبير عن لون العالم باستخدام السمات الثلاثة للألوان. على سبيل المثال ، تدرج اللون الأصفر ، والبراعة متوسطة ، بينما يكون السطوع مظلمًا بعض الشيء. ومع ذلك ، فإن مثل هذا التعبير البسيط وحده لا يمكن أن يعبر عن اختلاف بسيط في اللون. لذلك ، يتم ترتيب الألوان بانتظام وفقًا لثلاث سمات ، ويتم ترقيم كل لون بالتسلسل. هذا هو مبدأ نظام ألوان مونسيل ، الذي كان ينادي به في عام 1915 من قبل الرسام الأمريكي مانسيل ألبرت إتش مانسيل. ترتيب اللون 1 أولاً ، فكر في السطوع في الاتجاه الرأسي. العلوي هو أكثر إشراقا ، وانخفاض واحد أغمق. تدور الألوان حول محور السطوع هذا. هذه الجولة لأنه إذا قمت بترتيب ألوان مختلفة بالترتيب ، فستعود إلى المكان الأصلي. على سبيل المثال ، إذا بدأت باللون الأحمر ، فسوف يعود تدريجيًا إلى الأصفر أو الأصفر والأخضر أو الأخضر أو الأزرق والأخضر أو السماوي أو الأزرق أو الأرجواني أو أرجواني أو أرجواني ، ومرة أخرى. هذا هو نفسه بغض النظر عمن تصطف. أخيرًا ، يتم أخذ الحياء الخارجي من محور السطوع المركزي. المركز هو الأقل حيوية ، أي الرمادي ، لكنه يبدأ من هناك ويتم ترتيبه ليصبح تدريجياً أكثر حيوية للخارج. وبهذه الطريقة ، يصبح المركز رماديًا أو غير لوني ، لكن السطوع يزداد في الاتجاه العلوي ويتناقص في الاتجاه السفلي ، بحيث يكون الجزء السفلي من المحور المركزي هو الأغمق ، أي ، الأسود والأعلى هو الأكثر سطوعًا ، هو ، بيضاء نقية.

لون الكائن ولون مصدر الضوء

هنا قد تضطر إلى التفكير قليلاً حول السطوع. ما هو ألمع شيء في العالم؟ بطبيعة الحال ، كلما زادت الإضاءة التي تضيء الجسم ، زاد الضوء في عينيك وكلما زاد سطوعه. ومع ذلك ، هذا لا يعني بالضرورة أن سطوع الكائن يتحدد بشكل فريد من خلال مقدار الضوء الذي يدخل العين. على سبيل المثال ، يبدو الفحم الأسود أسود وظلام عند مشاهدته في الليل وفي ضوء الشمس المباشر ، ويشعر الورق الأبيض بلون أبيض ومشرق عند عرضه في النهار والليل. لا يعتمد سطوع جسم ما على شدة ضوء الإضاءة ، ولكن لديه خاصية يتم تحديدها من خلال انعكاس الكائن نفسه. هذا لأننا نعتبر اللون سمة من سمات الكائن. إذا نظرت إلى ضوء لا ينتمي إلى كائن كما لو كنت تنظر من خلال ثقب صغير ، يزداد السطوع مع زيادة كمية الضوء ، وليس هناك حد أعلى. يوجد حد أعلى للون الكائن ، وسطح الورقة البيضاء هو الكائن الذي يعطي أعلى سطوع. لذلك ، عند النظر في الألوان ، من الضروري التمييز بين الألوان التي تنتمي إلى كائن ما والألوان التي لا تنتمي إلى كائن. يسمى الأول لون الكائن ، ويطلق على الأخير لون الفتحة لأنه يظهر من خلال لون مصدر الضوء أو من خلال الفتحة. الشكل 1 عند ترتيب ألوان مثل هذا ، يجب أن يكون واضحًا ما إذا كان لون الكائن هو الهدف أم لون مصدر الضوء. يتعامل نظام ألوان Munsell مع ألوان الكائنات ، لذلك يوجد حد أعلى للسطوع في الاتجاه الرأسي.

كيف تمثل لون مونسل

الآن وقد تم تحديد قواعد ترتيب ألوان الكائن بهذه الطريقة ، فإن الخطوة التالية هي ترتيب كل ألوان الكائن في العالم في مساحة اللون هذه وتعيين رقم لكل منها. بالنسبة للترقيم ، قسّم أولاً محيط الدائرة إلى 10 أجزاء متساوية للدرجة. 2 الرموز R ، YR ، Y ، ... بجانب RP ، ارجع إلى R مرة أخرى. R أحمر ، Y أصفر ، G أخضر ، B أزرق ، P أرجواني أو أرجواني. بعد ذلك ، يتم تقسيم كل منطقة إلى عشرة أجزاء متساوية ، ويتم إعطاء رموز مثل 4YR و 5 YR. هذا يقسم التدرج إلى 100 ، ويرفق كل رمز. منذ تدرج اللون هيو باللغة الإنجليزية ، تسمى هذه الرموز H. التالي هو السطوع في الاتجاه الرأسي. يؤدي ذلك إلى تعيين الحد العلوي على 10 والحد الأدنى ، أو الأسفل ، إلى 0. هناك أرقام مثل 1 ، 2 ، ... ، والتي تمثل رموزًا تمثل السطوع. يسمى سطوع لون الكائن lightness ، ولكن في نظام لون Munsell ، يُطلق على هذا القيمة value ويتم تمثيلها بواسطة V. تسمى vividness التشبع أو chroma ، والاسم المختصر هو C ، ولكن القيمة هي 0 لـ اللون اللوني المركزي ، والأرقام تزداد كلما تقدمت للخارج ، 2 ، 4 ، .... لذلك ، كلما زادت قيمة C ، زادت وضوح اللون. بهذه الطريقة ، في نظام الألوان Munsell ، يتم تمثيل لون الكائن بثلاثة رموز من H و V و C ، لذلك يطلق عليه أيضًا اسم HVC. في هذا الوقت ، إذا كانت HVCs مكتوبة جنبًا إلى جنب ، فإن V رقم ورقم C هو أيضًا رقم ، لذلك فإن الراحة ضرورية. لذلك ، يتم إدخال خط قطري بين V / C.

يتم التعبير عن مثال فعلي في HVC . على سبيل المثال ، شفاه المرأة هي 7.6R5.5 / 4.3 ، وزهرة السرو 6.5PB3.4 / 17.8. بالطبع ، هذا مثال ، ويعتمد على الشخص والزهرة ، ولكن في حالة العنكبوت ، فإن C هي قيمة كبيرة جدًا تبلغ 17.8 ، وهو اللون الأرجواني الزاهي للغاية.

استخدام نظام الألوان Munsell

نظرًا لأن نظام ألوان Munsell يعبر عن الألوان ذات الرموز الثلاثة لـ HVC ، على سبيل المثال ، بدلاً من التعبير الغامض عن صبغ هذا القماش باللون البرتقالي ، يمكنك طلب لون 5YR4 / 8. ومع ذلك ، من أجل تحديد قيمة HVC ، يجب أن يكون هناك عينة ملونة مع رقم HVC المرفق في متناول اليد. وهذا ما يسمى مخطط لون مونسل. يتم تحديد اللون من خلال النظر إلى هذه العينة ، ويتم إرسال HVC إلى مصنع الصباغة. يحتوي المصنع أيضًا على نفس العينة ، وبالتالي يتم إرسال اللون المحدد إلى الخصم دون أي فرق. يمكنك أيضا قياس اللون. على سبيل المثال ، إذا كنت تريد تدوين لون الزهور المختلفة ، فلا يكفي أن تكتب باللون الأزرق الفاتح. لذلك ، نحن نبحث عن أفضل لون مخطط للزهرة باستخدام مخطط الألوان Munsell. عدد المخططات الملونة محدود ، لذلك قد لا يكون هناك تخطيط مثالي. في هذه الحالة، والتفكير فيها المخططات لون اثنين سوف يكون، وأقحم لتحديد HVC. في هذه الحالة ، يكون الاستقراء ضروريًا لأن بعض الأشياء الطبيعية ، مثل الزهور ، ليست حية مثل مخطط الألوان. أما بالنسبة لزهور communis ، فإن 6.5PB و 3.4 هي أمثلة على الاستيفاء ، و C = 17.8 مثال على الاستقراء. من الممكن أيضًا ترك الألوان في التاريخ. أحيانًا يكون اللون هو لون جزء من وجه الطائر ، لكن لا توجد فرصة لرؤيته عندما يصبح أصغر. إذا قمت بتسجيل 7.0RP7.5 / 8.0 في مثل هذه الحالة ، فسيظل هذا اللون إلى الأبد حتى إذا انقرض ، ويمكنك رؤيته من مخطط الألوان إذا لزم الأمر.

Trichroism

Trichroism لديه خاصية أنه يمكن إنشاء أي لون عن طريق خلط الألوان الثلاثة بشكل مناسب. لا يمكن أن يكون لونان لوحدهما أي لون ، لكن أربعة ألوان غير ضرورية. هذه الخاصية هي أيضًا قانون مهم جدًا لتصور لون العين ويسمى القانون الأول لـ Grassman. الألوان الثلاثة ، على سبيل المثال ، هي الأحمر والأخضر والأزرق ، ولكنها تتحدث بدقة ثلاثة ألوان مستقلة ، ويمكن استخدام أي لون يرضي هذا الشرط. هنا ، الأحمر والأخضر والأزرق شائع وسهلة الفهم ، لذلك يتم اعتماد هؤلاء الثلاثة. عندما يتم كتابة ثلاثية الألوان في التعبير ،

ج ( C ) ≡ R ( R ) + G ( G ) + ب ( ب ) ج على اليسار C هو لون واحد نفكر فيه. () يشير إلى طبيعة اللون ، ويشير C على اليسار إلى مقدار اللون. لذلك C ( C ) يكون ( C يعني أن هناك فقط C. هذا اللون هو ( R اللون فقط R ، ( G ) G فقط ، و ( ب ) يمكن استنساخها عن طريق تراكب فقط B. ≡ يعني أن الجانب الأيسر والجانب الأيمن متساويان ، لكن هذا يعني أن الألوان هي نفسها ، وهذا لا يعني أن الأشياء الأخرى ، على سبيل المثال ، الكميات الفيزيائية للضوء متساوية . بشكل أكثر إيجابية ، يمكن أن يكون اللون هو نفسه حتى لو كانت الخصائص الفيزيائية للضوء مختلفة. تسمى هذه التسوية في الألوان مطابقة metameric أو مطابقة شرطية. أيضا( R ) ، ( G ) ، ( ب ) يدعى المحفزات الأولية.

إضافة اللون وطرح خلط

هنا ، يجب توضيح أن الحافز الأصلي متراكب. يتضمن ذلك استخدام ثلاثة أجهزة عرض منفصلة تنبعث منها إضاءة باللون الأحمر والأخضر والأزرق ، مع عرضه في نفس المكان ، وتثبيته حرفيًا على شاشة بيضاء وخلط. لأننا نرى ذلك الوجه ، نرى أن الأضواء الملونة باللون الأحمر والأخضر والأزرق تضاف وتختلط. مثل خلط الألوان يسمى خلط الألوان المضافة. لذلك ، إذا تم تصحيح ثلاثية الألوان مرة أخرى ، فيمكن معادلة أي لون عن طريق خلط المحفزات الأولية الثلاثة بشكل إضافي. هنا هو الشيء المهم مخبأة في الصيغة أعلاه. هذا يعني أن الكميات R ، G ، B ، إلخ. يمكن أن تكون سالبة ، ويمكن معالجتها بنفس طريقة تعبيرات الجبر. ليس من المستحيل فعليًا جعل كمية لون معينة سالبة في جهاز جهاز الإسقاط. وذلك لأن الضوء المعطى من قبل جهاز الإسقاط هو 0 أو بطريقة أخرى كمية موجبة. هذا إذن تعبير. على سبيل المثال ، C ( C هو لون سماوي. إنه اللون الأزرق والأخضر واضحة ومشبعة للغاية. وبطبيعة الحال ، يتم خلط الألوان الأصلية باللون الأزرق والأخضر بشكل إضافي من أجل تحقيق نفس اللون مثل هذا ، ولكن في هذه العملية يمكن ضبط الصبغة والسطوع ، ولكن يتم تقليل التشبع واللون ليس متساويًا. لذلك إذا أضفت حافزًا رئيسيًا آخر ، أحمر ، فسيؤدي ذلك إلى تقليل التشبع وجعل تطابق اللون أسوأ. بمعنى آخر ، لا يمكن إعادة إنتاج لون السماوي كثيرًا بإضافة المحفزات الثلاثة الأصلية في علامة زائد. ما يحدث في المختبر في هذا الوقت هو C (سماوي) C ) ، يضاف الأحمر للحد من التشبع ، وهذا اللون هو نفسه عن طريق إضافة الأزرق والأخضر لهذا اللون. إذا كتبت في الصيغة ،

ج ( C ) + R ( R ) ≡ G ( G ) + ب ( ب )

ج ( C ) R- R ( R ) + G ( G ) + ب ( ب ) ، و trichroism يحمل في المعادلة. ثلاثية الألوان التي يمكن أن تتكاثر أي لون عن طريق خلط الألوان المضافة من ثلاثة المحفزات الأولية كاملة فقط من خلال السماح للتعبير عن إضافة المنبهات الأولية السلبية بهذه الطريقة. ثلاثي الألوان هو خاصية مثيرة للاهتمام للغاية للعين ، ولكن التلفزيون الملون هو الذي يستخدم هذه الخاصية بنشاط. إذا نظرت إلى سطح تلفزيون ملون CRT مع عدسة مكبرة ، يمكنك أن ترى أن الألوان الثلاثة الصغيرة الأحمر والأخضر والأزرق مرتبة حسب الترتيب. هذه الألوان الثلاثة هي المحفز الأساسي ، وبتغيير شدة كل منها ، أي بتغيير R و G و B في الصيغة أعلاه ، يتم إنتاج ألوان مختلفة. في هذه الحالة ، ليست طريقة مزيج ألوان للتداخل على الشاشة ، ولكن نظرًا لأنه لا يمكن تمييز الترتيب المكاني لنقاط الألوان الثلاثة بالعين المجردة ، ينتج عن مزيج الألوان المضاف. ومع ذلك ، هناك حدود لنطاق الألوان التي يمكن إعادة إنتاجها ببساطة عن طريق إضافة المحفزات الأولية الثلاثة بكميات موجبة ، لذلك لا يتم عرض جميع الألوان على التلفزيون الملون. بالإضافة إلى ذلك ، تستخدم الطباعة الملونة خلط الألوان المضافة ، وعند النظر إليها باستخدام عدسة مكبرة ، تظهر النقاط الملونة منفصلة.

غالبًا ما تتم مقارنة مزج الألوان المختلطة مع خلط الألوان المضافة. في حالة مزج الألوان الإضافي ، يضاف الضوء لإنتاج اللون ، بينما يتم خلط الألوان في عملية خلط الألوان بطرحها عن طريق إزالة الضوء بشكل انتقائي من الضوء الموجود. على سبيل المثال ، إذا كان الضوء الأبيض ، وهو مزيج من الضوء من جميع الألوان ، يمر عبر ثلاثة فلاتر C و M و Y بالتسلسل ، فإن الضوء الذي يخرج سيختلف بشكل كبير عن الأبيض الأصلي. إذا كانت C عبارة عن مرشح سماوي ، M هو مرشح أرجواني ، و Y هو مرشح أصفر ، الأول C يخفض اللون الأحمر ، والثاني M يقلل اللون الأخضر ، والثالث Y يقلل اللون الأزرق. لذلك ، إذا لم يكن هناك Y ثالث ، فلن ينخفض اللون الأزرق ، وبالتالي فإن الضوء الخارج سوف يكون أزرق. صنع الألوان عن طريق الحد من الضوء الملون ، وهذا هو خلط الألوان الطرح. فيلم ملون للشريحة هو نموذجي لهذا.

في حالة لون الكائن الفعلي ، يتم إنشاء اللون عن طريق مزج مزيج اللون الإضافي ومزيج الألوان الطرح. على سبيل المثال ، افترض أن كائنًا يحتوي على ثلاثة أنواع من الأصباغ ، مما يعطيها لونًا. عند النظر إلى هذا تحت ضوء الشمس ، على سبيل المثال ، يدخل الضوء A في صبغة معينة ويمتص الضوء بشكل انتقائي ، ويخرج الجزء المتبقي. يدخل ضوء B إلى الأصباغ الأخرى ثم يخرج ويصبح لونًا مختلفًا عن A. النظر إلى A و B معًا ، فهذا مزيج إضافي من اللونين ، إذا جاز التعبير ، A ( أ ) + ب ( ب ) مرئي. يتم امتصاص ضوء C بشكل انتقائي بواسطة الصبغة الأولى ، ويتم امتصاص الباقي بشكل إضافي بواسطة الصبغة الثانية ، ويتم امتصاص الباقي مرة أخرى بواسطة الصبغة الثالثة ، ويخرج الضوء الباقي ويصبح لونًا معينًا. هذا هو مزيج الألوان الطرح. ولكن نظرًا لأن الناس يرون A و B و C معًا ، فهناك مزيج من الألوان المضافة هناك. وبالتالي ، من أجل وصف دقيق لتوليد لون كائن ما ، من الضروري تحليل مزيج ألوان مضافة ومزيج ألوان مطروح في تركيبة معقدة.

نظام الألوان XYZ

نظام الألوان XYZ الذي أوصت به اللجنة الدولية للإضاءة (CIE) هو نظام ألوان يستخدم المعالجة ثلاثية الألوان. الفكرة هي التعبير عن اللون بقيم عددية X و Y و Z. والمبدأ يكمن في ثلاثية الألوان في العيون. مرة أخرى ، حاول كتابة ثلاثية الألوان باستخدام صيغة تمثل نفس اللون.

ج ( C ) ≡ R ( R ) + G ( G ) + ب ( ب هذا التعبير هو C ) كمية اللون C هي ( R ) ، ( G ) ، ( ب ) يمكن إعادة إنتاج اللون بإضافة كميات R و G و B ، أي يمكن استبدالها. ج ( C ) يمكن التعبير عنها بثلاث قيم رقمية ، R و G و B. R و G و B هنا باللون الأحمر والأخضر والأزرق ، ولكن لا يلزم أن تكون هذه الثلاثة على وجه الخصوص كما هو موضح في القسم الخاص ثلاثي الألوان ، وإضافة اثنين منهم يجعل لون آخر. لا تختار فقط ثلاثة ألوان ليست مستقلة عن بعضها البعض. لذلك ، فإننا نرمي حقائق وأحرف R و G و B المرتبطة على الفور بالأحمر والأخضر والأزرق ، ونقدم محفزات أولية جديدة تمامًا X و Y و Z. لذا فإن التعبير السابق هو

ج ( C ) × ( X ) + نعم ( Y ) + Z ( Z ) و C ( C ) سيتم تمثيلها بثلاث قيم رقمية ( X ، Y ، Z ). X ، Y ، و say هو نوع السحر ، X تقريبًا أحمر ، Y أخضر ، Z ويمكن اعتبارها زرقاء ، قيمة X كبيرة C ( C يمكن تخمين اللون ")" كلون محمر قوي ، ويمكن اعتبار قيمة Y كبيرة بلون أخضر. ومع ذلك ، بالضبط ، X و Y و Z هي ألوان غير موجودة ، أي ألوان وهمية تستخدم في chromatics ، وهي ألوان يتم تحديدها بشكل مناسب في مساحة ألوان مجردة. على وجه الخصوص ، المحفزات الأساسية لـ X و Z هي ألوان ليس لها سطوع ولا يمكن تعريفها إلا إذا كانت ألوانًا وهمية. لا يوجد لون حقيقي ولا لون قريب منه. على سبيل المثال ، الأزرق ، هذا اللون لديه قوة قوية ولكن سطوع منخفضة للغاية.

X و Y و Z هي أرقام مثل 2 و 3 ، ولكن يجب تحديد كيفية منحها. لهذا السبب ، قدمت CIE مفهومًا جديدًا لقيمة tristimulus التي تمثل كثافة اللون. ولون يكون X و Y و Z لهما نفس القيمة ، أي

ج ( C ) (1 ( X ) +1 ( Y ) +1 ( Z اللون C كما يمثله ( C ) يعرف بأنه أبيض. بمعنى آخر ، حددنا وحدة جديدة ، وهي قيمة tristimulus ، حيث يكون كل من المحفزات الأساسية الثلاثة التي تضيف نفس الكمية وتحولت إلى اللون الأبيض بالضبط هي 1. لذلك ، ( X = 1 ، Y = 1 ، Z = 1) أبيض ، و ( X = 3 ، Y = 3 ، Z = 3) أبيض أيضًا. ومع ذلك ، في الحالة الأخيرة ، يحتوي اللون الأبيض على ثلاثة أضعاف طاقة الأول.

حيث يمكن تمثيل اللون بثلاثة أرقام X ، Y ، Z ، ثلاثة يمكن التعبير عنها في ثلاثة أبعاد. وهذا هو ، لون C ( C ) يمكن توضيحها كنقطة في مساحة اللون هذه أو كمتجه من الأصل. في هذا الوقت ، كما هو موضح أعلاه ، نظرًا لأن X و Z لونان بدون سطوع ، فإن كل الألوان في الطائرة XZ ليس لها سطوع ، وتسمى الطائرة مستوى غير مضيئة. بمعنى آخر ، فقط محور Y له السطوع ، و C ( C ) يتم تمثيل السطوع بقيمة Y. بالمناسبة ، هذا C ( C إذا كانت طاقة الضوء الملون في () مضاعفة ، ثلاثة و C ( C ) سوف يتضاعف طول المتجه. لا يتغير اتجاه الموجه ، ولكن يتضاعف طوله ببساطة. ثم سي ( C اللون ")" أكثر إشراقًا ولا يغير اللون.هذا هو ، C ( C ) ، فقط اتجاه الموجه يجب أن يتم عرضها. في هذه الحالة ، نظرًا لأن القيم المطلقة X و Y و Z غير مطلوبة ، يجب مراعاة نسبة القيم الثلاث فقط. لذلك ، يتم حساب x ، y ، z بحيث X : Y : Z = x : y : z و x + y + z = 1 ، واللون C ( C ) ممثلة برقمين ( س ، ص ). إذا كنت تريد حقًا معرفة السطوع ، فقم بحساب قيمة Y وعرض اللون باستخدام ( x ، y ، Y ).

اللونية الإحداثيات ومخطط اللونية

الإحداثيات اللونية للون لون معين من x و y ، هو x - ذلك اللوني يرسم تلك الموضحة في الإحداثيات المتعامدة لـ y. هذا هو الرقم أربعة أنه. X على المحور الأفقي و y على المحور العمودي. يتم عرض الأبيض في (0.333 ، 0.333) لأن x = y = z و x + y + z = 1 بحكم التعريف. يربط شكل الشراع الذي يشبه اليخوت إحداثيات اللونية للضوء الطيفي ، أو الضوء أحادي اللون ، مع أطوال موجية من 400nm إلى 700nm في كل موقع. اللون الذي يتكون عن طريق إضافة ضوء بطول موجين على الخط المستقيم الذي يربط بين نقطتي الطول الموجي وداخل الطولين الموجيين. أيضا ، يتم إنشاء جميع الألوان في العالم من خلال الضوء مع توزيعات الطاقة الطيفية المختلفة ، لذلك تتم الإشارة إليها بواسطة نقاط داخل هذا المكان من الضوء أحادي اللون. رسم تخطيطي يوضح المناطق التقريبية بألوان مختلفة أربعة في هذه الحالة ، تكون النهاية اليمنى باللون الأحمر ، ثم ترتفع إلى اللون الأصفر ، والجزء العلوي باللون الأخضر ، والجزء السفلي الأيسر باللون الأزرق والأرجواني. الخط السفلي المستقيم هو اللون الأرجواني الأحمر ، وهو اللون الذي يمكن الحصول عليه بإضافة الأحمر والأرجواني. هذا أرجواني غير موجود في الألوان الطيفية. مركز الرسم اللوني هو ، بالطبع ، منطقة بيضاء.

الاستفادة من نظام الألوان XYZ

ميزة نظام الألوان XYZ هي أنه يمكن قياس اللون ماديًا. أولاً ، يتم قياس توزيع الطاقة الطيفية للضوء ، وهو مصدر اللون ، بواسطة مطياف. وهذا هو ، يتم قياس شدة كل ضوء أحادي اللون. وتظهر إحداثيات اللونية لكل ضوء أحادي اللون في الشكل. أربعة إذا كان توزيع الطاقة الطيفية معروفًا ، فيمكن قياس هذه الإحداثيات إذا كان توزيع الطاقة الطيفية معروفًا ، ومن ثم ، إذا أضيفت جميعها معًا ، فمن الممكن تحديد مكان ظهور اللون أخيرًا على مخطط اللونية. على سبيل المثال ، (0.10 ، 0.63). هذا أخضر.

يمكنك أيضًا تحديد اللون بـ ( س ، ص ). بدلاً من ذلك ، يمكن تعريف مجموعة من الألوان.

ألوان نظام مونسل الموضحة أعلاه يمكن رسمها هنا. ومع ذلك ، لا تتضمن شاشة العرض xy قيمة معلومات السطوع Y ، بينما تحتوي شاشة Munsell على قيمة V. لذلك ، يمكن تغيير HVC إلى xy ، ولكن لا يمكن الحصول على HVC من xy . التحويل من xyY هو بالطبع ممكن. يوضح الشكل مثال على العلاقة بين الاثنين خمسة سوف تعرض. هذا رسم تخطيطي باللون xy للمخطط اللوني Munsell مع V = 9 ، حيث ترتبط المسارات الدائرية المركزية مع صفاء متساوي ، أي ، متصل بنفس اللون اللامع ، والمسارات الشعاعية متساوية الصبغة ، أي الصبغة. هي نفس اللون. المركز أبيض. تشير حقيقة أن مخطط الألوان موجود فقط في نطاق محدود للغاية إلى أنه لا يمكن إنشاء لون كائن ساطع مثل V = 9 وله تشبع عالي.

اللون المقابل

إذا نظرت عن كثب إلى الألوان ، ستلاحظ أنه لا يمكنك رؤية الأشكال الحمراء حيث ترى اللون الأخضر ، ولا يمكنك رؤية الأشكال الخضراء حيث ترى اللون الأحمر. وهذا هو ، الأحمر والأخضر والألوان المعاكسة. وهذا ما يسمى اللون الأحمر والأحمر المعاكس. وبالمثل ، الأصفر والأزرق بألوان معاكسة. العيون لها لون معاكس من الأحمر إلى الأخضر والأصفر إلى الأزرق. من ناحية أخرى ، تتعايش الأحمر والأصفر ، والبرتقال مثال على ذلك ، الأحمر والأزرق والأخضر والأصفر ، والأخضر والأزرق. هذه هي الأرجواني والأخضر مصفر ، سماوي. عندما ترى لونًا معينًا ولا ترى اللون الأحمر أو الأخضر هناك ، يُسمى ذلك نقطة توازن اللون الأحمر والأخضر (Akamidori) ، ولكن اللون الذي تراه هناك يكون إما أزرق أو أصفر. إذا كان اللون الأزرق فقط ، فسيتم تسمية اللون الأزرق الفريد ، وإذا كان اللون الأصفر فقط ، فسيطلق عليه اللون الأصفر الفريد. وبعبارة أخرى ، الأزرق النقي أو الأصفر. من حيث الطول الموجي ، فإن اللون الأزرق الفريد حوالي 472 نانومتر ، والأصفر الفريد حوالي 577 نانومتر. يعني Pure أنه لا يمكن تقسيمها إلى مكونات أخرى. إذا نظرت عن كثب إلى اللون البرتقالي ، فأنت تصفه بأنه مزيج من الأصفر والأحمر. ومع ذلك ، عندما تنظر إلى الأصفر الفريد ، فلن ترى أي لون أخضر أو احمرار. بعد كل شيء هو أصفر. الشيء نفسه ينطبق على الأزرق الفريد. هناك أيضًا نقطة توازن بين الأصفر والأزرق حيث يُنظر إلى اللون الأخضر الفريد أو الأخضر الفريد. الضوء الأخضر الفريد من نوعه يصل إلى حوالي 500 نانومتر ، لكن اللون الأحمر الفريد ليس في ضوء الطيف ويمكن صنعه عن طريق إضافة القليل من الضوء على 400 نانومتر إلى 700 نانومتر. نقطة توازن اللون الأحمر والأخضر ونقطة توازن اللون الأصفر والأزرق ليست سوى بيضاء.

تعبير كل الألوان كألوان فريدة مثل الأحمر والأصفر والأخضر والأزرق مشتق من اللون المقابل. على الرغم من أنها لم تصل بعد إلى التمثيل الكمي للألوان باستخدام خاصية اللون المقابل ، إلا أن هناك فكرة نوعية ، لذلك سيتم وصف طريقة اللون المقابل المزعومة قليلاً.

نظام الألوان المعاكس

التوضيح اللون 6 يصطف على محيط مثل هذا. يتم وضع الأحمر والأخضر عموديا والأصفر والأزرق وضعت أفقيا. المنطقة العليا المشار إليها بواسطة الخط العمودي هي مكون أحمر ، والمنطقة السفلى مكون أخضر. وبالمثل ، فإن المنطقة اليمنى المشار إليها بواسطة نقطة هي مكون أصفر ، والمنطقة اليسرى مكون أزرق. بهذه الطريقة ، يوجد مكون أحمر فقط أعلاه ويمكن التعبير عن أحمر فريد. بعيدًا قليلاً عن اليمين يعني أنه يوجد فقط r للمكون الأحمر و y فقط للمكون الأصفر ، وهو برتقالي محمر قوي. وبالإضافة إلى الحق، ص> ص، البرتقالي المصفر، وإلى أقصى اليمين، واللون الأصفر فريدة من نوعها. بهذه الطريقة يمكنك شرح كيف تبدو الألوان. ومع ذلك ، نظرًا لأنه لا يمكن التعبير عن السطوع بهذا ، يتم استخدام مساحة ثلاثية الأبعاد مرة أخرى لهذا الغرض. هذا هو الرقم 7 أنه. يكون المحور الأحمر إلى الأخضر RG والمحور الأصفر إلى الأزرق YB متعامدين على السطح السفلي. يؤخذ محور السطوع H من الأصل إلى الأعلى. وبعض الألوان C ( C ) ويمثله ناقل من الأصل. في حالة التين. 7 ، مكونات اللون هي R و Y ، ومكون السطوع هو H. بالطبع R = G = Y = B = 0 بلون يشار إليه فقط H أو اللون على محور H باللون الأبيض. هذه الطريقة ممتازة من حيث تمثيل مظهر اللون ، لكنها لم تكبر حتى الآن على قياس الألوان.
ميتسو إيكيدا

اللون والثقافة اللون في الفن

يلعب التعبير الملون دورًا مهمًا ليس فقط في الرسم بل أيضًا في العمارة والنحت والحرف. في الهندسة المعمارية ، بالإضافة إلى الرسم مباشرة على الجدران والسقوف والأعمدة ، وما إلى ذلك ، على سبيل المثال ، استخدم الرخام الملون في مباني الكنيسة الإيطالية أو الأعمدة المدبوغة في المعابد البوذية اليابانية ، فلنزين المباني ونجعلها مهيبة. بالنسبة للمنحوتات ، تم استخدام الألوان المختلفة منذ فترة طويلة بالإضافة إلى لون المادة نفسها. في متحف اللوفر ، لا يزال أمام رئيس 《لامبين التضحية》 (القرن السادس قبل الميلاد ، اليونان) ووجه تمثال كانون ذي الوجه الحادي عشر لمعبد هوكيجي (هيان المبكر) آثار التلوين. من التماثيل المصرية والآشورية القديمة إلى ماريسور الحديثة ونيكي دو سان فال ، فإن تاريخ المنحوتات الملونة طويل. أهمية اللون في الأعمال الحرفية كافية لتذكر جهود العديد من الخزافين الذين كافحوا مع التعبير عن الألوان على الجلد وصباغة الفخار.

ومع ذلك ، فمن نافلة القول أن اللوحات تلعب الدور الرئيسي في أغنى استخدام للألوان. مشكلة اللون في اللوحة ليست مجرد المادية. حتى مع نفس اللون ، يمكن أن تختلف النتائج اختلافًا كبيرًا حسب نوع الطلاء ، الدعم ، طريقة الإنتاج ، إلخ. ليس فقط الفرق في طبيعة الصبغة ، ولكن أيضًا ما إذا كانت الوسيلة التي تذوب فيها هي الماء والغراء ، والنفط ، وما إذا كان الدعم ورقة ، قماش ، لوحة ، اعتمادا على ما إذا كان جدار الجص أو ما شابه ذلك ، تأثير تعبير اللون يعطي نتائج مختلفة. هذا هو أحد الأسباب الرئيسية التي تجعل لوحة الاستنساخ المصنوعة بالوسائل الميكانيكية تنتج بصدق اللون الأصلي ، لكنها تختلف بالتأكيد عن الأصل. علاوة على ذلك ، ما هي موضع نقاط الألوان والخطوط والمستويات وما شابهها في تكوين الشاشة بأكملها وكيف ترتبط بألوان أخرى هي شروط مهمة لدعم التعبير عن الألوان. <1 سم 2 أخضر و 1 م 2 أخضران هما نفس اللون الأخضر ، لكنهما مختلفان> يقول ماتيس.

وبالتالي ، يتم تحديد تاريخ الألوان في الرسم من ناحية من خلال المواد ومن ناحية أخرى من خلال جماليات الرسام والتقاليد الاجتماعية. يتيح ظهور مواد جديدة وتقنيات جديدة تعبيرات ألوان أكثر ثراءً. يتم استخدام سينابار المنتج من شبه الجزيرة الأيبيرية بالفعل من قبل الإغريق والرومان في العصور القديمة ، ويتم الحصول عليها بشكل رئيسي من ضفاف نهر الميني (نهر مينهو الآن) ، من نهر مينوس أو المينيوم. أنتجت حمراء فريدة وغنية تسمى. كان يطلق على التلوين مع الطرح <miniare> ، ولكن هذه التقنية كانت تستخدم على نطاق واسع في زخرفة مخطوطة القرون الوسطى ، وفي نهاية المطاف تم تأسيس هذا النوع من المنمنمات المصغرة. تألق ألوان الفسيفساء والزجاج الملون يعتمد إلى حد كبير على مادة الزجاج. يرتبط التأثير بشكل لا ينفصم بنسيج مواد مثل الحرير والقطن والشعر. أيضا ، في القرن الخامس عشر نفط من المعروف أن ظهورها قد أثر بشكل كبير على التطور اللاحق للرسم الغربي.

بما في ذلك هذه التأثيرات المستندة إلى المواد والتقنيات والفنانين ومن خلال الفنانين ، طالب المجتمع بمجموعة متنوعة من الأدوار بالألوان. فيما يتعلق بدور اللون في اللوحات ، بالإضافة إلى التأثيرات الزخرفية بالمعنى الواسع مثل اللمعان والسطوع والسطوع ، يمكن تقسيمها على نطاق واسع إلى (1) وظائف رمزية ، (2) وظائف واقعية ، و (3) وظائف حسية . هناك ثلاثة أنواع. أولاً ، تم الاعتراف بالوظيفة الرمزية للألوان في المجتمعات التي تضم العديد من المجموعات العرقية وتقاليد ثقافية معينة. في الحياة اليومية ، هناك أمثلة تستخدم فيها ألوان محددة في تعبيرات التهاني ، مثل الرتب والميداليات وما إلى ذلك ، ولكن تنعكس هذه التعبيرات الرمزية أيضًا في عالم الفن. الدين والسحر على وجه الخصوص ، وغالبا ما يرتبط مع طقوس وعقائد محددة ، وضعت نظام معقد من رمزية اللون. على سبيل المثال ، في العديد من صور رافايللو للعذراء والطفل ، كانت العذراء مريم دائمًا ترتدي عباءة زرقاء على رداء أحمر ، استنادًا إلى فكرة أن اللون الأحمر يمثل الحب السماوي والأزرق يمثل الحقيقة السماوية. . ليس فقط Raffaello ، ولكن تعبيرات Virgin الإيطالية من Cimabue ، Giotto حتى عصر النهضة تقريبًا تتبع هذا المبدأ ، مع استثناءات خاصة. ومع ذلك ، فإن هذه الملابس هي من حياة مريم الأرضية بعد البشارة ، وعادة ما تكون على صورة <الإمبراطورية ماري> <زيارة قصر ماريا> أو <تاج ماريا>. في زي أبيض. لأن اللون الأبيض هو رمز للبراءة والبراءة. في المناطق الواقعة شمال جبال الألب ، مثل Nederland ، غالبًا ما يستخدم هذا اللون الأبيض باعتباره اللون الطبيعي لمريم. أيضا ، في سيدة الرثاء ، قد ترتدي مريم ثوبًا أرجوانيًا يرمز إلى المعاناة. رمزية اللون من هذه الأزياء في بعض الأحيان لديه مصدر واضح. كان المسيح التجلي دائمًا يرتدي ملابس بيضاء ، وفقًا لماثيو 17: 2 ، الذي كان ثوبه "أبيض كالنور". هذه الوظيفة الرمزية للألوان معترف بها ليس فقط في الفن الديني. في الفن الكلاسيكي ، تعتبر الورود الحمراء رمزًا للحب (مثل "Urbino Venus" من تيتيان) ، كما في الفن الأبيض ، الزنبق الأبيض هو رمز للعفة في الفن المسيحي. في الصين ، يتوافق الجنوب الشرقي والشمال الغربي مع الآلهة الأربعة للتنين الأزرق ، وسوزاكو ، والنمر الأبيض ، والجنبو ، وألوانهم.

تم الحفاظ على هذا النظام الرمزي للألوان لفترة طويلة في الفن الديني ، ولكن في أوروبا الغربية ، منذ عصر النهضة ، مع تزايد الاهتمام بالعالم الحقيقي ، تم التخلي عن الوظيفة الحقيقية الثانية. سيتم استخدام الألوان لإعادة إنتاج العالم الخارجي المرئي بأمانة. ومع ذلك ، حتى استنادًا إلى نية استنساخ العالم الخارجي ، فإن واقعية كارافاجيو وواقعية الانطباعيين مختلفة تمامًا ، والأدوار الممنوحة للألوان مختلفة أيضًا. رأى كارافاجيو العالم الخارجي في تباين الضوء والظلام ، في حين رآه الانطباعيون في توهج مشرق. لذلك ، يعتمد تعبير اللون الواقعي (المدروس) أيضًا على منظور الرسام. تعرف كيفية التعبير وكذلك كيفية التعبير إلى حد كبير على استخدام الألوان من قبل الرسامين. في اللوحات اليابانية الحديثة التي قبلت تقنيات الرسم بالزيت الأوروبي الغربي ، ركزت كل من جمعية ميجي للفنون على تلاميذ فونتانيزي وجمعية هاكوبا التي تركزت على كورودا كيوتيري على الواقعية كفلسفتهم الأساسية. كان نموذج أوروبا الغربية مختلفًا ، لذلك كانت وجهات النظر مختلفة ، وكان التعبير عن اللون مختلفًا إلى حد أنه كان يطلق عليه "الدهون" و "الأرجواني" ، على التوالي. هذا الرأي لا يعتمد فقط على شخصية الرسام ولكن أيضًا على الظروف الاجتماعية والثقافية. يرسم الأطفال والرسامون اليابانيون (مثل Yokoyama Taikan) لون الشمس الأحمر ، بينما يرسم الأطفال والرسامون الغربيون (مثل Van Gogh) اللون الأصفر للشمس. إنه أيضًا اختلاف في كيفية عرض الأشياء.

تشير الوظيفة الحسية للون إلى عمل اللون لإنشاء عواطفه وأجواءه الخاصة ، بغض النظر عن النظير الخارجي أو النظام الرمزي. في الحياة اليومية ، نستخدم المصطلحات الدافئة والباردة ، مما يعني أن بعض الألوان تثير شعور الدفء أو البرودة. يمكن القول أن اللون له قوة حسية في حد ذاته. يعتمد استخدام اللونين الأحمر والأزرق لتمييز الماء الساخن والبارد في الصنابير في أحواض الغسيل على هذه الوظيفة الحسية للألوان. هذه القوة الحسية كانت واعية بقوة من قبل الفنانين خاصة في العصر الحديث ، وأدت إلى تعبير لون جديد. حاول فان غوخ أن "يمثل المشاعر الرهيبة للبشر بالأحمر والأخضر" ، ونظّر سولا فرحة وحزن اللون وتطبيقه على عمله ("السيرك" ، إلخ). يرجع استخدام اللون في التعبيرية والفن التجريدي في القرن العشرين إلى حد كبير إلى وظيفة اللون هذه.

وظائف هذه الألوان الثلاثة تتداخل ، بطبيعة الحال ، أكثر أو أقل. سينظر الرسامون في قوتهم الحسية ، حتى دون وعي ، عند استخدام اللون بالمعنى الرمزي. وعلاوة على ذلك ، بالطبع يجب أن تؤخذ في الاعتبار الآثار الزخرفية البحتة. على وجه الخصوص ، في القرن التاسع عشر ، منذ أن تقدمت الأبحاث على ألوان مثل Helmholtz و Schwerul ، تم إنشاء تأثيرات رائعة وغنية من خلال الاستخدام الواعي للألوان التكميلية وتقسيم الألوان. يعتمد تحرير الألوان في الرسم المعاصر أيضًا على هذا التطور التاريخي.
ضوء [الفن]
هيديكي تاكاشينا

الألوان في الثقافة اليابانية

في كثير من الأحيان كممثل للألوان اليابانية أرجواني · أحمر هناك لونان. هذا كل شيء على ما يرام ، ولكن إذا كنت تعتقد أن الأذواق الأرجواني والأحمر هي إحساس فريد بالألوان اليابانية متأصل في الشخصية الوطنية ، يجب أن تكون خطأً كبيرًا. بدلاً من ذلك ، يتم إنشاء كل من الشخصية الوطنية واللون العرقي كـ <وظائف> في البيئة الثقافية التي يتم وضعها فيها ، ويجب ألا يكون هناك اختلاف في القدرة الإنسانية والحساسية من البداية. السبب الحقيقي لاحترام الشعب الياباني وتعلقه باللونين الأرجواني والأحمر على أنه "ألوان في الألوان" منذ الأيام القديمة وحتى يومنا هذا هو عندما تم تأسيس نظام الدولة القانوني في اليابان في الفترة ما بين القرنين السابع والثامن. يتم استيراد فلسفة الصين السياسية وحفل المحكمة مباشرة ، والألوان خمسة خطوط مع لون إيجابي على أساس الفكر ، أزرق الشجرة ، الشرق ، الربيع ، أحمر النار ، الجنوب ، الصيف ، الأصفر من أجل الأرض والمركز والأرض أبيض هو الذهب ، الغرب ، الخريف ، أسود يجب استعارة فكرة استخدام المياه والشمال والشتاء كأبسط الألوان. بالطبع ، قبل ذلك ، مصنع الصباغة من المؤكد أنه تم إنشاء واستخدام ألوان مختلفة ومحددة من قبل الشعوب الأصلية للأرخبيل الياباني ، ولكن السؤال هو كيف نفكر في الألوان والألوان الثمينة والمفضلة. أول ما وصل إلى الوعي الياباني كان خلال عملية مضغ (هضم) الثقافة المؤسسية في الصين المصاحبة لقبول ريتسوريو. النظر إلى المراسيم <إبوكوريو> و <ريبوكو> (ملابس احتفالية يرتديها أويسو و دايجو ويوم رأس السنة الميلادية) و <Morning Clothing (Jiyobuku)> (ملابس عامة ترتديها المحكمة الإمبراطورية) و <يونيفورم> (ملابس يرتديها يتم فرض قيود صارمة على المسؤولين غير المرتبطين والساموراي ، والألوان المستخدمة تختلف باختلاف الأرضية والحالة. إعلم أن. يستند "جدول ألوان الملابس القديمة" في الجدول إلى المقالات الموجودة في "Nihonshoki" و "Shikinihongi" ، بحيث يمكن فهم قواعد الألوان الأربعة في لمحة. ، بهذا ، يُظهر اللون الأرجواني أعلى رتبة ، ويعرف أن الترتيب كان أحمر وأخضر ونيلي (أزرق). بمعنى آخر ، فكرة الكرامة كانت موجودة في اللون نفسه ، وأصبحت هذه الفكرة ثابتة أكثر فأكثر في عهد أسرة هيان. على الرغم من أن اللون الأرجواني لا ينبغي أن يكون أحد الألوان الخمسة الأساسية ويجب أن يكون بين الألوان ، إلا أنه سيضخّم الفكرة الأنيقة لدينامية الأرستقراطيين ، وينعش قمة السلالة في الأدب. أصبح. بالمناسبة ، اللون الأرجواني هو لون صالح للجميع المنع فقط بعد عصر ميجي نخرج من فكرة (kinjiki). سيكون واضحًا من هذه النقطة أن خطأ الاستنتاج ببساطة مع الذوق الأرجواني لليابانيين ، مثل ظهور الشخصية الوطنية أو الميل العرقي ، لم يعد واضحًا. حتى في حالة اللون الأحمر ، فإن تجاهل مرسوم نظام القواعد هذا لا يفسر حقيقة أنه لون "التفضيل الياباني" ، ولكنه أحمر اللون ذو درجة سطوع عالية وتشبع. من المستحيل الاعتقاد بأنه لن يجذب الناس. وفقًا لأكيرا إيهارا ، الذي حقق في اسم اللون أو اسم المنتج الملون لـ "Manyoshu" ، <54 سلالة حمراء ، سلالة صفراء واحدة ، سلالتان أخضرتان ، سلالتان زرقاء ، 3 سلالات أرجوانية ، سلالة سوداء واحدة ، يبدو أن هناك 4 حالات نظام أبيض و 5 حالات غير معروفة اللون. انطلاقا من عدد هذه الأمثلة ، يمكن اعتبار أن ألوان النظام الأحمر غامرة ، وأن الكثير من الناس لديهم مفهوم "اللون" للألوان الرائعة التي تبرز. مانيو هوى >>). بصرف النظر عن ذلك ، يبدو أن سكان إيفل تاداي كانوا يزينون Zhu Dan (الصبغات القائمة على الزئبق والحديد) ، وفي الأساطير اليابانية ، تحول الله إلى "Niniya". هناك أيضًا قصص عن الحمل تحت ستار امرأة جميلة ، ويجب أن نتذكر أن القوة السحرية للون الأحمر كانت تؤمن منذ فترة طويلة بالمعتقدات العرقية. عند الحديث عن الاعتقاد العرقي ، فإن اللون الأبيض هو أهم شيء باللون الأحمر ، وفي المجلد الأول من Kojiki ، <Akadama يتألق إلى Osa ، لكنك ترتدي ملابس بيضاء. كما ترون في الكتاب ، فإن مثال الشعور بالنبل على اللون الأبيض بدلاً من اللون الأحمر يثبت أنه في الطقوس القديمة والطقوس الدينية ، اعتبر الأبيض مقدسًا. من ناحية أخرى ، في المعتقدات الشعبية القديمة ، كان يعتبر الأسود خاطئا = نجس.

وبهذه الطريقة ، فإن الإحساس اللوني لليابانيين هو تشوه سميك يرمز إلى رمزية التقوى استنادًا إلى العناصر الخمسة التي تم التفكير في استيرادها من الصين والتي تم إعادة إنتاجها على مستوى طبقة هاكوهو وتينبينغ وهيان. من الأنسب أن نفهم أننا نسجَّعنا تدريجياً قطعة واحدة من القماش المنسوج (قطعة قماش منسوجة) بينما نقوم بترتيب الرموز الدينية العرقية القديمة كالحماة. ) اه وفي الوقت نفسه ، تم تعزيز ظهور الطبقة العامة مع الساموراي في طليعة من نهاية العصور القديمة إلى العصور الوسطى ، وانتشار القطن وتطوير تقنيات الصباغة بوتيرة سريعة ، وما يسمى "على غرار الساموراي تم الوصول إلى عصر اللون "من Muromachi إلى فترة Sengoku. كانت الألوان الرئيسية التي يستخدمها الساموراي والناس العاديون هي النيلي (الأزرق الداكن) والبني والأسود والأبيض. قد يكون المعنى الحقيقي "للألوان اليابانية" هو ألوان بسيطة ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالحياة العملية.
شوجي سايتو

مفردات اللون

تعتبر العلاقة بين الثقافة واللغة مسألة مهمة تمت مناقشتها مرارًا وتكرارًا في الأنثروبولوجيا والدلالات الثقافية ، وغالبًا ما تتضمن مفردات الألوان. هنا ، هناك مواجهة بين نظرية النسبية اللغوية التي تعترف بها اللغات المختلفة بشكل مختلف ونظرية الشمولية بأن البشر لديهم تصور مشترك يتجاوز الاختلافات اللغوية. على سبيل المثال ، في نظرية النسبية ، يختلف معنى كلمة أحمر في اليابانية عن معنى في اللغة الإنجليزية باللون الأحمر. المفردات الأساسية في اللغة اليابانية هي أبيض ، أسود ، أحمر ، أزرق تعتبر هذه الألوان الأربعة لونين ، وتتكون هذه الألوان الأربعة من اثنين من المفاهيم. بمعنى ، هناك مجموعتان: أسود: أحمر = مظلم: فاتح ، أبيض: أزرق = مرئي: غامض. تسمى الألوان الداكنة باللون الأسود ، والألوان الفاتحة تسمى باللون الأحمر. اللون البارز أبيض ، اللون الغامض أو الباهت هو اللون الأزرق (أكيهيرو ساتاكي).بالإضافة إلى ذلك ، فإن سكان Hanunoo الذين يعيشون في جزيرة ميندورو في الفلبين هم من البيض والأسود والأحمر ، أخضر هي مفردات اللون الأساسية ، وتتكون من زوجين من المفاهيم كما في اليابانية ، لكن المفاهيم مختلفة. وهذا هو ، أسود: أبيض = الظلام: الضوء ، الأحمر: الأخضر = الجاف: الرطب (conklin HCConklin). باللون الأحمر في Hanunoo ، اللون الأصفر والبني ، ويعتبر مختلفًا تمامًا عن اللون الأحمر الياباني. كما ترون ، على الرغم من أن الألوان هي نفسها باللونين الأحمر والأبيض ، فمن المؤكد أن محتويات كل لغة مختلفة.

ومع ذلك ، في عام 1969 ، جادل برلين وكاي كاي أن المفردات الملونة كانت عالمية. بدلاً من التعامل مع جميع مفردات الألوان ، قاموا باستخراج بعض مفردات اللون الأساسية مع بعض المعايير واختبارها في إجمالي 98 لغة. يتكون بحثهم من جزأين. أولاً ، في 20 لغة ، تم إدخال نطاق المفردات الأساسية للألوان ونقطة مركزها على مخطط ألوان مع تدرج اللون على المحور الأفقي والخفة على المحور العمودي. ونتيجة لذلك ، تم استنتاج أن مجموعة الألوان التي تظهر في كل مفردات الألوان تختلف اختلافًا كبيرًا تبعًا للغة ، لكن نقاط مركزها (نقاط الاتصال) تتزامن تقريبًا. وهكذا ، جادلوا بأن المفردات اللون لديها عالمية لإظهار اللون نفسه عبر الاختلافات اللغوية. بالإضافة إلى ذلك ، بالنسبة لـ 78 لغة ، تم جمع المفردات الأساسية من الأدب واختبارها بالإضافة إلى المواد السابقة. قدمت فرضية. الترتيب هو الشكل 8 انها كذلك.

هذه الفرضية جريئة للغاية وقد أثار العديد من الباحثين الكثير من الانتقادات. بالنسبة لإحدى النظريات التي تشير إلى أن النقاط المركزية تتفق جيدًا ، فإن النظرية القائلة بعدم موافقتها تم تقديمها باستخدام نفس المادة. من ناحية أخرى ، تم تقديم عدد من الأمثلة التي تنتهك ترتيبها ، ونظرية أن الترتيب يتزامن مع مرحلة التطور تظهر أنه ليس بهذه البساطة ، مع أخذ التطور التاريخي الملموس كمثال. كانت.

في وقت لاحق ، اقترح المتدرب كاي ، مكدانيل CKMcDaniel ، أن الألوان المعجمية تعكس الآليات الفسيولوجية البشرية. بمعنى آخر ، عيون البشر بيضاء وحمراء باستثناء الأسود الأصفر وجادل بأن أربعة ألوان ، زرقاء وخضراء ، كانت تعتبر ألوانًا أساسية ، وأن الألوان الأخرى تتألف من مجموعات مختلفة من هذه الألوان الستة. خطة كاي وماكدانييل على المرحلة التطورية للتطور المستقبلي. 9 تمت إعادة كتابته كـ

يزعمون أنه هو الجانب الآخر من فرضية Sapia-Wharf (لغة تنظم الاعتراف) وأن <الاعتراف (الإدراك) ينظم اللغة>. في الواقع ، فإن أساس لفظنا هو الاعتراف على المستوى الفسيولوجي المشترك بين هذه الأنواع البشرية ، والادعاء بأن هذا الاعتراف عالمي للبشرية هو مقبول جيدًا. من ناحية أخرى ، فإن التحليل الدلالي الذي شوهد في اليابانية وهانو له قوة إقناع كافية. وبعبارة أخرى ، يجب أن يكون مفهوما أن هناك مستويات مختلفة من الاعتراف. بناءً على المستوى الفسيولوجي ، قد يكون هناك تصورات دلالية سابقة على مستويات مختلفة. أيضًا ، المستوى الذي يعني اللون الأزرق يعني كسر القلب والأحمر يعني أن الغضب قد يكون مستوى من الإدراك يرتبط بشكل وثيق بالثقافة المعنية. تعتبر مناقشة مفردات الألوان قد أوضحت الطبيعة الطبقية لمثل هذا الاعتراف.

المخططات المعدلة لـ Kay و McDaniel لا تخلو من المشاكل. على وجه الخصوص ، يبدو أنه لا يوجد أي أساس لمعاملة خاصة بلون بني مختلط فقط في المرحلتين الأولى والثانية. في الواقع ، يبدو اللون الأرجواني في التبت مبكراً عن اللون البني (ناغانو ياسوهيكو). ربما لا تحتاج هذه المرحلة للتمييز.
الأنثروبولوجيا المعرفية
يوشيدا

اللون (اللون)
الكيميائي العضوي في سويسرا. ولد في موسكو. فيرنر ، إرليخ ، 1919 أستاذ بجامعة زيورخ. نقترح أن السكاريد هو بوليمر من أنهيدريد من ثاني أكسيد السكاريد. دراسات على بنية الكاروتينات والفلافين والفيتامينات A ، B 2 وما إلى ذلك من دراسة الصباغ النباتي. 1937 جائزة نوبل في الكيمياء.